《都市》文學創(chuàng)作座談會暨蘇二花作品研討會發(fā)言摘要

2017年12月23日，太原文學院在三晉國際飯店召開了《都市》文學創(chuàng)作座談會暨蘇二花作品研討會。以下為本次會議發(fā)言摘要。

張守耀（太原文學院院長）：

在2017年的歲末，為了響應習總書記提出的文藝要出精品的號召，我們聚會在三晉國際飯店，這是一次朋友的聚會，更是一次文學的聚會。太原文學院和《都市》編輯部，近年來在太原市委宣部和市文聯(lián)黨組的領導下，在全體人員的共同努力下，取得了不菲的成績，為繁榮我省我市文藝做出了自己的貢獻。我們把大家請來，其目的：一是想通過這個座談會，聽取各位老師朋友對我們今后工作的意見和建議，把文學院的工作做得更好，把《都市》辦得更好；二是表彰一批我市近年來勤懇寫作、有一定創(chuàng)作潛力和實力的作者，鼓勵他們把向前走的步子邁得更大，創(chuàng)作出更好更優(yōu)秀的文學作品；三是蘇二花是這批優(yōu)秀作者中的佼佼者；最近佳作不斷，連續(xù)被權威性文學選刊選載，我們想通過其作品研討，幫助蘇二花有更大的飛躍，同時以她為榜樣，帶動我市作家隊伍，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的文學作品。

暢建康（太原文學院副院長、《都市》主編）：

近三年來，在編輯部同志們的共同努力下，《都市》越辦越好，有十二篇小說、散文連續(xù)被選刊選載。這只是《都市》優(yōu)秀作品的一部分。《都市》越來越受到大家的關注和好評。山西省作家協(xié)會黨組書記、主席杜學文同志多次在各種場合和會議上對《都市》提出了肯定和表揚，市委宣傳部和市文聯(lián)黨組也給予了《都市》充分的肯定。《都市》的用稿不拘一格，也不受地域限制，以稿件質(zhì)量為首要標準。在把好質(zhì)量關的同時，我們沒忘記本土（山西省尤其是太原市的作者）作家，培養(yǎng)太原作家隊伍是我刊義不容辭的責任和義務。在用稿上，同等質(zhì)量的稿子，我們會優(yōu)先選用本土作者的。近年來《都市》培養(yǎng)和扶植出一批本土有潛力的作者，他們有的已經(jīng)走向山西乃至全國。蘇二花便是從《都市》走出來的作家，她的進步讓我們欣喜，也是對我們工作的肯定?！抖际小穼⒁蝗缂韧鶠楸就磷髡叻?，把培養(yǎng)和扶植本土作家的工作做得更好。

王紹君（太鋼作家協(xié)會主席）：

蘇二花是第二個從太鋼做協(xié)成長起來走向全國的優(yōu)秀作家，看到她今天的進步和取得的成績非常高興。太鋼目前有兩位作家獲獎，第一位就是蔣殊，她獲獎的時候在太鋼的作者群里引起了很大的反響，今天蘇二花作品研討會傳回太鋼以后，對太鋼的各位作者是更大的激勵，我覺得《都市》和太原作協(xié)為更多太鋼的作者起飛提供了非常好的平臺。非常感謝《都市》舉辦蘇二花作品研討會，《都市》現(xiàn)在已經(jīng)成為了我們太鋼作協(xié)作家起飛的跑道，在以后的工作中，我也一定會向《都市》的各位領導、各位老師請教，努力讓太鋼更多的文學愛好者能夠在此起飛成為雄鷹，再次感謝各位老師。

