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    舞臺(tái)是他留戀不舍的圣壇

    2018-09-10 07:22:41梁秉堃
    劇作家 2018年4期
    關(guān)鍵詞:北京人藝人藝縫紉機(jī)

    梁秉堃

    曹禺老院長(zhǎng)語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)——

    “我是愛(ài)北京人藝的。

    “因?yàn)槲液鸵恍├贤驹谶@個(gè)劇院的天地里翻滾了四十年。我愛(ài)那些既有德行又有才能的好演員、好導(dǎo)演和那些多才多藝的可愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)工作者們。我愛(ài)劇院里各種各樣性格的工人們。我和他們說(shuō)笑、談天、訴苦惱,也不知道有多少回了。

    “戲演完了,人散了,我甚至愛(ài)那空空的舞臺(tái)。微弱的燈光照著碩大無(wú)比的空間,使我留戀不舍。

    “是否人生如夢(mèng),是否我在思索我這一生究竟為什么活著?

    “不!我完全沒(méi)有這樣想過(guò)。

    “我覺(jué)得北京人藝是培養(yǎng)戲劇新人的園地,是鍛煉人物的舞臺(tái)。她是初春的雪水、夏日的蓮花、秋天的黃菊、冬天的傲雪。她貢獻(xiàn)給人民以?shī)蕵?lè)和教育,人民給予她滋養(yǎng)與恩情。

    “我曾經(jīng)說(shuō)過(guò):‘說(shuō)起北京人藝,我像是從山谷涌出的清泉,沿著溪澗,浪花潺潺,有說(shuō)不完的話(huà)要講?!?/p>

    這段段、句句、字字都如同精靈一般,都是從曹禺老院長(zhǎng)的內(nèi)心深處涌現(xiàn)出來(lái)的真摯情感。多年來(lái)打動(dòng)并溫暖著劇院的每一位成員,自然也包括在北京人藝舞臺(tái)上打拼近半個(gè)世紀(jì)的韓善續(xù)。

    韓善續(xù)從1958年高中畢業(yè)參加了人藝演員訓(xùn)練班開(kāi)始,與我同事整整四十年。如果要對(duì)他做出一個(gè)總體評(píng)語(yǔ)的話(huà),我會(huì)毫不猶豫地說(shuō):“人緣好,戲路寬?!?/p>

    韓善續(xù)中等身材,微胖、光頭、小眼睛、厚厚的嘴唇,說(shuō)起話(huà)來(lái)不管是對(duì)誰(shuí),不管是什么話(huà)題,甚至也不管是在什么時(shí)間和場(chǎng)合,他都會(huì)笑瞇瞇地帶有幾分堅(jiān)定不移的悅色。他的戲路很寬,按照梨園行的話(huà)說(shuō):“獅子、老虎、狗,什么都能扮演。”他是一個(gè)“硬里子”。據(jù)說(shuō),韓善續(xù)在話(huà)劇里扮演了六十多個(gè)角色;在電影、電視劇里扮演了五十多個(gè)角色。近些年來(lái),韓善續(xù)無(wú)論是在舞臺(tái)上、屏幕上還是銀幕上,前后扮演了一些地痞、流氓、軍閥、惡霸、奸商之類(lèi)的角色,有的特別精彩,甚至給觀眾留下難以忘懷的印象。

