動(dòng)畫(huà)影片中的元素設(shè)計(jì)

楊海濤

一部動(dòng)畫(huà)影片的成敗，取決于故事、角色、場(chǎng)景、美術(shù)、鏡頭語(yǔ)言等每一個(gè)環(huán)節(jié)的精心設(shè)計(jì)。這些元素是影片造型的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)師要依據(jù)影片整體的構(gòu)思、主題和劇本的要求，為導(dǎo)演提供強(qiáng)有力的敘事空間、畫(huà)面空間以及心理空間，為人物性格的塑造和刻畫(huà)提供保障。這些元素運(yùn)用得當(dāng)，有助于整部影片劇情的發(fā)展、主題的體現(xiàn)、人物性格的表達(dá)，并且能使畫(huà)面視覺(jué)效果得到很好的表現(xiàn)。

圖1、《花木蘭》

圖2、《功夫熊貓》

圖3、《小雞快跑》

一、文化元素

在全球化熱浪不斷波及每個(gè)角落的今天，中西方經(jīng)濟(jì)與文化日趨融合發(fā)展，越來(lái)越多的影片都會(huì)把“文化”這種符號(hào)語(yǔ)言運(yùn)用到創(chuàng)作中去。迪士尼出品的《花木蘭》和夢(mèng)工廠出品的《功夫熊貓》都取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化，并以動(dòng)畫(huà)的形式演繹了動(dòng)人的故事。

從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，《花木蘭》可以說(shuō)是一部激動(dòng)人心、有趣、驚險(xiǎn)且飽含幽默和真情的影片。它的成功制作背后，蘊(yùn)含著東西方文化的交流、轉(zhuǎn)移現(xiàn)象，以及文化全球化的鮮明特點(diǎn)。（圖1）而在《功夫熊貓》中，我們看到編劇對(duì)中國(guó)文化元素的處理更加游刃有余。影片的時(shí)間背景放在了中國(guó)的古代，一個(gè)世外桃源般的小鎮(zhèn)，有貪吃的熊貓、武藝高強(qiáng)的師父、神秘的五俠和殘暴的劣徒花豹。因?yàn)闅埍獖Z取秘籍、血洗和平鎮(zhèn)，神龍大俠阿寶用自己的方式打敗了殘豹，保護(hù)了家園。

作品試圖從中國(guó)印象、外在形式的表達(dá)進(jìn)而深入到傳統(tǒng)文化、思想、精神、意境的把握和體現(xiàn)。影片抓住了“功夫”這個(gè)文化元素，目不暇接地把中國(guó)寫(xiě)意山水、太極、書(shū)法、針灸、點(diǎn)穴、筷子、包子、廟宇、宮殿等東方特色的東西呈現(xiàn)在三維動(dòng)畫(huà)世界里，使得整個(gè)影片看起來(lái)中國(guó)味十足，又不乏世界認(rèn)可的視聽(tīng)元素（圖2）。

阿德曼動(dòng)畫(huà)公司制作的黏土動(dòng)畫(huà)《小雞快跑》以“越獄”為題材，講述了在英格蘭一個(gè)養(yǎng)雞場(chǎng)里，一群奴隸們般的母雞為了自由，逃出養(yǎng)雞場(chǎng)的故事。這是一部由美國(guó)夢(mèng)工廠與英國(guó)阿德曼工作室主創(chuàng)合作的影片。從這部合拍片中可以看到多種民族文化的“碰撞”，表面上是寫(xiě)“雞”，其實(shí)導(dǎo)演是在訴說(shuō)“人”的故事。一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“逃亡”，其實(shí)傳達(dá)出來(lái)的還是西方社會(huì)追求的自由、民主、平等的普世價(jià)值觀（圖3）。

圖4、《怪物公司》

圖5、《飛屋環(huán)游記》

圖6、《言葉之庭》之1

圖7、《言葉之庭》之2

圖7、《言葉之庭》之3

二、符號(hào)元素

無(wú)論是長(zhǎng)片故事，還是動(dòng)畫(huà)短片，劇作中都會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)表現(xiàn)點(diǎn)，或者說(shuō)是符號(hào)元素，去引領(lǐng)故事的發(fā)展、推動(dòng)劇情、塑造角色、表達(dá)故事內(nèi)涵。

在皮克斯公司的《怪物公司》中，“門”充當(dāng)著重要的道具角色，這個(gè)元素的設(shè)計(jì)，架構(gòu)出了兩個(gè)世界之間的共通橋梁。門內(nèi)是人類的房間，門外則是怪物們的世界。影片中的怪物們必須通過(guò)“門”這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，才能進(jìn)入到真人世界里，并依靠驚嚇獲得能源，可謂構(gòu)思簡(jiǎn)單、巧妙，別具創(chuàng)意（圖4）。