高璟（《都市》編輯）：

回顧短短兩年來，蘇老師作品的廣度和深度都有了很大的提升，就此我還專門為她的兩篇作品寫過推薦語。

我編輯的第一部作品是名為《蔫蔫》的中篇小說，蘇二花用這部作品書寫了一首鄉(xiāng)村消逝的挽歌，雖然是一名新作家但是一出手就寫出這樣大氣磅礴、深沉溫暖而打動人心的小說，真是讓我感到贊嘆；在《四大爺?shù)恼掌返闹衅≌f，作者描述了一個從鄉(xiāng)村走出的優(yōu)秀青年怎樣和他最初的理想越離越遠的讓人唏噓的故事，作者多次借助照片這一物件展現(xiàn)了主人公的生命歷程，顯示了作者獨特的審美風范，和較強的對故事情節(jié)把控的能力，在這部作品中作者的語言可以用行云流水來描述；而在作品《貓愛》中，她賦予了貓很多隱喻的象征，貓似乎已經(jīng)變成了人的化身，有一些現(xiàn)代主義的味道了；在作品《疤痕凈》中，作者講述了一個遭受校園暴力的男孩子在與學校、與家人引發(fā)的沖突后的一個悲劇的故事，蘇二花后來跟我講她對作品最后的結(jié)尾并不滿意，我能感覺盡管她的作品已經(jīng)發(fā)表了，但她還是不斷地在反思自己的作品的，這也就是她不斷提升自己的過程，每一部作品都能看到她在進步。我希望我們太原的作家都能振奮精神，埋下頭來好好寫，寫出更多更好的作品。

白琳（《山西文學》編輯部主任）：

我們《山西文學》很早就編輯蘇二花的作品，我們兩個有過一些交流，我就發(fā)現(xiàn)她是一個特別為別人考慮的人，這在寫作中實際上是一個很好的品質(zhì)，我印象最深刻的是《海拔八百米》，還有后來的《社火》和《氫氣球》，前兩天我們倆又聊了兩部作品《社火》和《氫氣球》，這兩篇作品除了在篇幅上有所區(qū)別外，在寫作手法上也不是很一樣，蘇二花對自己是有要求的，每部作品都能從中看到在努力嘗試不同的手法和題材。我覺得截至目前最好的小說作品就是《海拔八百米》。她之前跟我講過，她很愛寫作這件事情，錢真的對她來說很不重要，只是想好好的寫東西。我用她在創(chuàng)作《社火》后發(fā)表的創(chuàng)作談里面的一句話來結(jié)束我今天的發(fā)言，“我們都是有理想的人，都是要在正常的世界里神圣的活著”

張衛(wèi)平（山西文學院院長）：

二花最早是以網(wǎng)絡作家的面貌進入我的視野的，但是她當時并不是非常優(yōu)秀。后來她給我發(fā)了5篇傳統(tǒng)小說，我就直接推薦給《黃河》主編黃風，《黃河》頭條發(fā)表了沒幾天就被人轉(zhuǎn)載了。我們一直講“文無定法”但是對于一篇小說基本的判斷是不會變的，對二花的作品，我是從兩個層面來判斷的，一是“技”的層面，第二個就是“道”的層面，“技”的層面來說判斷的元素就是語言表達、人物塑造、情節(jié)推進、結(jié)構把握這幾個方面；“道”的層面上來說就是文學境界，第一個層次就是情感敘事，情感是文學創(chuàng)作的原始沖動，從古至今涌現(xiàn)出許多非常優(yōu)秀的作家；第二個層次叫做歷史敘事，以《三國演義》《水滸傳》《人間喜劇》《復活》《戰(zhàn)爭與和平》等作品為代表，從中你可以看到，在這個層面上仍然會產(chǎn)生許多優(yōu)秀的偉大作家；第三個層面叫做生命的敘事或者靈魂的敘事，小說整體的境界就非常高。

