靜觀世界的微光

白雪松

攝影的“獨(dú)立”宣言

愛(ài)德華·韋斯頓（1886-1958）被視為“最具創(chuàng)新性和影響力的美國(guó)攝影師之一”和“20世紀(jì)最偉大的攝影大師之一”，也是第一位獲得古根海姆獎(jiǎng)的攝影師，在長(zhǎng)達(dá)40年的職業(yè)生涯中，他拍攝的主題包括風(fēng)景、靜物、人體、肖像等。

在韋斯頓所處的年代，人們普遍認(rèn)為攝影是一種純粹的機(jī)械復(fù)制而非藝術(shù)，當(dāng)時(shí)攝影開(kāi)始向繪畫(huà)的風(fēng)格靠攏，模仿繪畫(huà)模糊、柔焦的效果。韋斯頓最初也是如此，不過(guò)幾年后他就放棄了這種風(fēng)格，開(kāi)始拍攝高清晰度的靜物照片，以一種精密的視線凝視青椒、貝殼、馬桶等不起眼的事物，從中發(fā)現(xiàn)并展示一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀环▌t與生命的節(jié)奏感，這標(biāo)志著攝影從“畫(huà)意攝影”向“直接攝影”的轉(zhuǎn)變，隨后攝影正是通過(guò)自身這種清晰成像的特質(zhì)，和繪畫(huà)劃清了界限，開(kāi)始成為一門(mén)獨(dú)立的視覺(jué)藝術(shù)。

家居小物的透視魔法

英國(guó)攝影師亞歷山大·肯特（Alexander Kent）1980年出生于約克郡，曾經(jīng)做過(guò)水手、木匠和演員，21歲開(kāi)始做攝影學(xué)徒，在普利茅斯和布萊克浦學(xué)習(xí)攝影，后來(lái)成為一名攝影師。

肯特不斷挑戰(zhàn)新的拍攝風(fēng)格和創(chuàng)意，他的拍攝宗旨是——讓物體看起來(lái)比想象中更有趣。他擅長(zhǎng)以超現(xiàn)實(shí)的視角捕捉日常元素，嘗試用物理透視方法拍攝一些靜物組合，探索出一條獨(dú)特的靜物攝影之路。在他的概念性作品中，那些普通的家居物品像被施了魔法一樣，令人難忘。

“科學(xué)家”眼中的世界

大衛(wèi)·戈?duì)柕滤梗―avid G01des）出生于紐約，獲得了紐約州立大學(xué)布法羅分校的攝影碩士學(xué)位、生物學(xué)和化學(xué)學(xué)士學(xué)位，以及哈佛大學(xué)分子遺傳學(xué)碩士學(xué)位。

戈?duì)柕滤沟臄z影作品處于藝術(shù)與科學(xué)的交匯點(diǎn)，視覺(jué)嚴(yán)謹(jǐn)而帶有神秘感。他巧妙使用細(xì)繩、別針、鉛筆等普通材料，記錄和揭示物理學(xué)的相關(guān)內(nèi)容，比如，一堆火柴在角落被點(diǎn)燃，火勢(shì)慢慢蔓延，最終留下燒焦、彎曲的殘骸;懸浮在水中的軟木塞，上面的指針指向北方;由于磁力攪拌器的作用，水在一個(gè)罐子里制造出龍卷風(fēng)般的漩渦;利用毛細(xì)管作用，將水從一個(gè)水池引到另一個(gè)水池。但戈?duì)柕滤拐f(shuō)自己是一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)家，而不是科學(xué)家，盡管他的攝影作品包括科學(xué)實(shí)踐，但并非是以科學(xué)的方式解釋各種現(xiàn)象，而是創(chuàng)造了一個(gè)由隱喻構(gòu)成的敘事空間，它超越科學(xué)，涉及記憶和感知。

超現(xiàn)實(shí)的吶喊

2010年，意大利藝術(shù)家毛里齊奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）和攝影師皮埃爾保羅法拉利（Pierpaolo Ferrari）創(chuàng)立了一本叫作《廁紙》（Toiletpaper）的雜志，充滿了前衛(wèi)與趣味兼具的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的創(chuàng)意影像，各種稀奇古怪的物件的混搭，不落俗套的排版，展現(xiàn)出當(dāng)代人對(duì)于影像一種戀物般的狂熱。

《廁紙》最大的特色是戲謔與嘲諷，它提供了一個(gè)絕佳的園地，讓藝術(shù)家能夠發(fā)揮個(gè)人創(chuàng)意。除了作品和作者的名字，整本雜志沒(méi)有其他文字，所有影像直接呈現(xiàn)于讀者眼前，每個(gè)人都可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)與審美能力加以解讀。

日常的牙膏、口紅、肥皂、西瓜，出現(xiàn)在《廁紙》雜志上都顯得那么與眾不同，色彩的巧妙搭配，靜物的變形重組，使每一張照片都讓人過(guò)目難忘。

詩(shī)意的視覺(jué)記憶

靜物攝影和裝置藝術(shù)家毛里西奧·阿萊（Mauricio Alejo）1969年出生于墨西哥城，1993年開(kāi)始在紐約擔(dān)任自由攝影師，2002年獲得紐約大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。

十幾年來(lái)，阿萊一直致力于從平庸的日常物品中創(chuàng)造出新的敘事。他以自己居住的公寓作為拍攝背景，通過(guò)藝術(shù)造型和對(duì)物體周圍空間維度的探索，將各種司空見(jiàn)慣的素材變成了令觀眾感到不安和不自然的東西。

阿萊的大多數(shù)作品都是他個(gè)人記憶的集合，沒(méi)有明確意義，卻為原本平凡的物體注入了視覺(jué)的詩(shī)意，使它們變得有趣，甚至有了哲學(xué)意味。

Tips

認(rèn)識(shí)更多靜物攝影師

今道子（Michiko Kon）

1955年出生于日本，是一位有著超乎尋常的想象力的女?dāng)z影師，也是極少數(shù)被西方評(píng)論家寫(xiě)入世界攝影史的亞洲女?dāng)z影師。她利用魚(yú)類等生鮮食材，與衣服、花卉、人物進(jìn)行組合，創(chuàng)作出別具一格的標(biāo)本影像。

希拉·克萊尼亞孜克（Csilla Klenyanszki）

荷蘭攝影師，他的攝影創(chuàng)作以個(gè)人情感為出發(fā)點(diǎn)，使用傳統(tǒng)上與家務(wù)相關(guān)的物品

袁徐慶

生于1977年，江南大學(xué)數(shù)字影像副教授。他在追蹤拍攝無(wú)錫周山浜地區(qū)原住民拆遷后的生存狀態(tài)時(shí)發(fā)現(xiàn)了一些老物件，它們?cè)殡S老一輩人走過(guò)青春，卻成為當(dāng)下人們“遙遠(yuǎn)”的記憶。他為這些老物件拍攝了一組圖片，取名為《父輩的輝光》。