新時(shí)期北大荒版畫媒材樣式的創(chuàng)新研究

孫碧蓉

摘 要：以油印套色木刻為主的北大荒版畫，作為中國三大有代表特色的版畫形態(tài)之一，已發(fā)展了近六十余年。在這六十余年里，經(jīng)過幾代人的不懈努力創(chuàng)作，從油印到水印，從黑白到彩色，從單一版種到綜合版畫，不斷發(fā)展，不斷探索，才迎來今天北大荒版畫的新時(shí)代。因此，我們研究其媒介材料、風(fēng)格樣式的新變化，對于未來北大荒版畫發(fā)展得更好有一定的價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：北大荒版畫；媒介材料；風(fēng)格樣式

北大荒版畫，之所以呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格樣式，其顯著地體現(xiàn)在它的地域特色上。北大荒地區(qū)不同于江南的水田，不同于云貴的梯田，不同于西北的黃土高原，因此，北大荒版畫所表現(xiàn)的主題內(nèi)容，多是刻畫一望無際像海一樣的玉米、黃豆、高粱所構(gòu)成的黑土平原上的風(fēng)土人情。其所呈現(xiàn)出的風(fēng)格樣式和應(yīng)用的媒介材料也與這些主題內(nèi)容和時(shí)代環(huán)境變化密不可分。

通過對眾多北大荒版畫作品的主題內(nèi)容進(jìn)行概括提煉，我將其總結(jié)歸納為以下幾個(gè)方面：墾區(qū)開荒，農(nóng)牧生產(chǎn)，工業(yè)建設(shè)，民俗風(fēng)光，寄寓情懷。從中剖析北大荒版畫媒材樣式方面的新變化。

一、油印套色木刻為主，個(gè)人風(fēng)格逐步形成

從第一代版畫家晁楣、張作良、張禎祺、杜鴻年等人的大量墾區(qū)開荒類主題作品中，我們可以體會(huì)到北大荒名字的由來，是下鄉(xiāng)知青、戰(zhàn)士和老百姓們一鍬一鏟，一步一步破荒開墾的結(jié)果，克服一切艱難困苦，才有了今天金山銀山的北大倉。因此記錄當(dāng)時(shí)戰(zhàn)天斗地的《第一道腳印》《排障》《冰江的早晨》《第一道犁溝》等油印套色木刻作品，有著特殊的歷史意義和價(jià)值，也反映出北大荒人堅(jiān)忍不拔、努力奮斗的精神品格，并在新時(shí)代里繼承發(fā)揚(yáng)光大。這也是北大荒版畫的凝聚力、北大荒精神的精髓所在。

另一類以農(nóng)牧生產(chǎn)為主題的作品占北大荒版畫中大多數(shù)。這類作品中，構(gòu)圖上場面宏大，氣勢恢宏，注重生產(chǎn)細(xì)節(jié)、農(nóng)業(yè)器械、勞動(dòng)過程的具體表現(xiàn)。在《黑土草原》《北方九月》《艷陽秋》《豐收曲》等作品中，我們可以充分感受到北大荒的巨變，那金燦燦的麥浪、紅火火的高粱無一不展示了荒原變沃土的美好家園。糧食的豐收、農(nóng)民的喜悅、大規(guī)模的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，都通過畫家的心和眼，再傳到手中的刀，將其定格。這其中，作品的風(fēng)格樣式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由單一性主題刻畫，轉(zhuǎn)向藝術(shù)風(fēng)格的多元化，形成了個(gè)人版畫語言風(fēng)格樣式。如陳玉平的《我的家在東北松花江上》《黑土華章》等作品，展現(xiàn)了從手工鐮刀到機(jī)械化生產(chǎn)，再到現(xiàn)代化北大荒農(nóng)業(yè)發(fā)展的巨變過程，畫面色彩艷麗，對比強(qiáng)烈，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格樣式。王僖山的作品《汗滴禾下土》，則是從大規(guī)模的生產(chǎn)勞作中，選取幾個(gè)人物，進(jìn)行特寫表現(xiàn)，以此從人物的具體形象和動(dòng)作上來展現(xiàn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的另一面。刀法果斷干脆，色塊明快清晰，線條刻畫流暢，人物形象質(zhì)樸，這些都形成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在油印套色技法上，也打破了以往的主版套形，副版套色的傳統(tǒng)套版形式，采用多版套色技法，注重色彩和形體的統(tǒng)一結(jié)合表現(xiàn)。

二、設(shè)計(jì)構(gòu)成元素的增加，空間形式感美感的增強(qiáng)