二花的小說從語言上，從結(jié)構上都是不錯的作品，更重要的是她的作品中暗含了一些敘事藝術的邏輯性的東西，小說是敘事藝術，“事”本身是不會變化的，作家的才華要更多的在“敘”上展現(xiàn)出來，很多作家的流派更多是按照“敘”的方式進行分類的，二花作品中敘事的邏輯性主要表現(xiàn)在以下幾個方面，一是設置了主要人物，二是人物出場以后給人物設置了任務，三是給人物設置了矛盾對立，四是人物在完成任務的過程中要反復遭受挫折，最后在小說的結(jié)尾設置一個出人意料又引人深思的結(jié)局?！睹孛堋愤@篇作品也恰恰暗含了敘事的這種邏輯性，女孩離家出走被胡哥傷害了，隨后她就想盡辦法要殺胡哥報仇，可是怎么也完不成任務，最后要不顧一切殺死胡哥的時候卻意外的發(fā)現(xiàn)胡哥在跟別人的械斗中被殺了，女孩的任務被別人完成了，女孩又回家去找她的母親了。剛才高璟也說了，二花的小說展現(xiàn)出一些現(xiàn)代主義的味道了，這樣一來未來寫作的道路也就會更寬廣，我相信二花一定會寫出更好的作品的。謝謝大家。

黃風（《黃河》社長、主編）：

其實《黃河》對蘇二花關注很早，早先還給她發(fā)過一篇散文，但是比起現(xiàn)在來是差多了。2016年的一天張衛(wèi)平來找我，讓我好好看看蘇二花的作品《秘密》，看完以后整體覺得蘇二花現(xiàn)在已經(jīng)是不可同日而語了，她能敏感地感受到時代發(fā)展中的變化，有一種題材敏感性、細節(jié)敏感性和語言的敏感性。作品細節(jié)處理得很好，而且語言很簡練有一種穿透力，隨后就被長江文藝的《好小說》轉(zhuǎn)載了。整篇小說的敘事可謂是波瀾壯闊，具有很強的可讀性，如果能把語言再沉淀一下，寫得再直逼人心一些，一些情節(jié)再處理得淡化一些，我相信這篇小說就會更好。我下面用一段文字作為我發(fā)言的結(jié)尾，也是送給二花和在座的青年作家：

小說家就是說廢話的人，沒有一句話是必要的，但就是這些廢話使生活在進行。小說寫作就是講故事，故事的原則一是遵循常理，二是人間趣味。先是形式，即小說的殼，然后進入它的內(nèi)容，是故事；第三點，就是思想。從殼子進到了內(nèi)容，就是瓤，然后就要把核敲開了。我為什么很喜歡用“核”這個詞呢？因為我覺得對一個果子來說，核是生命的種子，種植下去，長出苗來，最后結(jié)成果實。小說的核我是這么命名它的，叫思想。小說的面目是人間常態(tài)，我們要遵守常態(tài)的基本原則，依循它的邏輯，然后走到哪里去呢？走到非常態(tài)。就是從一個常態(tài)到一個非常態(tài)。這是一件很難做的事。

