淺談朱昌耀二胡藝術(shù)

陳鶴(蘇州大學(xué)音樂學(xué)院,江蘇 蘇州 215000)

朱昌耀，著名二胡演奏家、作曲家、國(guó)家一級(jí)演員，代表作有二胡曲《江南春色》、《蘇南小曲》、《歡慶鑼鼓》、《楓橋夜泊》及民樂合奏曲《姑蘇情》等，曾獲全國(guó)民族器樂作品征集評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、文化部第九屆文華獎(jiǎng)等。

一、朱昌耀創(chuàng)作理念與演奏風(fēng)格

朱昌耀認(rèn)為，創(chuàng)作是心靈情感的表達(dá)，首先，作曲家要用心去創(chuàng)作，寫出來的東西要有情，你要被你自己的作品所打動(dòng)，你才能打動(dòng)、感動(dòng)聽眾和觀眾。音樂不像文學(xué)與繪畫那么能說的清晰，音樂藝術(shù)是時(shí)間的藝術(shù)，但卻能更深層次地讓人們的心靈為之顫動(dòng)，這也就是音樂的魅力所在。其次，二胡是中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器，因此，二胡作品要有民族的語言，即為民歌、戲曲等素材，因?yàn)檠葑鄬?duì)象是廣大的聽眾。隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，演奏員還需要有豐富的創(chuàng)作技法，幾者有機(jī)地結(jié)合，推動(dòng)二胡藝術(shù)更好的發(fā)展。

在1975年，朱昌耀19歲的學(xué)生時(shí)代，他開始從事二胡音樂創(chuàng)作，在摸索中創(chuàng)作出的第一個(gè)樂曲是一首二胡獨(dú)奏曲《山村迎親人》，后來又改編二胡獨(dú)奏曲《家住安源》，朱昌耀開始在樂壇上產(chǎn)生影響。朱昌耀在創(chuàng)作上一直秉持著這樣一個(gè)觀點(diǎn)，“走三步，退兩步”［1朱春光《論朱昌耀對(duì)南派二胡藝術(shù)的發(fā)展》］1。他說這既倡導(dǎo)創(chuàng)新的精神，又關(guān)照了傳統(tǒng)與大眾。無論二胡演奏上出現(xiàn)了多少新的技巧、新的技術(shù)，二胡音樂創(chuàng)作上出現(xiàn)了多少新的作品，都應(yīng)該看作是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承、發(fā)展與創(chuàng)新。這樣人們看到的就不僅僅是其表面的東西，而會(huì)更加重視傳統(tǒng)文化的根，即為本質(zhì)的東西。

朱昌耀謙虛的說，創(chuàng)作是業(yè)余的，他說他并沒有多少創(chuàng)作技法，在人們心中，他創(chuàng)作的曲子早已深入人心，朱昌耀的演奏更是美如醇酒，訴人意道世情。朱昌耀先生力求揭示每首樂曲的內(nèi)涵，將音樂的“靈魂”先給觀眾，他既天賦過人，又勤奮努力、不斷創(chuàng)新，逐漸形成了他柔美舒展、流暢動(dòng)人的演奏風(fēng)格。朱昌耀多次在海內(nèi)外進(jìn)行訪問演出，獲得了世界各地觀眾的高度稱贊；在上世紀(jì)七十年代初，他兩次為周恩來總理接待外賓進(jìn)行外事接待演出，朱昌耀深受周總理和外賓的喜歡。朱昌耀以他個(gè)人對(duì)二胡音樂全面、深刻的理解和對(duì)樂曲獨(dú)具一格、細(xì)膩的處理，得到了大家的贊賞與肯定，被人們親切的譽(yù)為“人間國(guó)寶”，“世界一流的弦樂演奏家”。