工業(yè)建設(shè)類作品也是北大荒版畫比較有特色的一部分。隨著東北重工業(yè)的不斷發(fā)展，表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)類作品也日益增多，并逐步形成了一個(gè)創(chuàng)作走向，且成功舉辦了幾屆工業(yè)版畫展。工業(yè)題材版畫在媒材樣式的表現(xiàn)上也多有變化。從過去的采油采礦，煉鋼鑄鐵，鋪路架橋，林區(qū)開發(fā)等轉(zhuǎn)向表現(xiàn)現(xiàn)代化城市的發(fā)展建設(shè)，高樓大廈建筑施工，足以看出北大荒地區(qū)的發(fā)展軌跡。沙永匯的作品《城市進(jìn)行曲》，畫面的構(gòu)成感、形式感、裝飾感都非常強(qiáng)烈，通過對鋼筋水泥、建筑工人的合理布局，通過眾多剪影樣式的人物點(diǎn)綴，構(gòu)成了一個(gè)點(diǎn)線面豐富，又富有美感、韻律感的畫面，把枯燥冰冷的建筑變得鮮活生動(dòng)，并且有種使北大荒從平原向縱深立體化發(fā)展的感覺。陳彥龍的作品《蓄勢待發(fā)》，則是將一個(gè)剖開的巨型玉米的內(nèi)部穿插各種管線機(jī)械構(gòu)件，從另一面表現(xiàn)農(nóng)業(yè)和工業(yè)的發(fā)展結(jié)合，作品具有平面設(shè)計(jì)感。這些變化，也正體現(xiàn)了新時(shí)期版畫的社會(huì)價(jià)值。

媒介材料的單一性，使黑白木刻不容易在此方面有更多的創(chuàng)新，表現(xiàn)難度的增加，決定作品要從刀法樣式的豐富多變方面進(jìn)行突破，也正體現(xiàn)了畫家刀工刻痕的獨(dú)特魅力。這方面在蔡醒善的作品《地心引力》中可以看出其刀法的嫻熟，知白守黑，而且特別注重畫面視覺沖擊力的表現(xiàn)。通過密集的刀法組織，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白關(guān)系，獨(dú)特的構(gòu)圖角度，達(dá)到震撼的視覺效果，以建筑工地的一點(diǎn)來映射出工業(yè)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面。

每個(gè)畫家都會(huì)通過作品來展現(xiàn)自己的內(nèi)心情懷，在這些寄寓情懷類作品中，晁楣的《晚晴》《路漫漫》《云與影》尤為突出。他的作品畫風(fēng)獨(dú)特，內(nèi)涵豐富，舒緩恬靜，韻味悠遠(yuǎn)，使人產(chǎn)生無限遐想，是心靈間的一種碰撞，一種純化，動(dòng)靜結(jié)合，寄情于景，意味深長。《晚晴》用色大膽明快，構(gòu)圖新穎，偌大的天空被紅艷艷的火燒云和彩霞布滿，下方用幾只落在電線上悠閑自得的小燕子做以點(diǎn)綴，既增加了畫面的生動(dòng)性，又與大面積的云朵形成點(diǎn)線面對比，構(gòu)成感十足。《云與影》，則打破常規(guī)思維，極其大膽地運(yùn)用對比最強(qiáng)烈的黃色和黑色來刻畫天空和大地，云朵和其影子，色彩歸納設(shè)計(jì)至極，再點(diǎn)綴幾只行走中的黑白相間的小牛，更加突顯廣闊深遠(yuǎn)的空間感，畫面裝飾感美感極強(qiáng)。雖然同是油印木刻，雖然同是色彩強(qiáng)烈，卻有著迥然不同的表現(xiàn)風(fēng)格，他的作品能讓人瞬間安靜下來，體悟內(nèi)心深處的真實(shí)，這才是一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的真正藝術(shù)價(jià)值和個(gè)人風(fēng)格魅力的體現(xiàn)。

三、媒介材料的創(chuàng)新應(yīng)用

媒介材料的應(yīng)用，與選取的版種息息相關(guān)。除了油印套色以外，北大荒的水印木刻也有自己的特色，較之江南的濕潤淋漓，北大荒的水印略顯干燥厚重。民俗風(fēng)光類作品中郝伯義的《鄉(xiāng)情》和于承佑的《小屯之夜》，就是利用水性顏料的逐層疊加，制造出一種水印的厚重感，既表現(xiàn)出木紋的印痕，又體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的穩(wěn)重感。朱曉東則利用北大荒冰雪資源的優(yōu)勢，創(chuàng)新出一種獨(dú)特的冰版畫的表現(xiàn)樣式，以冰為版材，刻畫印刷，自成一家。

張洪馴創(chuàng)作的《北大荒頌》更為震撼，畫面采取長卷的形式，全長達(dá)60米，材料技法上應(yīng)用絲網(wǎng)版手工四色印刷，用138塊絲網(wǎng)版進(jìn)行無縫拼接完成，承印物上創(chuàng)新使用傳統(tǒng)特制宣紙經(jīng)過托裱后再印刷，使作品呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)味道和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的新面貌，進(jìn)一步擴(kuò)大了版畫的表現(xiàn)空間。這件版畫長卷的印制工藝還榮獲“亞太網(wǎng)印銀獎(jiǎng)”和“恒輝杯金網(wǎng)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，對北大荒版畫的社會(huì)認(rèn)知度有很大提升，也更加促進(jìn)北大荒版畫的創(chuàng)新發(fā)展。