在把不可能變成可能的過程中，一定要循著常理，人是行走的動物，不能讓她飛。一定要在我們的能力范圍內(nèi)做到一個常理不能想象的事情。莫言是一個很有本事的人，好像天生能讓那種絕對不可能的事情發(fā)生。他的中篇小說《?！罚活^交配過又動過閹割手術的牛，不能讓它躺下來，一旦躺下來就會有淤血，必須要遛牛，遛牛的任務就落在一個老頭和一個小孩———“我”的身上。牛傷口感染了，只得送到鎮(zhèn)上去找獸醫(yī)。去鎮(zhèn)上的路很漫長，在烈日底下，這一老一小就開始了整個行程：送這頭牛。不能讓牛趴下來，不能讓牛停下來，要讓它走。而它已經(jīng)走不動了，走不動也要走，小公牛非常非常受罪，它不會說話，不能訴苦、叫喊、抗議。老頭和小孩卻非常饒舌———莫言寫?zhàn)埳嗍欠浅Ｓ心芰Φ?，饒舌饒十句是饒舌，可饒一百句就不再是饒舌了，有質(zhì)的飛躍了，他們饒什么舌呢？抱怨。老頭抱怨她的一生如何不得意，命運如何不公平。小孩子也在抱怨，也抱怨不公平的命運：本來老頭答應給吃牛蛋的，結(jié)果卻沒給他吃，本來老頭答應以后讓他娶自己女兒的，結(jié)果卻讓女兒和別人定了親。兩個人就那么絮叨、聒噪著走了一路。但是最最受罪的牛是沒聲音的，它沒有一點聲音，沉默著。在這里，是由這一老一小斗嘴、抱怨、哀嘆命運，同時，牛的忍辱負重，固執(zhí)的沉默。而牛死了，一條健康、俏皮、充滿情欲的小公牛死了，它實在死得太冤了，事情顯然還沒有完。那個時代食品很匱乏，長年沒有肉食，農(nóng)村里面耕牛是不能殺的，殺耕牛等于是傷害勞動力，倘若是自然死亡就另當別論了，于是，生產(chǎn)隊和公社就開始爭奪這條死亡的牛。最后，以死亡地為牛的所屬，就是說死在哪里算哪里的，就留給了公社。全機關的人歡天喜地吃牛肉了，結(jié)果如何？全體食物中毒。這一筆寫得很妙，這條牛沉默了一路，最后的時刻，終于大爆發(fā)，為自己報了仇。循著常理走去，一定要走到一個違反常理的地方去。常理是生活本來的面目，違反常理則是生活應該有的面目，這就是小說的思想，或者說小說的理想。

馬竣敏（太原市委宣傳部副部長）：

剛剛我聽到了作者本人和各位文學大咖的發(fā)言，感覺像是上了一堂課，學到了很多東西需要慢慢消化，在這里我想表達兩個想法。

一是祝賀，剛剛各位的發(fā)言對我而言更像是講座，加深了我對創(chuàng)作的理解，在此我向蘇二花以及全體獲獎的各位作家表示致敬，我看到了很多有實力的青年作家和新人正在涌現(xiàn)出來；同時，也對《都市》表示祝賀，特別是在2014年以來，我們《都市》取得的成績來之不易，這是太原文學院在市文聯(lián)的領導下，堅守文學，為我們這個時代提供了一種更強大的精神力量。

二是期待，首先期望在座的各位領導、各位學者能為我們太原市的文學發(fā)展給予更多的關愛和關注；《都市》作為一本市級期刊平臺特別大，有潛力也有能力吸引更多優(yōu)秀的來稿，期待《都市》能在新的一年里能刊登更多優(yōu)秀的作品，培養(yǎng)出我們本土更多的優(yōu)秀作家。三是黨的十九大確立了習近平新時代中國特色社會主義思想，特別是提出了文化自信的內(nèi)容，沒有文化的自信就沒有文化的繁榮就沒有民族的偉大復興，期待廣大作家能堅定文化自信，堅守文化理想和文化價值，按照習近平總書記提出來的“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，推出精品力作”，推出更多更好的作品；四、期待蘇二花，我們雖然早就見過面，但是很慚愧一直沒有讀過蘇二花的作品，但是剛剛聽了大家的發(fā)言，我對她也要有個期待，就是期待偉大作家的出現(xiàn)，期望蘇二花能在現(xiàn)有創(chuàng)作的基礎上創(chuàng)作出更多具有民族大義、家國情懷大作品，成為著名大作家。今天我們?yōu)樘K二花開研討會，希望我們有一天能為蘇二花的一部作品開研討會。