在《飛屋環(huán)游記》這部動(dòng)畫(huà)電影中，塑造了一個(gè)“會(huì)飛的房屋”，通過(guò)老人與孩子的視角，來(lái)表達(dá)有關(guān)夢(mèng)想和愛(ài)的主題。影片的感人之處并不是波瀾壯闊、曲折坎坷的感情故事，而是最為平淡、最為樸實(shí)的日常生活。所不同的是，導(dǎo)演在一開(kāi)始就把老兩口從孩提時(shí)代描寫(xiě)開(kāi)來(lái)，青梅竹馬、共同長(zhǎng)大、相親相愛(ài)、結(jié)婚、生病、慢慢老去，直到老太太去世，所有的一切都發(fā)生在這個(gè)小房屋里。雖然只有短短的幾分鐘，但是已經(jīng)完成了影片的鋪墊，同時(shí)也拉開(kāi)了感人的序幕，讓觀眾對(duì)這個(gè)房屋、這個(gè)家充滿了期待和深深的愛(ài)（圖5）。

在新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)《言葉之庭》中，“雨”這個(gè)元素符號(hào)被運(yùn)用得淋漓盡致。整部影片一直在下雨，時(shí)小時(shí)大、形態(tài)各異。根據(jù)劇情的發(fā)展，每一次的“雨”都有所不同，細(xì)雨、雷雨、陣雨、敲打在欄桿上的雨、落在水洼里濺起的雨。這里的雨不僅僅營(yíng)造氣氛，更是一個(gè)很重要的推動(dòng)故事的元素。如果沒(méi)有雨，男女主人公就不會(huì)相遇，以至于后來(lái)男主角每天都期待著下雨，所以雨更像是他們感情的一個(gè)見(jiàn)證。雨天仿佛是兩人之間看不見(jiàn)的線，將兩人帶到彼此的身邊。隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨（圖6-8）。

三、色彩元素

在動(dòng)畫(huà)片中，色彩元素的運(yùn)用和處理，通常都來(lái)源于生活并高出生活。因而，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情的發(fā)展、人物情緒的變化、故事矛盾的沖突，刻畫(huà)出不同的色彩空間。通過(guò)色彩元素的冷暖關(guān)系、強(qiáng)弱變化來(lái)塑造畫(huà)面，表達(dá)影片的重要思想和本質(zhì)內(nèi)涵，深化影片的主題思想。

在動(dòng)畫(huà)片《美女與野獸》中，外面的世界是色彩斑斕、亮麗多彩的，充滿著歡快的氣氛，而城堡內(nèi)野獸的房間始終是陰暗的、壓抑的，通過(guò)這種冷暖、明暗的對(duì)比，將野獸在兩種環(huán)境中的感情差異描述得入木三分（圖9）。

我們知道，在彩色畫(huà)面中，色彩的配置和組織的份額是相當(dāng)重要的，它總是以某種顏色為主要基調(diào)，使整個(gè)電影畫(huà)面呈現(xiàn)出具有一定意義的色彩傾向性。所以，我們看到一些動(dòng)畫(huà)會(huì)出現(xiàn)一種色調(diào)貫穿整部影片，從而塑造角色形象，達(dá)到獨(dú)有的藝術(shù)審美效果。比如美國(guó)三維動(dòng)畫(huà)片《卑鄙的我》中小黃人的設(shè)計(jì)，總是讓人過(guò)目難忘。一群嘰嘰喳喳不知所云的膠囊小人，卻打敗了故事的主角，撐起了整個(gè)影片（圖10）。

再比如動(dòng)畫(huà)短片《藍(lán)雨傘》中的藍(lán)、紅兩把雨傘，導(dǎo)演完全虛化了“人”這一物種的存在，只是通過(guò)兩種顏色的塑造，讓觀眾產(chǎn)生極強(qiáng)的心理暗示與聯(lián)想。交代了兩把雨傘相遇、相識(shí)，然后分離、再重聚的故事內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言的特性，也決定了色彩表現(xiàn)手法的豐富性。既可以是寫(xiě)實(shí)的，也可以是虛擬的；既可以是簡(jiǎn)潔的，也可以是多樣統(tǒng)一、夸張變化的。通過(guò)創(chuàng)作者主觀性的色彩塑造，直接影響觀眾的感受，反映角色的心理，推動(dòng)故事的發(fā)展（圖11）。