    “高闊亭”走上大街

    前些年,韓善續(xù)在電視連續(xù)劇《甄三》里,扮演了經(jīng)理高闊亭,人物形象很突出,很引人注目。可以說(shuō)是家喻戶(hù)曉,老少皆知。

    一天清晨,韓善續(xù)騎著自行車(chē)到劇院上班排戲。剛剛來(lái)到小馬路上,就發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)騎著自行車(chē)的青年人一直看著他。韓善續(xù)慢騎兩個(gè)青年人也慢騎;韓善續(xù)快騎兩個(gè)青年人也快騎。他們幾乎到了一種寸步不離的程度。于是,韓善續(xù)索性仰起頭由著青年人看。其中一個(gè)青年人說(shuō):“眼熟,好像在哪兒見(jiàn)過(guò)!”另一個(gè)青年人說(shuō):“是他!沒(méi)錯(cuò)兒,準(zhǔn)是他!”兩個(gè)青年人同時(shí)大叫一聲“哎呦”,一起喊出了三個(gè)字:“高闊亭!就他媽的是高闊亭!”這一喊不要緊,弄得韓善續(xù)很不好意思,他趕忙低下頭,蹬著自行車(chē)就跑。韓善續(xù)在前邊猛跑,兩個(gè)青年人在后邊緊追。轉(zhuǎn)眼之間,來(lái)到了有紅綠燈的十字路口。突然,頭頂上的綠燈滅、紅燈亮。韓善續(xù)一看不好,來(lái)個(gè)急剎車(chē),一邁腿就從自行車(chē)上下來(lái)了。后邊,兩個(gè)青年人只顧著追看韓善續(xù),沒(méi)留神,兩輛自行車(chē)撞在了一起,人仰馬翻。兩個(gè)青年人吵起來(lái):“你長(zhǎng)眼了沒(méi)有?”“你長(zhǎng)眼了沒(méi)有?”“你長(zhǎng)眼都干嗎去了?”“我這還要問(wèn)你呢!”韓善續(xù)見(jiàn)狀就馬上支上自行車(chē),走了過(guò)來(lái):“二位都別急,少說(shuō)幾句吧!”兩個(gè)青年人一個(gè)瞪著眼,一個(gè)噘著嘴爭(zhēng)著說(shuō):“他愣賴(lài)我!”韓善續(xù)笑瞇瞇地不緊不慢地說(shuō):“別價(jià),二位誰(shuí)也不賴(lài),都賴(lài)我了!賴(lài)我!”這一下子可把兩個(gè)青年人都給說(shuō)笑了。韓善續(xù)繼續(xù)說(shuō):“我看也沒(méi)有什么大事??炜纯醋孕熊?chē)出毛病了沒(méi)有,有毛病先修車(chē)去,千萬(wàn)不能夠耽誤上班!”兩個(gè)青年人一邊扶起自行車(chē),一邊連連說(shuō):“沒(méi)事兒,沒(méi)什么事兒!”就這樣,兩個(gè)青年人又騎上車(chē),臨走還再看了韓善續(xù)幾眼,嘴上說(shuō)著:“是他,就是他!高闊亭!”韓善續(xù)也再次笑瞇瞇地向著他們招手致意。

    這個(gè)場(chǎng)面,讓人們不禁想到:“我們的話(huà)劇運(yùn)動(dòng)始終是沒(méi)有脫離過(guò)人民的,總是為人民的命運(yùn)、民族和國(guó)家的命運(yùn)吶喊呼號(hào)的?!?/p>

    保駕護(hù)航買(mǎi)縫紉機(jī)

    20世紀(jì)70年代初期,“文革”還沒(méi)有正式結(jié)束,物質(zhì)生活依然相當(dāng)匱乏,買(mǎi)一架縫紉機(jī)不僅需要有票,還要到有認(rèn)識(shí)人的門(mén)市部去買(mǎi),不然就很難買(mǎi)到名牌的、能夠使得住的。

    一天晚上,韓善續(xù)把我請(qǐng)到他在天橋的家里去吃炸醬面。他家的炸醬面不光是醬炸得好,菜碼還格外的齊全,黃瓜絲、胡蘿卜絲、紅蘿卜絲……都有。北京人特別愛(ài)吃炸醬面,于是我就高興地答應(yīng)了。在吃飯的過(guò)程中,不知道怎么就說(shuō)到了買(mǎi)縫紉機(jī)的事。韓善續(xù)的夫人王文英當(dāng)時(shí)正在106路無(wú)軌電車(chē)上當(dāng)售票員,她說(shuō)自己有關(guān)系可以買(mǎi)到好縫紉機(jī)。于是,就說(shuō)定改天由她親自陪著我去買(mǎi)。一個(gè)下午,我和王文英一起去珠市口一家門(mén)市部,買(mǎi)到了一部上海牌的縫紉機(jī)。機(jī)器上面還印著金色的毛主席語(yǔ)錄??p紉機(jī)買(mǎi)到手后我心中十分興奮,但如何運(yùn)輸又是一個(gè)大難題。那時(shí)候出租車(chē)還很少,怎么才能把縫紉機(jī)運(yùn)回到史家胡同的宿舍大院呢? 我實(shí)在是一點(diǎn)辦法也想不出來(lái)。突然,王文英說(shuō):“干脆,咱們就坐106無(wú)軌走吧?!蔽艺f(shuō):“那能行嗎?”王文英說(shuō):“有我,他們就得讓上車(chē)!咱們燈市口下車(chē),一點(diǎn)都不繞遠(yuǎn)?!蔽要q豫著還是沒(méi)有說(shuō)話(huà)。王文英提高聲音說(shuō):“就這么定了,時(shí)間不等人!”于是,我們就硬是搬著沉重的縫紉機(jī),擠上了無(wú)軌電車(chē)。等到了燈市口以后, 我找人借來(lái)一條長(zhǎng)棍子,與王文英一起抬著縫紉機(jī)回到了史家胡同家屬大院的家中。

