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    馮超然的繪畫人生

    2018-09-12 10:38:16李慧
    關(guān)鍵詞:文人畫

    李慧

    摘 要:文章研究了民國(guó)時(shí)期的“海上派”畫家馮超然,探尋了民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)環(huán)境,以及當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格、生活環(huán)境和這種環(huán)境下如何造就了馮超然老先生。在清末民初那個(gè)特殊時(shí)期,中國(guó)藝術(shù)涌動(dòng),中國(guó)藝術(shù)界群星璀璨,高手眾多,他們都有不同的派別,但大致也就是“京派”“海派”“嶺南畫派”。而“海派”在中國(guó)影響較大,繪畫作品也在當(dāng)時(shí)非常暢銷,繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)成為藝術(shù)界的一種時(shí)尚。馮超然老先生就是“海派”大師之一,在當(dāng)時(shí)被稱為“三吳一馮”,繼承了文人繪畫傳統(tǒng),又適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境與市民階層的審美要求,為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展和繼承有著巨大貢獻(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:文人畫;馮超然;海上畫派;文人畫

    一、海上畫派

    清末民初,伴隨著封建社會(huì)的日漸衰落,在中國(guó)傳統(tǒng)與西方文化激烈碰撞中,新型的民族資產(chǎn)階級(jí)首先從沿海的城市興起。十年之中,富人和窮人紛紛來(lái)到上海這個(gè)城市,上海不僅在物質(zhì)財(cái)富上,而且在私人藝術(shù)收藏和藝術(shù)贊助人熱情方面,都日益變成中國(guó)最富有的城市,上海的經(jīng)濟(jì)有了進(jìn)一步的發(fā)展,而上海就以這種到處都充滿著活力和充滿了生機(jī)的誘人城市景象呈現(xiàn)在世人的眼前。隨著城市發(fā)展的迅速,市民人口的擴(kuò)大和文化的內(nèi)外相容,很多生活在這里的畫家群體都受到了這座城市的感染。他們有著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的滋養(yǎng),還吸收著外界不斷帶來(lái)的新的文化藝術(shù)的養(yǎng)分,用一種新的藝術(shù)視野來(lái)看待藝術(shù),并進(jìn)行創(chuàng)作。而在當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)畫壇中出現(xiàn)很多流派,如正派、別派、大派、小派等。但是其中有三個(gè)勢(shì)力影響廣泛,分別是北京地區(qū)的“京派”、上海地區(qū)的“海上派”和廣州地區(qū)的“嶺南畫派”。而相對(duì)而言,“海上派”在當(dāng)時(shí)影響最大?!昂E伞钡乃囆g(shù)具有多向的特征,他們的作品在審美價(jià)值取向上,既不失文人畫的優(yōu)雅、含蘊(yùn)的底蘊(yùn),又要考慮到市民階層的欣賞水平,因而具有“雅俗共賞”的特質(zhì),與以前的文人畫與宮廷畫都有所區(qū)別。

    時(shí)至今日,從海上派的形成開始到現(xiàn)在已經(jīng)有了千逾位書畫名家,人盡皆知的著名書畫家也有很多,如張熊、趙之謙、吳昌碩、張大千、潘天壽、吳湖帆、馮超然、黃賓虹、徐悲鴻、陸儼少等等。其中以“三吳一馮”(吳待秋、吳子深、吳湖帆、馮超然四位畫家)是重要的代表。

    二、馮超然的生平歷程

    (一)他的一生

    起初認(rèn)識(shí)馮超然是因?yàn)樗耐降荜憙吧伲憙吧俸芎玫匮永m(xù)了馮老先生對(duì)中國(guó)繪畫的態(tài)度和精神,因而很想去認(rèn)識(shí)探究這位“海上派”的著名畫家馮超然老先生的一生和藝術(shù)的成就。但關(guān)于馮超然老先生的研究卻很少,這位著名的畫家培養(yǎng)出來(lái)了像陸儼少、鄭慕康等知名的書畫大家,對(duì)他的研究資料卻僅描繪的是老先生的生平的趣事,沒(méi)有對(duì)他的藝術(shù)風(fēng)格,對(duì)藝術(shù)的精神態(tài)度,藝術(shù)的轉(zhuǎn)折做系統(tǒng)的研究。