色彩是動(dòng)畫(huà)電影語(yǔ)言的一部分，不同的色彩所呈現(xiàn)的情感和感受是不同的。動(dòng)畫(huà)片《圣誕夜驚魂》中，塑造了一個(gè)叫“萬(wàn)圣節(jié)城”的地方。里面的鬼民們都非常本分勤懇，他們?nèi)康纳钜饬x就是為一年一度的萬(wàn)圣節(jié)日準(zhǔn)備豐富的節(jié)目。為了人類世界里的圣誕節(jié)，他們?cè)缭绫汩_(kāi)始策劃、籌備、分工，并在首領(lǐng)杰克的帶領(lǐng)下，綁架了圣誕老人，同時(shí)也把圣誕節(jié)弄得一團(tuán)糟。在劇中，人物和場(chǎng)景的塑造都以黑、白、灰為主導(dǎo)色調(diào)，運(yùn)用明確的光線照射，制造出大量人物以及建筑的陰影，營(yíng)造了整個(gè)城市的神秘氣息和夢(mèng)幻感。同時(shí)，加以黃、綠、紅色點(diǎn)綴其間，渲染出了黑色調(diào)下“恐怖”的視覺(jué)沖擊力（圖12）。

在動(dòng)畫(huà)影片中融入具有豐富表現(xiàn)力和韻味的主觀色彩，可以強(qiáng)化動(dòng)畫(huà)電影的敘事作用、自主地平衡畫(huà)面的色彩、升華影片的思想、詮釋影片的情感，使動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)性、欣賞性得到更好的提升。

圖9、《美女與野獸》

圖10、《卑鄙的我》

圖11、《藍(lán)雨傘》

圖12、《圣誕夜驚魂》

四、道具元素

“道具”這一元素，不僅僅是影片中簡(jiǎn)單的陪襯，它在很多時(shí)候甚至超過(guò)角色的其它方面成為其個(gè)性外化、標(biāo)志性的視覺(jué)符號(hào)。道具與角色之間有著非常密切的聯(lián)系，它們不僅起到了強(qiáng)化角色性格的效果，而且能夠展現(xiàn)角色的身份、地位、情趣和愛(ài)好，增添角色的感染力。

圖13、《父與女》之1

圖14、《父與女》之2

圖15、《父與女》之3

圖16、《積木之屋》

在動(dòng)畫(huà)短片《父與女》中，“自行車”是貫穿故事發(fā)展的關(guān)鍵性道具。影片一開(kāi)場(chǎng)便描寫(xiě)了父親和女兒一起騎車的畫(huà)面。自行車穿過(guò)樹(shù)林、爬過(guò)斜坡、來(lái)到河邊，夕陽(yáng)把他們的影子拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)。然后父親親吻了女兒，走到河邊，矗立很久，又回身緊緊擁抱女兒，劃著小船，消失在天際邊。這種意象化的鏡頭，暗示了生活中父親的離去和女兒對(duì)父親深深地想念。從此，這條熟悉的道路上，女兒日復(fù)一日、年復(fù)一年地騎著自行車往返于和父親分離的地方。生活仍在進(jìn)行，冬去春回、寒來(lái)暑往，小女孩從一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)大到逐漸變成了老嫗，這份沉甸甸的愛(ài)絲毫未減。整部影片沒(méi)有對(duì)白，沒(méi)有角色沖突，也沒(méi)有復(fù)雜的鏡頭運(yùn)動(dòng)；有的只是風(fēng)、雨，還有一直在爬的坡。凡此種種，故事的力量都放在了那么多年或快或慢的自行車中（圖13-15）。

再比如另一部飽含深情的動(dòng)畫(huà)《回憶積木之屋》，也采用此類手法，時(shí)刻面臨被傾覆的家園、老伴的舊照、破舊的電視機(jī)、每天不離手的煙斗，一下子就把觀眾帶入到情境當(dāng)中。木訥的老頭日復(fù)一日地重復(fù)著孤獨(dú)的生活，直到有一天，因?yàn)椤盁煻贰钡膲嬄渌校糯偈估先舜蜷_(kāi)記憶的閘門。這個(gè)像積木堆成的小屋，一層層地喚醒老人的記憶，躺在病床上的老伴、其樂(lè)融融的一家人、和兒時(shí)的女兒一起堆積木玩耍、與老伴相戀相識(shí)到共同建設(shè)這個(gè)家，導(dǎo)演用倒敘的手法，以剝洋蔥的方式，一點(diǎn)點(diǎn)把感情升華，讓觀眾淚目。這種通過(guò)“道具”元素的展現(xiàn)，正是借物抒情，托物言志，傳達(dá)了濃濃的深情，讓觀眾產(chǎn)生共鳴（圖16）。

總的說(shuō)來(lái)，導(dǎo)演在構(gòu)思一部影片的時(shí)候，會(huì)把這些“元素”都考慮進(jìn)去，然后進(jìn)行取舍或詳略處理，從而傳達(dá)給觀眾一定的信息和視覺(jué)印象。創(chuàng)作者與觀眾之間不能直接進(jìn)行交流，唯有通過(guò)藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，才能讓故事、人物走進(jìn)人們的內(nèi)心。