精神分析理論視角下的《梅雨之夕》

徐碩（青島大學(xué)文學(xué)院，山東 青島 266071）

作品一開(kāi)篇寫(xiě)“梅雨又淙淙地降下了”。 “梅雨”一詞，點(diǎn)出了事情發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)。“淙淙”字則寫(xiě)出了雨的狀態(tài)，連綿不斷，不急不慢的下著?！坝帧币蛔贮c(diǎn)出了梅雨持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)，潮濕的空氣也煽動(dòng)了主人公浮躁的心?！皩?duì)于雨，我倒不覺(jué)得嫌厭，所嫌厭的是在雨中疾馳的摩托車(chē)的輪”，作者討厭的不是淙淙的雨，而是下雨時(shí)路上疾馳的摩托車(chē)所濺起的泥水?！拔蚁矚g在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”。由此看出，作者是喜歡撐著傘在雨中漫步的，這也為后文的場(chǎng)景作鋪墊。如果作者坐車(chē)回去，或許就是另外一個(gè)故事了。在這樣一件狹窄的車(chē)廂里，滾來(lái)滾去的人身上全是水”由此可看出，主人公是一個(gè)討厭擁擠的人，他寧愿撐著一把傘，在路上自由自在的走來(lái)走去， “沿著人行路用一些暫時(shí)安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不是為一種自己的娛樂(lè)。” “暫時(shí)安逸”則透露出神威都市白領(lǐng)的主人公忙忙碌碌的生活以及在所承受的在城市生活下的壓力。公內(nèi)心對(duì)生活工作的寂寥厭倦。如果一個(gè)歸心似箭的人是不會(huì)如此在路上流連忘返?！坝甏蟮臅r(shí)候，很近的人語(yǔ)聲，即使聲音很高，也好像在半空中了”陰雨連綿的天氣容易多愁善感，同樣，雨也是一種媒介，連接著回憶與現(xiàn)實(shí)，在這里，作者把雨寫(xiě)成一種隔斷，疏遠(yuǎn)了了人與人之間的距離。主人公對(duì)下雨天有著一種執(zhí)拗，他寧愿遭受摩托車(chē)輪在他身上濺滿泥濘，他也不會(huì)改變他對(duì)于下雨天撐著傘在雨中漫步來(lái)得到暫時(shí)的安逸這一樂(lè)趣?！霸诮鼇?lái)的連日的大雨里，我依然早上撐著傘上公司去，下午撐著傘回家，每天都如此?！扒宦傻纳钜矠楹笪闹邪l(fā)生邂逅一女子這一場(chǎng)景的一個(gè)鋪墊。某一天的下午，在繁忙的工作后，主人公下班回家，看到路上急匆匆的行人表示十分的不解。他慢悠悠的閑走著，探頭看看街上有無(wú)往來(lái)的車(chē)輛，數(shù)著從頭等車(chē)?yán)锵聛?lái)的乘客。這也是主人公無(wú)聊心境的一種寫(xiě)照。直到從車(chē)中走下來(lái)一名沒(méi)有拿傘也沒(méi)有穿雨衣的姑娘，主人公眼前一亮。姑娘面容姣好，身材勻稱(chēng)，作者對(duì)這位姑娘的描寫(xiě)加重了筆墨。他并沒(méi)有細(xì)寫(xiě)姑娘的五官以及身材，而是通過(guò)打車(chē)沒(méi)有打到這一細(xì)節(jié)來(lái)書(shū)寫(xiě)這位姑娘的氣質(zhì)形象。“她旋即回了轉(zhuǎn)來(lái)，躲避在一家木器店的屋檐下，露著煩惱的顏色，并且蹙著細(xì)淡的修眉?！绷攘葞坠P，一副少女避雨的場(chǎng)景呈現(xiàn)出來(lái)。姑娘為沒(méi)有帶雨具而不得不駐足避雨而惆悵，但是此時(shí)的主人公是帶了傘的，他為什么也要也退進(jìn)在屋檐下呢？難道只是為了躲雨嘛？不盡然。文中寫(xiě)道“但我何以不即穿過(guò)去，走上了歸家的路呢？為了對(duì)于這少女有什么依戀么？并不，絕沒(méi)有這種依戀的意思。但這也決不是為了我家里有著等候我回去在燈下一同吃晚飯的妻?！弊髡叻浅＜?xì)致的寫(xiě)出了主人公內(nèi)心的心理活動(dòng)。也自覺(jué)的解答了讀者讀到這里的疑問(wèn)。主人公并沒(méi)有對(duì)這位姑娘產(chǎn)生依戀的情感，換言之，如果此時(shí)此刻出現(xiàn)的是其他異性，主人公也會(huì)做此舉動(dòng)。主人公呆呆的望著這位姑娘?！安蛔杂X(jué)地”將腳步已到了她的身邊?！安蛔杂X(jué)”三個(gè)字寫(xiě)出了主人公下意識(shí)的舉動(dòng)。主人公被這位姑娘身上散發(fā)出的荷爾蒙所吸引，這時(shí)的主人公處在怦然心動(dòng)這一階段。雨漸漸的順著屋檐滴落下來(lái)，少女漸漸的被雨打濕，兩支手臂勾勒出了圓潤(rùn)的形狀。作者又一次用含蓄的筆墨為我們勾勒這個(gè)少女的形象。天色漸漸的黑了，少女也露出了緊張的神色，作者以時(shí)間為線索一步步鋪展開(kāi)主人公與少女之間的紐帶。主人公在猜測(cè)，在徘徊，他不斷的揣摩眼前這位少女的想法“雨是不久就會(huì)停的，已經(jīng)這樣連續(xù)不斷地降下了 …”時(shí)間在雨水中流逝，主人公已經(jīng)忘記了自己也在等雨停，他心中一直不停的在為這位少女盤(pán)算。作者用細(xì)密的筆法把主人公內(nèi)心深處情感的流動(dòng)一層層的表述了出來(lái)?！斑@樣地又十分鐘過(guò)去了?！痹谶@一部分的書(shū)寫(xiě)中，作者總是提及時(shí)間，仿佛企圖用數(shù)字來(lái)加快主人公意識(shí)的流動(dòng)?！拔铱此@樣窘急，憐憫和旁觀的心理在我慎重各占了一半”主人公的情感更進(jìn)了一步，作為一個(gè)旁觀者，作者對(duì)姑娘的窘急已經(jīng)產(chǎn)生了一種不自覺(jué)的同情。對(duì)此，姑娘的反應(yīng)是“驚異“。姑娘在驚訝之余還多了一層奇藝的表情。這也從側(cè)面反映出姑娘對(duì)于主人公有傘卻不走的這一行為表示不解，而主人公對(duì)這個(gè)眼神的理解則是這位姑娘在用眼神向他邀請(qǐng)“你有傘，但你不走，你愿意分一半傘蔭蔽我，但還在等待什么更適當(dāng)?shù)臅r(shí)候呢？”這時(shí)主人公的反應(yīng)是臉紅。作為一名已婚男性這樣的行為是較為奇怪的，主人公在經(jīng)過(guò)一系列思想斗爭(zhēng)之后，把傘分給了這位姑娘一半。結(jié)果是，這位姑娘在思考后，同意了這個(gè)男子的做法。之后，男子開(kāi)始想入非非。