隨著時(shí)代的發(fā)展，更多新事物的出現(xiàn)，北大荒版畫在材料技法的應(yīng)用上也有很大發(fā)展。不再局限于單一的黑白木刻、油印套色、水印木刻、銅版、石版、絲網(wǎng)版這些常規(guī)版種，綜合材料和綜合版種的引入為版畫的創(chuàng)新表現(xiàn)帶來無限生機(jī)與可能。在以往油印套色木刻為主的北大荒版畫基礎(chǔ)上，一支綜合版的新生力量正在逐步成長。如崔艷的作品《流動(dòng)的時(shí)空》，畫面中運(yùn)用實(shí)物材料，與木刻相結(jié)合，凸印與凹印相結(jié)合等媒材技法，制作出不一樣的畫面效果。

單版種承印物的變化，各種媒介材料技法的互相搭配、組合、疊加、融合，打破常規(guī)的思維方式和印制程序，都將給版畫的發(fā)展帶來無限的可能性。多版種的相互交織融合，計(jì)算機(jī)數(shù)字媒體的介入，學(xué)科間的交叉，展出樣式的創(chuàng)新，也將給版畫的發(fā)展帶來更多豐富多彩的新風(fēng)貌。我在創(chuàng)作中也大膽地進(jìn)行了創(chuàng)新實(shí)踐，如作品《相知》，在繪制背景絲網(wǎng)底版時(shí)，一改用毛筆畫的加法畫法，而是采取先整版涂墨后，再用刀片刮出所需景物的減法畫法，逆向思維的刻畫方法，卻更有利于觀察畫面的印刷效果。但應(yīng)用此法有一定的難度，首先墨涂的薄厚會(huì)直接影響劃刻的效果，涂得太薄，圖形不容易被劃刻干凈，曬版印刷時(shí)會(huì)留下不該留的影像殘片；涂得太厚，則劃刻時(shí)易把所留圖形以外的區(qū)域連片帶起，導(dǎo)致印刷時(shí)圖形缺損。其次墨汁的稠度和附著力都會(huì)對制版有一定影響，需要在實(shí)踐中反復(fù)嘗試，找到一個(gè)最佳的結(jié)合點(diǎn)進(jìn)行劃刻。用此方法制作的版畫，不易于表現(xiàn)流暢的完美線條，而更利于制作背景的肌理效果，圖形邊緣的毛糙，有種古代拓片的味道，同時(shí)劃刻過程中一些偶然效果的出現(xiàn)，加以合理運(yùn)用，更能增添畫面的觀賞性。再次，膠片材質(zhì)的選擇，也會(huì)對刮刻產(chǎn)生不同的效果。經(jīng)過多次反復(fù)嘗試，最終呈現(xiàn)出這樣的作品，在斑駁的背景中，隱約可見高聳的山川和蜿蜒的河流，以及茂密樹林掩映中的房屋和曲折的小路，與上面加法畫的人物實(shí)線，形成一虛一實(shí)，一松一緊的鮮明對比，在突出主題的情況下使背景更為豐富耐看，有種時(shí)空穿越的感覺。在作品《相守》中，我利用絲網(wǎng)版可以用實(shí)物曬版的特性，用有紋理的宣紙直接進(jìn)行曝光，并分別設(shè)定不同的曝光時(shí)間，以達(dá)到不同的曝光效果，用三版顏色在版畫紙上再現(xiàn)出傳統(tǒng)宣紙的色彩和紋理，再將其作為底色，在上面印制畫面主體，是傳統(tǒng)國畫味道和現(xiàn)代絲網(wǎng)技法相結(jié)合的另一種呈現(xiàn)方式。通過這些嘗試性的研究，更加豐富了絲網(wǎng)版畫語言的表現(xiàn)力，挖掘絲網(wǎng)版畫的可塑性，使其在廣度和深度方面都有一定的突破，同時(shí)媒介材料技法上的不斷創(chuàng)新，也使北大荒版畫的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出更加多元化的發(fā)展趨勢。

四、結(jié)語

新時(shí)期下，隨著科技的進(jìn)步發(fā)展，媒介材料也越來越豐富，思維理念的不斷創(chuàng)新，也將帶來版畫創(chuàng)作上的創(chuàng)新。北大荒版畫將繼續(xù)秉承傳統(tǒng)的北大荒精神，進(jìn)一步開拓進(jìn)取，適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，適應(yīng)新事物的更迭，適應(yīng)新社會(huì)的潮流，將中國版畫推向一個(gè)新高度。

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作者簡介：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院