    馮超然(1882-1954),名迥,號(hào)滌舸,別號(hào)嵩山居士,晚號(hào)慎得。原籍江蘇常州,寓居上海嵩山路,署其居室為“嵩山草堂”。雖沒(méi)有歷史記載師承何人,但自幼喜歡畫畫,臨摹各種古書古畫,結(jié)識(shí)了很多精湛的書畫藝術(shù)家,給自己的繪畫墊下了結(jié)實(shí)的基礎(chǔ),提高了自己的繪畫水平。在早年馮老先生以人物為主,多畫仕女,以學(xué)習(xí)唐寅、仇英技法,畫法蒼秀、構(gòu)思巧妙、筆墨俊雅。到了晚年時(shí)期才開始專攻山水繪畫,有文徵明之氣,馮老先生出身農(nóng)民,因喜愛(ài)畫畫他十三、四歲就開始買畫。馮老先生一身正氣凜然,不受功名利祿的影響,在上海這座人才物質(zhì)濟(jì)濟(jì)的城市,馮老先生憑借自己的繪畫在上海取得了一席之地,標(biāo)志著馮老先生在繪畫造詣上頗深。一生以買畫為生的馮老先生是一位全能畫家,不管在人物上、花鳥上、山水上都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,得到了人們的喜愛(ài)。一生忠誠(chéng)于自己的繪畫事業(yè),為中國(guó)繪畫事業(yè)做出了很大貢獻(xiàn),也培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的繪畫人才,延續(xù)了中國(guó)繪畫并將一直延續(xù)下去。

    (二)時(shí)代造就的馮超然

    由于當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)界的“海上派”影響最大,上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平穩(wěn)步提高,全國(guó)各地的藝術(shù)人才、喜愛(ài)藝術(shù)的商人們都紛紛來(lái)到上海,使得藝術(shù)家之間競(jìng)爭(zhēng)激烈,想要在上海獲得功名成就,單單靠自己的精湛技術(shù)、高超的畫藝是不行的。孤軍奮戰(zhàn)比不過(guò)團(tuán)體的力量,所以出現(xiàn)了很多書畫的組織團(tuán)體,規(guī)?;虼蠡蛐。沟卯?dāng)時(shí)的“海派”文藝事業(yè)繁榮興旺。馮超然老先生積極參加各種書畫團(tuán)體組織的各項(xiàng)活動(dòng),從此基礎(chǔ)上結(jié)識(shí)了很多藝術(shù)界的朋友,也增強(qiáng)了他的繪畫造詣,其中就結(jié)識(shí)了吳昌碩老先生,吳昌碩老先生很欣賞馮超然的繪畫作品,雖吳昌碩老先生比馮超然大38歲,但他們也成為忘年之交。馮超然經(jīng)常跟吳昌碩老先生切磋學(xué)習(xí)書法繪畫的技藝,吳昌碩老先生對(duì)馮超然影響很大。

    在同期還有吳待秋、吳子深、吳湖帆,在海派發(fā)展的過(guò)程中被譽(yù)為“三吳一馮”的美譽(yù)。雖然四個(gè)人風(fēng)格迥異,但都將尊重傳統(tǒng)與實(shí)際生活所結(jié)合,也吸收學(xué)習(xí)了優(yōu)秀的繪畫技法,將中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)書畫印傳承下去。

    時(shí)間和形式的推動(dòng)使得上海形成了與中國(guó)內(nèi)陸不同的城市特征,上海的開放,經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,藝術(shù)家們的活躍,讓上海的藝術(shù)發(fā)展成為中國(guó)主流之一。馮超然老先生來(lái)到了這座城市,經(jīng)過(guò)自己的努力,也順應(yīng)時(shí)代的特征抓住了很好的契機(jī),為自己的藝術(shù)生涯找到了正確的發(fā)展道路。

    (三)他的藝術(shù)

    馮超然老先生的傳統(tǒng)繪畫技藝很深,他早期大量臨摹古畫。馮超然老先生特別注重繪畫的學(xué)識(shí),他覺(jué)得很好的個(gè)人修養(yǎng)也是一個(gè)畫家所應(yīng)具備的。馮超然老先生的繪畫宗旨是“殉道精神”,他還認(rèn)為不要為了功名利祿去違背藝術(shù)的真諦,他也以這種精神來(lái)要求自己的學(xué)生。他對(duì)藝術(shù)的忠誠(chéng),讓我們后輩所欽佩。馮老先生一輩子都是在藝術(shù)的道路上勤勤懇懇地努力著,平時(shí)的所有愛(ài)好也是與藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的,讀書也是大量的閱讀書畫方面的,這使馮超然老先生有深厚的學(xué)識(shí)積淀和藝術(shù)功底,同時(shí)創(chuàng)作出來(lái)大量的繪畫作品。在那個(gè)時(shí)期的上海是個(gè)有著龐大的藝術(shù)市場(chǎng)的地方,馮超然老先生并不排斥賣畫,所以他的繪畫作品“雅俗共賞”,深受各個(gè)階層的喜愛(ài),在當(dāng)時(shí)他的書畫作品的價(jià)格甚高。

