《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中艾米麗身份在敘事時空中的動態(tài)

李亞飛

摘 要：在短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中，?？思{利用特定的敘事方式，賦予艾米麗身份以動態(tài)，使得艾米麗身份在故事敘事時間、空間中不斷發(fā)生變化，經(jīng)歷著不穩(wěn)定的轉(zhuǎn)換與移動。讀者也正是在這種特定的敘事時空中，不斷構(gòu)建出自己對于艾米麗身份的動態(tài)化理解與闡釋。

關(guān)鍵詞：艾米麗；敘事；時間；空間；身份；動態(tài)

中圖分類號： I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號：1672-0539（2016）03-0081-03

Abstract：In the short story “A Rose for Emily”， Faulkner employs special narrative pattern， giving the narrative identity of Emily dynamics and making its identity undergo constant transformations in the narrative time and space. As a result， readers construct and reconstruct Emilys identity in the story over time and space through narrative.

Key words： Emily； narrative； time； space； identity； dynamics

一、引言

?？思{短片小說《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》受到了國內(nèi)外批評界的廣泛關(guān)注。其中，很多批評從敘事學(xué)的角度對小說進(jìn)行分析，解讀小說的“時間倒錯”、“人稱代詞所指模糊”、“無名的聲音”[1]66的敘述特征。一些批評家則就小說中的敘事聲音進(jìn)行分析，試圖對小說敘事聲音究竟來源于單一的個人還是整個杰斐遜城鎮(zhèn)加以區(qū)別。如尼克勞斯·哈沛認(rèn)為：“小說的敘述者似乎遠(yuǎn)離于整個城鎮(zhèn)，在其敘述過程中，對于艾米麗有同情之心，目的則是為了補(bǔ)償對于艾米麗生前的忽視”[2]。露絲·蘇麗凡通過對小說中敘述者心理分析，得出結(jié)論稱“小說中的敘述者不僅僅是一個重要角色，而且還是小說中的一個反面人物” [3]。本文考查艾米麗的身份如何在敘述過程中變化，探究故事敘事空間與敘事時間如何影響讀者對于艾米麗身份的構(gòu)建。在小說中，“敘事過程中的時間、空間，不止是故事基于的背景，故事中的多重時間與空間實則積極地暗示著小說的敘述與角色的敘事身份”[4]。

二、敘事空間賦予艾米麗身份的變化

《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中的敘事空間賦予了艾米麗身份的不斷移動與轉(zhuǎn)換。在《敘事理論手冊》（The Living Handbook of Narratology）中，M. L. 萊恩（M.L.Ryan）將敘事空間分成五層，即“空間框架”（spatial frames）、“背景”（setting）、“故事空間”（story space）、“故事世界”（story world）、“敘事世界”（narrative universe）[5]。按照萊恩的定義，“空間框架”指構(gòu)成故事敘事的“不斷變化的活動情境”的具體地點；而“背景”則指故事所在的“社會歷史地理的整體環(huán)境”，故事則在該環(huán)境中進(jìn)行，它是一個“相對穩(wěn)定的范疇，涵蓋了故事的整個文本”；“故事空間”是指“與情節(jié)相關(guān)的空間，它被故事中角色的行為與思想所界定”；然而“故事世界”則指由“讀者基于文化知識與現(xiàn)實世界的經(jīng)驗，通過想象力所形成的故事空間”；“敘事世界”則不僅僅包括“文本所呈現(xiàn)的世界”，而且還涵蓋了“由故事中角色所構(gòu)建的所有反現(xiàn)實世界，如信念，希望、恐懼、猜測、假設(shè)、夢想、幻想等”[6]。

在《送給艾米麗的一朵玫瑰花》中，敘述者首先通過對故事所基于的“空間框架”——艾米麗的房子的敘事來給予艾米麗身份以意義，讓讀者構(gòu)建出對于艾米麗身份的理解。開篇第一部分中，敘事者便敘事稱艾米麗的古老木屋在現(xiàn)代的汽車和軋棉機(jī)中顯得刺眼，房子“腐朽”，是“丑陋中的極致”，以及后來稱其房子“光線陰暗”，“空氣陰濕而沉悶”，這些對于故事發(fā)生的物理環(huán)境的敘述都讓讀者就艾米麗的生活和個人形象產(chǎn)生了較負(fù)面的闡釋，可能將陰暗、古怪、孤獨、衰敗等意象賦予艾米麗的身份。