杜學文（山西省作家協(xié)會黨組書記、主席）：

《都市》刊物展現(xiàn)新變化。近幾年來《都市》在太原市文聯(lián)、太原文學院、《都市》編輯部的共同努力下，具體有以下幾方面的變化，一是基礎更扎實了，在全體工作人員的共同努力下，今年的經(jīng)費增加很多，《都市》刊物也進入了新的發(fā)展狀態(tài)；二是《都市》的影響力發(fā)生了變化，讀者更加關注我們的《都市》刊物，核心是刊物的編輯思路，編輯手段和編輯部工作人員的敬業(yè)精神和奉獻精神，編輯水平的改善和提升，這一點我覺得非常明顯?！抖际小房锒ㄎ挥谏轿魑膶W發(fā)展的大格局當中，甚至是中國文學發(fā)展的整體格局當中來做工作的，特別是開辟了“三晉作家掃描”欄目，這說明《都市》刊物的眼光在提升，這對《山西文學》和《黃河》而言也是督促和鞭策，隨著越來越多外部作家作品的發(fā)表，對我們太原文學作者也是激勵。希望《都市》刊物在新的一年里面貌更新，影響更大，通過不斷發(fā)表好的作品形成自己的藝術追求，在文學發(fā)展歷史上占有自己的地位。

二是想說說蘇二花的作品。能推出像蘇二花這樣優(yōu)秀的作家我們感到很高興，更重要的是她具有很好的發(fā)展態(tài)勢，今天開研討會對她而言也是一種鞭策，希望有更多的像蘇二花這樣的作家涌現(xiàn)出來。當前這個時代是需要文學的，很多人都在期待著它。蘇二花的作品給我們帶來一種濃厚的生活氣息，我們能從她的作品中看到社會生活中最鮮明的特征，比如她的作品《秘密》中就存在很多次的反轉(zhuǎn)，在最后實現(xiàn)了主人公對自己的救贖，這種救贖不是簡單的物質(zhì)滿足更是情感上的解脫，不管之前經(jīng)歷過什么，最后化解矛盾是靠人與人之間的愛，這也使得文章主題得到了升華；作品《海拔八百米》中呈現(xiàn)出的都是人們對自己生活的不滿意，但是在這里卻看到了許多蕓蕓眾生普通人身上的閃光點，文章的最后一段寫了對歷史的追想，這樣又使得在表面上看來閉塞、封閉、誤解的生存狀態(tài)又多加了別的能讓她們自己戰(zhàn)勝當前平庸生存狀態(tài)的東西，但是這一段跟前面的內(nèi)容有點割裂感，我覺得可以在前面增加一些鋪墊來減輕這種割裂感。這內(nèi)容也展現(xiàn)了幾個方面的內(nèi)容，一是人跟自己的關系，就是如何幫助自己戰(zhàn)勝困難走向光明的過程；二是人與人之間的關系，作家的責任就是為主人公提供一種精神指引，把人與人之間的關系變得和諧起來；三是人與社會的關系，作家的責任就是引導人們?nèi)绾渭葘崿F(xiàn)自己的價值又能維護社會的價值，在這方面蘇二花做得很好。

蘇二花的語言也很有特點，我個人覺得受民間影響比較大。每個作家都有自己的創(chuàng)作風格，每個人在語體的追求上是不一樣的，蘇二花的文字語言中還是保留了許多豐富的、生動的東西，當大家對民間語言很生疏的時候，仍然能讓它在小說的文本中出現(xiàn)，呈現(xiàn)出小說敘述的活力，這是非常難得的。

但是我現(xiàn)在對你還是有幾點擔心，一個是不知道你到底處于創(chuàng)作的什么階段，是剛展現(xiàn)出你未來才華的階段還是已經(jīng)到了你創(chuàng)作的高峰，第二個是不知道你的創(chuàng)作能不能保持長久持續(xù)的活力，有沒有足夠的相應生活儲備和知識儲備，第三個是怎么判斷社會，判斷人的價值。希望你語言中生動鮮活的東西能一直保持下去，寫作這件事情還是能一直堅持下去?？偠灾瑢μK二花的創(chuàng)作還是寄予厚望，希望蘇二花還能寫出更多更好的作品

三是祝大家新年快樂，萬事如意。

（兩位評論家王春林和傅書華的發(fā)言將后續(xù)發(fā)表）