    馮超然老先生山水大量臨摹“四王”“南北二宗”等古文人畫,繪畫作品古香古色,墨色沉著筆法穩(wěn)健。畫家對(duì)自然的描繪也抒發(fā)了畫家對(duì)大自然的情懷,讓畫面的“境”充分表現(xiàn)了畫家要表現(xiàn)的“意”,這也是文人畫家以畫來(lái)抒發(fā)自己的情感的共鳴。以馮老先生的《云壑聽松圖》來(lái)說(shuō),畫面構(gòu)圖從前面的松樹茅屋,再到后面的山群都顯得氣勢(shì)磅礴,色彩秀潤(rùn)天成。畫的中上方的云山環(huán)繞,讓人們感受到了畫家氣魄非凡和畫家寬廣的胸懷,右側(cè)的山巒重疊而放正與左側(cè)那座近山所呼應(yīng),大大增加了畫面的空間感,這是馮老先生的精妙之處。隨著畫面往下看,下方樹木環(huán)繞著茅屋,精湛的筆法描繪的那幾課松樹蒼翠挺拔,充滿了生命力,這足以顯示出作者的繪畫功力。幽靜的山林中有座茅屋,書生埋頭苦讀,屋外卻一片落葉也沒(méi)有,仔細(xì)觀察茅屋的桌子上的花瓶上插著花,表明了這位書生的品性。畫面惟妙惟肖,筆法蒼勁有力,皴擦點(diǎn)染功力十足,山峰重巒疊嶂,整個(gè)畫面明凈整潔,風(fēng)致雅趣,從畫面可以看出這是馮老先生的用心之作。還有馮老先生的《秋山幽居圖》,從色彩來(lái)說(shuō),馮老先生喜歡以冷色調(diào)為主,大量用藍(lán)、綠、青在畫面中,營(yíng)造一種清幽的景象,《秋山幽居圖》很符合市民階層的審美特點(diǎn)。這一幅《秋山幽居圖》給人營(yíng)造了幽靜、冷清的景色,畫面的下方有一顆紅樹,這也是畫面的點(diǎn)睛之筆。整體畫面青色、藍(lán)色等冷色調(diào)為主,下面的紅色使畫面有了生機(jī),冷色調(diào)與暖色調(diào)相呼應(yīng),讓畫面那樣的和諧,這是馮老先生的高明之處。畫面的上方的白云與灰蒙蒙的天空,讓人感覺(jué)一陣山風(fēng)席面而來(lái),那樣的清涼,那樣的舒暢痛快。遠(yuǎn)處的山與灰蒙蒙的天相容,使天與山之間的分界不是那么的明顯,很朦朧。畫面的山、石、云、房、樹那樣的和諧舒服,馮老先生通過(guò)這幅畫充分表現(xiàn)了他想表現(xiàn)的“意”,讓人們感受到馮老先生所要抒發(fā)的情感,也適應(yīng)了市民階層的審美特點(diǎn),這不得不讓我們所欽佩。

    (四)他的繪畫影響

    從馮超然老先生的繪畫一生來(lái)看,大致可以分為繪畫的兩個(gè)階段。第一個(gè)階段就是馮超然老先生早期以大量的臨摹古畫為主,讓他有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第二個(gè)階段就是他的中期,有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)再加上自己的思想、自己的精神,就成功創(chuàng)作出來(lái)大量的優(yōu)秀作品。馮老先生也將這個(gè)方法傳授給自己的學(xué)生們,讓學(xué)生重視學(xué)習(xí)古畫,臨摹古畫,使自己有了穩(wěn)定的基礎(chǔ),再加上自己的創(chuàng)作,就形成了自己藝術(shù)風(fēng)格。馮超然老先生堅(jiān)持自己的藝術(shù)觀點(diǎn),把傳統(tǒng)與自己的創(chuàng)作相結(jié)合,卻又不受外界帶來(lái)的干擾,保持自己,堅(jiān)定自己的藝術(shù)方向,一生只為藝術(shù)。

    三、結(jié)語(yǔ)

    文章撰寫了馮超然老先生的一生,真真正正又重新認(rèn)識(shí)了這位大師馮超然,他是我們學(xué)習(xí)的標(biāo)榜,馮老先生憑借自己的努力贏得了中國(guó)藝術(shù)史上的一席之位。馮老先生很好地延續(xù)了中國(guó)繪畫的傳統(tǒng),又培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的學(xué)生,為我們中國(guó)的藝術(shù)繪畫做了巨大貢獻(xiàn)。

    馮超然老先生適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的發(fā)展環(huán)境,創(chuàng)作出了一大批受到市民階層喜愛(ài)的雅俗共賞的畫作,并且也很好地保存下來(lái)了,供我們后輩學(xué)習(xí)。但馮老先生的畫作并非全部受到了當(dāng)時(shí)環(huán)境的影響,堅(jiān)守了文人繪畫的傳統(tǒng),繪畫作品中有著文人畫的“氣韻”“格調(diào)”,堅(jiān)持著自己對(duì)藝術(shù)的“殉道精神”也代表了那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家們,將繪畫變成生活中不可分割的一部分,是多么難能可貴的。

    參考文獻(xiàn):

    [1][英]蘇立文.20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家[M].上海:上海人民出版社,2012.

    [2]黃宗賢.中國(guó)美術(shù)史綱要[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,1993.

    [3]斯舜威.海上畫派[M].上海:東方出版中心,2010.

    [4]王琪森.海派書畫藝術(shù)散文輪[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2013.

    [5]崔琴琴.馮超然研究[D].上海大學(xué),2016.

    作者單位:

    廣西師范大學(xué)

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