同時，故事所基于的“歷史社會整體背景”也賦予艾米麗身份以動態(tài)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國南方經(jīng)歷著變化，南方漸漸步入現(xiàn)代化，傳統(tǒng)受到了空前的挑戰(zhàn)，正如故事中的敘述，“思想更為先進(jìn)的一代成了鎮(zhèn)長和參議員”[7]161，“新一代成為鎮(zhèn)上的骨干與支柱”[7]168。敘述者似乎暗示艾米麗是象征傳統(tǒng)的“紀(jì)念碑”，拒絕“屈服于，甚至是接受不可避免的變化”[8]。所以，故事的背景，作為空間的一個層次，同樣就艾米麗身份意義的重構(gòu)起了作用。

另外，小說的“故事空間”通過敘事者和小說中講述者人物交叉敘述來構(gòu)建，讓艾米麗的身份增加了新的、復(fù)雜的含義。小說“通過內(nèi)部聚焦（interior focalization）和外部聚焦（external focalization），在敘述者類型上交叉利用講述者人物（teller-character ）和反應(yīng)者人物（reflector-character ）來敘事”[1] 68。例如，小說中多次以講述者人物的視角來對艾米麗的行為產(chǎn)生評講，借助于故事中角色自己所構(gòu)建的哪怕是和實際情況不相符合的猜疑、評價來使讀者形成對主角身份的動態(tài)化理解。具體來講，在小說中敘事者稱“不管什么悲傷，一位真正的貴族小姐也不會忘記自己的‘貴人品德”[7]165，這里借助了他人的視角來判斷艾米麗，無疑會讓讀者對艾米麗的形象、身份的理解產(chǎn)生影響。因為讀者會基于自己的“文化知識與現(xiàn)實生活經(jīng)歷來”，通過“想象力形成故事空間”，形成自己對于艾米麗身份的新的闡釋。

這樣，小說的敘事空間也賦予了艾米麗身份的動態(tài)。通過對故事基于的“空間框架”敘述，在敘事中體現(xiàn)特定的“背景”，以及通過小說中講述者人物的介入來共同構(gòu)建出“故事空間”，協(xié)助讀者形成“故事世界”，賦予艾米麗身份的動態(tài)化意義。

三、敘事時間賦予艾米麗身份的動態(tài)變化

對于《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中“時間”的考查，一直是很多批評家關(guān)注的焦點。福克納十分重視小說中的時間，?？思{式小說常常將過去與現(xiàn)在交織，而這種交織使故事的發(fā)展讀來顯得混亂，充滿了碎片的情節(jié)，仿佛不是一個連續(xù)發(fā)展的故事，讀來費解。同時，其故事中還經(jīng)常夾雜想象的、意識性極強(qiáng)的內(nèi)容，其“作品文字風(fēng)格獨特，似乎假定人類的經(jīng)驗可以用想象力的文字來表達(dá)，但是又承認(rèn)人類的經(jīng)驗是不足以完全表達(dá)的，而且不能完全憑空想象”[9] 。在《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》中，?？思{采用“時間倒敘”（Anachronies），敘事時間與故事發(fā)展時間不是一一對應(yīng)地體現(xiàn)在故事敘事中，整個小說表面是由碎片的情節(jié)構(gòu)成，毫不連貫。這種敘事中的時間卻給予艾米麗身份以動態(tài)的變化，讀者能夠在這種倒敘的時間中不斷更新對艾米麗身份的理解。

故事第一部分的敘事把艾米麗構(gòu)建為一位象征著南方傳統(tǒng)的貴族小姐形象，拒絕改變，不接受外界事物與思想。第一部分開篇敘述稱：“男人們是出于敬慕之情，紀(jì)念一位風(fēng)云人物就此倒下。而女人們大都出于好奇，想到她家里看個究竟”[7]160。緊接著是對于艾米麗所住的老房子的描述，敘述者稱艾米麗的老木屋“腐朽中依然傲視著四周的棉花火車與油氣泵，簡直是丑陋中的極致”[7]160。此時敘事時間中的艾米麗是傳統(tǒng)南方的代表，生活處境破敗，象征著陳舊與孤獨。所以，敘述時間讓讀者構(gòu)建艾米麗為一位傳統(tǒng)、孤僻的貴族小姐形象。