如愿以?xún)數(shù)摹拔摇笔鞘旨?dòng)的，感到幸福，“主人公開(kāi)始詫異于自己的奇遇，想到了自己的初戀。這時(shí)這名男子便不再想到自己妻，盡管在先前，自己的妻在腦中只是“一閃念”，這時(shí)，便蕩然無(wú)存。于是，主人公開(kāi)始幻想自己的初戀現(xiàn)在的狀態(tài)?！八陌l(fā)香使“我”沉浸在難以言說(shuō)的歡 愉之中?！拔摇蓖低档亍皞?cè)眼看她”，突然 “得到了一個(gè)新的發(fā)現(xiàn)”：原來(lái)她就是“我的初戀的那個(gè)少女，同學(xué)，鄰居” ! ——那時(shí) 她才十四歲，分別七年……她一定是搬到上 海來(lái)了。然而，他尚未理清這一驚喜，又由 喜而悲：她今年二十多歲了，一定已成為他 人之妻，這是多么令人悲哀的事啊 !進(jìn)而，又變得憂心忡忡：我也結(jié)了婚，如果她認(rèn)出了我，問(wèn)我是否結(jié)了婚，我該怎樣回答呢 ? 將路過(guò)的陌生女子認(rèn)作是自己的初戀情人，這實(shí)際上是一種由情感急劇波動(dòng)所致的情感錯(cuò)位，位這種情感錯(cuò)位又使他陷入了情感危機(jī)?！拔遗既幌虻琅砸煌?，有一個(gè)女子倚在一家店里的柜上，用著憂郁的眼光，看著我，或者也許是看著她。我忽然好像發(fā)現(xiàn)這是我的妻，她為什么在這里？我奇怪。 顯然，這樣的想法是不切實(shí)際的。

在《梅雨之夕》中，“本我”與“自我”的沖突貫穿全文，“本我”要尋求快樂(lè)，而“自我”卻一而再再而三的對(duì)本我驚醒約束，規(guī)范。由此可見(jiàn)，主人公對(duì)心中的初戀是難以忘懷的，也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。