    第二天上午,當(dāng)我在劇院里見(jiàn)到了韓善續(xù)時(shí),才知道這一切都是他事先安排好的。我真想說(shuō)上幾句感謝的話(huà),韓善續(xù)卻搶先開(kāi)了口:“人世間只有過(guò)心的朋友才是金不換的!”這時(shí),我一下子就哽咽了,再也說(shuō)不出半個(gè)字來(lái)。

    扮演魯貴出了彩兒

    韓善續(xù)在出演曹禺名劇《雷雨》中的魯貴后,我在首都劇場(chǎng)后臺(tái)的過(guò)道里,與他進(jìn)行了一次深入交談。當(dāng)我肯定韓善續(xù)扮演的魯貴形象以后,他便笑瞇瞇地說(shuō):“我先跟你交代交代是從哪兒傳來(lái)的真經(jīng)吧!”我聽(tīng)他接著說(shuō):“在咱們劇院的《雷雨》里,從沈默老師開(kāi)始,還有一些老師都扮演過(guò)這個(gè)人物,其中就有李大千老師。我是認(rèn)真地向李大千老師學(xué)習(xí)、取經(jīng)的。他是在1954年全國(guó)解放以后、劇院首演《雷雨》的時(shí)候,提出申請(qǐng)扮演魯貴的。很可惜當(dāng)時(shí)沒(méi)有被選中,讓沈默老師扮演了。李大千老師早在1940年,山東濟(jì)南的一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)里,就已經(jīng)扮演過(guò)魯貴了。他當(dāng)時(shí)只有20歲。”我趕忙插話(huà):“這么說(shuō),大千對(duì)于魯貴的理解是很深刻的了?”韓善續(xù)連連點(diǎn)頭,繼續(xù)說(shuō)下去:“李大千老師認(rèn)為,他在舞臺(tái)上和銀幕上看到過(guò)十幾個(gè)魯貴的形象,他們?cè)隗w現(xiàn)上、處理上是各不相同的,這使他自己不能不認(rèn)真地想到一個(gè)重要的問(wèn)題——我們應(yīng)該如何使魯貴既真實(shí)生動(dòng)又更具有典型性呢?”我追問(wèn):“他的答案是什么?”韓善續(xù)點(diǎn)了一下頭,說(shuō):“他認(rèn)為,存在決定意識(shí)。人在什么環(huán)境里生活久了,就會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地形成一定的意識(shí)和習(xí)慣,同時(shí)又會(huì)在有意和無(wú)意之間表現(xiàn)出來(lái)。魯貴在《雷雨》中的種種表現(xiàn),是和他生活的環(huán)境和經(jīng)歷密不可分的。這樣,李大千老師在劇本的基礎(chǔ)上,就有了自己的獨(dú)特設(shè)想……”我說(shuō):“你快說(shuō)說(shuō)?!表n善續(xù)接著說(shuō)下去:“魯貴一生下來(lái)就是一個(gè)綢緞店的少東家。他父親老年得子,只有他這么獨(dú)一個(gè),因此對(duì)他更加鐘愛(ài)和溺愛(ài)。他的母親就不用說(shuō)了,到處燒香、許愿,保佑兒子長(zhǎng)命百歲。所以從一落生起,他是在老媽子和丫頭們中間長(zhǎng)大的。由于這樣的環(huán)境和情況,魯貴養(yǎng)成了任性的脾氣,想干什么就干什么,沒(méi)有人管得了他。魯貴在家里折騰到十歲,才開(kāi)始進(jìn)私塾讀書(shū),而且還得有人陪著。他除了不好好念書(shū)、寫(xiě)字以外,在別的地方都很聰明,想玩什么是一學(xué)就會(huì)。凡是玩的事他都喜歡,都賣(mài)力氣。先是彈球兒、砸錢(qián)兒、打嘎嘎、放風(fēng)箏、點(diǎn)鞭炮、抖悶葫蘆……等到玩這些個(gè)也不過(guò)癮了,就開(kāi)始玩活的,養(yǎng)狗、養(yǎng)鳥(niǎo)、養(yǎng)鴿子、養(yǎng)金魚(yú)、養(yǎng)蛐蛐、養(yǎng)小猴……。過(guò)了15歲,這一套又都玩膩了,他又改了方向。魯貴開(kāi)始學(xué)會(huì)了抽煙、喝酒和賭博。什么擲骰子、推牌九、打麻將,是樣樣精通。特別是后來(lái)有了撲克牌,他賭得更加入迷,上癮。又過(guò)了幾年,他的家里發(fā)生了大變故,父母親相繼去世,只剩下他獨(dú)自一個(gè)人了。怎么辦???他還是毫不犯愁,把鋪?zhàn)咏唤o了舅舅,自己照樣接著吃喝玩樂(lè)……”我想了想說(shuō):“按照魯貴的為人和性格,在《雷雨》這樣的悲劇里,他好像是一個(gè)喜劇角色?對(duì)嗎?”韓善續(xù)停了一下,笑著說(shuō):“原來(lái)我也是這樣想的??墒抢畲笄Ю蠋煹慕忉尣灰粯印斮F是一個(gè)小人物,很丑惡,也很猥瑣;但他不是惡霸、地痞,他只能是大公館的一個(gè)聽(tīng)差的、管事的,因此,這個(gè)人物需要一定程度上的‘夸張,可是又要切切注意是在真實(shí)基礎(chǔ)上的夸張。正如曹禺院長(zhǎng)在劇本序言里所指出來(lái)的——‘魯貴應(yīng)該小心翼翼地讓一切都能做到均勻、恰好,不要小丑似的叫喊自己頭上凸起了隆包,尻上長(zhǎng)了尾巴,使他成了一個(gè)只是可笑的怪物。所以,演員在真實(shí)動(dòng)作的夸張中,在劇場(chǎng)觀眾的笑聲中,應(yīng)該懂得適可而止。演員的感覺(jué)中一定要有分寸感。對(duì)于魯貴這樣的人物,尤其應(yīng)當(dāng)是這樣的。”

