魯力藝術(shù)輯評(píng)

魯力，生于1956年。曾任南京博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、文物鑒定征集部主任，江蘇省文博專業(yè)高級(jí)資格學(xué)科委員會(huì)委員，國家文物進(jìn)出境審核江蘇管理處處長?，F(xiàn)為國家文物鑒定委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國畫創(chuàng)作研究院研究員，江蘇省中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，南京藝術(shù)學(xué)院客座教授、碩士研究生導(dǎo)師。著有《古代書畫》《書畫鑒真》《扇面書畫》等。

鑒于工作的原因，他對(duì)古代畫家朝代、傳承、風(fēng)格、流派、章法、筆墨、色彩等不僅有著深入的研究，更有豐富的實(shí)踐。其對(duì)傳統(tǒng)山水畫情有獨(dú)鐘，著力于清初“四王”山水畫，尤其對(duì)王原祁的的作品理解尤深。王原祁系王時(shí)敏孫，少承家學(xué)，學(xué)“元四家”，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦。用筆沉著，自稱筆端有“金剛杵”。設(shè)色長于淺絳，其重彩之處，青綠朱赭，相印鮮明，有獨(dú)到處。具有“熟不甜、生而澀、淡而厚、實(shí)而清”的藝術(shù)特色。魯力得其中三昧，為觀者贊許。黃賓虹早年學(xué)過王畫，后來畫風(fēng)大變，自立門戶，企望魯君也然。

—周積寅（南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

魯力 雪景寒林圖 101cm×66cm 紙本墨筆 2013年

魯力 春山釣艇圖 97cm×67cm 紙本設(shè)色 2012年

魯力的畫以前我就熟悉，他入學(xué)前就畫得很好，后來在學(xué)校里面和我接觸也比較多。魯力的山水畫留給我很深的印象，而且是傳統(tǒng)水墨。那個(gè)時(shí)候我們系里面很想把他留校任教，如果留在南師的話，我覺得成就可能還不一定有現(xiàn)在這么高。魯力的畫我覺得功力很深，跟他做鑒定有很大關(guān)系，見多識(shí)廣，尤其是見識(shí)古人、研究古人的作品，這些學(xué)問都用到了他的創(chuàng)作當(dāng)中。我問他，你那么忙，哪有那么多時(shí)間畫得那么深入？后來我發(fā)現(xiàn)他的特點(diǎn)，非常認(rèn)真?！肮ぁ?，以魯力為代表，走進(jìn)傳統(tǒng)，非常“工”，包括用心的工，包括筆墨的工，包括畫面的審美效果給人感覺到的工。他嚴(yán)謹(jǐn)、有序、傳統(tǒng)，作品里面還帶有他中國畫方面修養(yǎng)的、探索的目標(biāo)性。他注重用筆，我發(fā)現(xiàn)他后來的畫里面還吸收了些光，在造型里面把他自己的藝術(shù)修養(yǎng)，包括繪畫本身的修養(yǎng)都集中在里面，你仔細(xì)看跟古人還是差別很大的。無論是自身，筆墨，還是審美效果，我認(rèn)為他有現(xiàn)代感。我認(rèn)為的現(xiàn)代感不是搞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)就有現(xiàn)代感，而是他畫面里的境界有現(xiàn)代感，我感受到他的畫很寧靜、很干凈，既有古人的意趣，又有現(xiàn)代人向往的境界。因?yàn)楝F(xiàn)代的社會(huì)非常煩躁，人們很希望尋找一個(gè)寧靜的、安逸的自然環(huán)境來平衡這種心態(tài)，但是在現(xiàn)實(shí)生活中是找不到的，越是美的山水，越是浮躁、人多。你要是現(xiàn)在出去看風(fēng)景，不是看風(fēng)景，是看人?，F(xiàn)代人在這種社會(huì)狀態(tài)下，人走不進(jìn)希望的那種自然，但很希望心靈能走進(jìn)去。所以畫家在作品里創(chuàng)造了這種境界，而這種境界正是現(xiàn)代人精神上的一種期望、向往。所以從這個(gè)意義上說，魯力的畫里面有這個(gè)意境。意思就是說，我在現(xiàn)實(shí)里找不到這樣的自然，我在畫里可以找到，魯力適應(yīng)了現(xiàn)代人這樣的審美追求、精神追求。他的用筆功力深，無論是從點(diǎn)，還是從線，給人感覺確實(shí)有深厚的基本功，這源于他的見多識(shí)廣和自身修養(yǎng)。

—左莊偉（南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名美學(xué)評(píng)論家）

從藝術(shù)視角來看，我覺得魯老師的畫更多的是從一種鑒定家的眼光來看中國傳統(tǒng)山水畫，我從他的畫面里看到了一種完備的法式，極其理性。比如說用牛毛皴，從山水皴石的畫法到筆的組合，到細(xì)節(jié)的貫徹。但他和王蒙不一樣，無論從布白的構(gòu)圖，還是從樹的大小遠(yuǎn)近的組合，他已經(jīng)拋棄了20世紀(jì)以來所謂近景、中景、遠(yuǎn)景的痕跡，所以他與金陵畫派在西畫影響下的表達(dá)風(fēng)格不同，他回歸了。他的畫非常耐看，是鑒定家的角度，鑒定家看用筆，看個(gè)人的筆墨風(fēng)格，看時(shí)代氣象，看地域風(fēng)格，在他畫面里融合得非常好。這個(gè)融合就體現(xiàn)出鑒定家、書畫家的學(xué)養(yǎng)。他沒有把石濤的表現(xiàn)方法、元代的表現(xiàn)方法、宋代丘壑的表現(xiàn)方法粗糙地組合，他融合得非常好。所以我看到魯老師的畫比較震驚。他的畫氣很足，畫面的用筆也非常厚，這是很難得的。他的用筆比較精到、精微。他不是簡單地用中國畫陳舊的表達(dá)方式，他的畫是古風(fēng)，但古風(fēng)當(dāng)中有新的氣象。

—?jiǎng)⒋海暇┧囆g(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

我們從魯老師的作品開始談起，我們今天的藝術(shù)不管是當(dāng)代還是后現(xiàn)代，每個(gè)藝術(shù)家都應(yīng)該抓住自己的特色和優(yōu)勢(shì)，抓住自己的資源。傳統(tǒng)并不代表守舊，要能從傳統(tǒng)當(dāng)中吸取長處，能夠抓住前人的一些特點(diǎn)。魯老師的作品非?！爸?jǐn)”，有態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)，也有畫面章法的嚴(yán)謹(jǐn)，還有結(jié)構(gòu)關(guān)系的嚴(yán)謹(jǐn)。所以他的作品像堅(jiān)不可摧的建筑，牢不可破的格局，表現(xiàn)一種意境和張力。這是魯老師突破傳統(tǒng)的一種嘗試，這樣一種構(gòu)建在古人當(dāng)中是很少見到的。雖然是一些傳統(tǒng)元素的構(gòu)件，但是他搭建了自己的舞臺(tái)，可能能走出當(dāng)代真正的中國山水畫，是條值得參考的大道。

—邵曉峰（南京林業(yè)大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）■

魯力 長松晴巒圖 120cm×50cm 紙本設(shè)色 2016年