故事第二部分則回到30年前，講述艾米麗住所的氣味事件。敘述者并沒有明確敘述氣味事件的具體內(nèi)容，而是敘述城鎮(zhèn)市民對于該氣味的抱怨，艾米麗被人拋棄與她父親32年前的去世，以及那時艾米麗的單身獨處，和其對她父親去世的不承認(rèn)。敘事者對30年前的故事的敘述，賦予了之前象征傳統(tǒng)的艾米麗以悲劇色彩，更多地使讀者對艾米麗產(chǎn)生憐憫。而且，在該部分中，敘事者明顯表達(dá)了“人們才開始真正為她感到難過”[7]164，這無疑會使讀者對該敘事時間中的艾米麗的理解產(chǎn)生更新，對其產(chǎn)生某種同情與憐憫。

故事第三部分回到更早，敘事者講述了艾米麗和黑人荷馬·巴倫的戀情，以及艾米麗購買毒藥事件。敘述中，敘事者仿佛有些譴責(zé)艾米麗和北方黑人戀愛，因為敘事者借鎮(zhèn)里的婦人的視角（Point of view），稱“不管什么悲傷，一位真正的貴族小姐也不會忘記自己的‘貴人品德”[7]165。敘事者對艾米麗與黑人戀情與其購買毒藥的敘述讓讀者對艾米麗的身份再次產(chǎn)生了新認(rèn)識，開始“構(gòu)建”艾米麗是一個有失尊嚴(yán)的貴族婦人，并隱含地將購買毒藥事件與之前戀情的失敗、氣味事件相聯(lián)系，暗示艾米麗可能是謀殺兇手。故，此敘事時間再一次讓艾米麗身份發(fā)生變化。

故事第四部分?jǐn)⑹霭愘徺I男性用品，荷馬·巴倫的失蹤，以及后來艾米麗的變化和其最終的去世。這里敘事者深入敘述了艾米麗與黑人的戀情，敘事中表現(xiàn)出“我們”對于艾米麗行為的嫌惡，說艾米麗買毒藥自殺“這樣最好”；并轉(zhuǎn)換視角，稱艾米麗“讓鎮(zhèn)上人蒙羞”，再一次確定了在此敘事時間中艾米麗作為無尊嚴(yán)感的貴婦人身份。同時，敘事時間的繼續(xù)推進(jìn)，通過對艾米麗戀人荷馬·巴倫失蹤以及過后艾米麗的變化和最終的死去的敘事，賦予艾米麗身份新的意義，表現(xiàn)出艾米麗是一個與世隔絕、古怪、潦倒而終的高貴婦人形象。

故事第五部分?jǐn)⑹禄氐搅溯^近的時期，敘述艾米麗死后，房子內(nèi)發(fā)現(xiàn)了呈擁抱姿勢的男性尸體，尸體旁邊枕頭上有頭壓過的痕跡，還有鐵灰色頭發(fā)的發(fā)現(xiàn)。讀者將這些新發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)碎片與之前艾米麗不同敘事時間內(nèi)的變化相互聯(lián)系，“重構(gòu)”（Reconstruct）艾米麗的身份，理解其為一個內(nèi)心幾乎變態(tài)，具有戀尸僻（Necrophilia）的老婦人形象。

所以，故事從艾米麗葬禮開始，倒敘了艾米麗生前的故事，時間看似十分混亂，故事情節(jié)看似及其碎片化，但是故事“提供了一個具體的時間，1894年官員為艾米麗免稅，加上其他幾條線索，這使得我們能夠重新理順故事的發(fā)展順序，即，從其父親1892年去世開始到1934年艾米麗的去世”[10]。在敘事過程中，敘事者倒敘故事，使得艾米麗身份在敘事時間中發(fā)生動態(tài)變化，不斷更新讀者對艾米麗身份的理解。

四、結(jié)語

作為美國南方小說家的典型代表，福克納的小說敘事極具藝術(shù)性，《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》體現(xiàn)了?？思{對于小說敘事技巧的極高造詣。同時，?？思{在小說中也體現(xiàn)了人物的身份在敘事時空中會不斷地發(fā)生變化；也就是說，讀者對于角色身份的闡釋深受敘事時空的影響，會在敘事過程中不斷對角色的身份含義有動態(tài)化的理解。

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編輯：魯彥琪