二、 朱昌耀二胡藝術(shù)的創(chuàng)作背景

一提起“蘇南”二字，人們印象中一直是聞名遠(yuǎn)洋的“人間仙境與天堂”、“江南魚米之鄉(xiāng)”，蘇南地區(qū)是我國(guó)吳文化和近代民族工業(yè)、手工業(yè)的重要發(fā)祥地，吳地從古至今精神文明和物質(zhì)文明的文化結(jié)晶。吳地距中原為近，所以開發(fā)較早，接受華夏文明的浸潤(rùn)較深，以先吳和吳國(guó)文化為基礎(chǔ)，從春秋戰(zhàn)國(guó)起，經(jīng)歷朝歷代的發(fā)展至明代形成高峰。清代末期，我國(guó)思想開始進(jìn)入探索時(shí)期，中國(guó)封建社會(huì)逐漸衰落，資本主義思想開始出現(xiàn)，吳文化亦從傳統(tǒng)文化模式向現(xiàn)代文化的模式進(jìn)行逐漸轉(zhuǎn)型。吳文化擁有著巨大的魅力，另一方面可以從江南地區(qū)的語言體現(xiàn)出來，屬于吳方言區(qū)域，有著“醉里吳音相媚好”之稱。蘇南地區(qū)的地理位置靠近東部沿海地區(qū)，與浙江相鄰，人口眾多，經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等均領(lǐng)跑在國(guó)內(nèi)外各大城市之前。蘇南地區(qū)的地勢(shì)以低山、丘陵、平原、江河、湖泊縱橫交錯(cuò)為主，這些自然環(huán)境有機(jī)組合一體,尤其以東部太湖平原的河網(wǎng)最為密集。在這樣的歷史、地理等因素的影響下形成了現(xiàn)在的江南那婉約溫柔、秀麗曲折的江南特有的文化之美。且文化、藝術(shù)與音樂三者相輔相成，有著密不可分的關(guān)系，出現(xiàn)了江南地曲多姿多彩的文化藝術(shù)形式。

三、 朱昌耀對(duì)二胡藝術(shù)的貢獻(xiàn)

朱昌耀對(duì)二胡藝術(shù)有著巨大的貢獻(xiàn)，特別是蘇南地區(qū)的二胡音樂及江南絲竹音樂的編曲等方面有卓越成績(jī)。這些作品具體有：二胡獨(dú)奏曲《歡慶鑼鼓》，曾在1979年“國(guó)慶三十周年獻(xiàn)禮演出”中獲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)；二胡協(xié)奏曲《楓橋夜泊》和二胡獨(dú)奏曲《江南春色》，1983年均獲得了全國(guó)第三屆音樂作品評(píng)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)；與唐代詩(shī)人李白創(chuàng)作的唐詩(shī)《長(zhǎng)相思》同名的二胡獨(dú)奏曲《長(zhǎng)相思》以及民族器樂曲《姑蘇情》等音樂作品都得到了廣大學(xué)習(xí)者和聽眾的喜愛。朱昌耀先生將人們耳熟能詳?shù)臉非纭缎『犹仕?、《梁祝》、《葬花吟》等改編為二胡曲，提高了二胡學(xué)習(xí)者更多的興趣，在二胡的學(xué)習(xí)上給予人們更多的幫助。且由朱昌耀指揮的江蘇省歌舞劇院演奏的民族器樂曲被編輯為《中國(guó)民族器樂精粹》、《歸》、《月》、《吟》、《舞》等專輯，已經(jīng)由海內(nèi)外廣大音像出版社和唱片公司制成磁帶與唱片在海內(nèi)外發(fā)行，樂曲至今依舊流行于各大商場(chǎng)超市，深入人心，經(jīng)久不衰。

四、朱昌耀對(duì)二胡愛好者的影響

朱昌耀曾說過這樣一句話：“二胡，確立了我做人的原則；二胡，明確了我人生的目標(biāo)；二胡，讓我懂得了情感。我的人生可能并不豐富，也不多采，但應(yīng)該很有價(jià)值，值得自己回顧。如果二胡能夠帶給我更多值得回憶的東西，那不是比鮮花和掌聲更有意義嗎？”朱昌耀的這些話雖然樸實(shí)，但卻對(duì)廣大二胡愛好者有著深遠(yuǎn)的影響。在生活工作勞累之時(shí)，拿起手中的二胡，煩惱會(huì)在音樂中消失。我作為一名從小學(xué)琴的琴童，朱昌耀老師寫作的曲目早已深入我心，二胡給我?guī)淼幕貞洷热魏挝镔|(zhì)的條件更讓我心理滿足。朱昌耀不僅僅對(duì)我有著深遠(yuǎn)的影響，對(duì)廣大二胡愛好者以及音樂愛好者都有著長(zhǎng)足的影響。朱昌耀平日對(duì)工作勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)，對(duì)藝術(shù)審美追求高，對(duì)人和藹可親，并且親自指導(dǎo)南京的民工演奏二胡，朱昌耀作為社會(huì)的正能量影響著大家。

結(jié)語

在朱昌耀的樸素至極的兩根弦上，奏出了水鄉(xiāng)的精魂，變化出無窮的風(fēng)韻，成為多少二胡愛好者學(xué)習(xí)的楷模，模仿的對(duì)象。我將一直以朱昌耀為榜樣，努力奮斗、不斷前行！