    這時(shí)我們都沒(méi)有吭聲,似乎在消化著剛才的談話(huà)內(nèi)容。

    韓善續(xù)又說(shuō):“還有一件事我得告訴你,那天我去找焦菊隱先生,想征求一下我演魯貴的意見(jiàn)。”

    我馬上說(shuō):“那我得聽(tīng)聽(tīng)?!?/p>

    他繼續(xù)說(shuō):“焦先生問(wèn)有什么問(wèn)題。我想了想回答——我從小老上天橋撂地的地方看京戲,很吸引人,現(xiàn)在想起來(lái)也不明白人家是怎么能做到動(dòng)作順暢、節(jié)奏鮮明,一點(diǎn)也不拖、不溫的。我現(xiàn)在演戲還是做不到這樣。不行,真沒(méi)轍!”

    我問(wèn):“焦先生怎么說(shuō)的?”

    韓善續(xù)說(shuō):“焦先生說(shuō),你要想能有戲曲演員那樣的表演,身上就得有一套‘鑼鼓經(jīng)。”

    接著,我又問(wèn):“他就是這樣回答的?”

    他說(shuō):“一點(diǎn)不錯(cuò)。”

    我們又不說(shuō)話(huà)了,互相看著。

    我說(shuō):“我仿佛明白了,你為什么扮演魯貴會(huì)那么到位和怎么會(huì)那么到位?!?/p>

    韓善續(xù)靜靜地聽(tīng)著,沒(méi)有反應(yīng)。

    我又說(shuō):“不過(guò),我真真佩服你的學(xué)習(xí)精神和你向老師們學(xué)習(xí)的精神?!?/p>

    韓善續(xù)這才笑瞇瞇地說(shuō):“劇院內(nèi)外的人都知道,北京人藝可是一個(gè)‘藏龍臥虎的地方,能人多,有學(xué)問(wèn)的人多?!?/p>

    我又插話(huà):“曹禺院長(zhǎng)說(shuō)——‘藏龍臥虎,意思是此處人才多,有抱負(fù)的人多,有成就的人也多?!?/p>

    韓善續(xù)馬上接著說(shuō):“所以啊,我們這些小字輩兒,要是再不玩命地學(xué)習(xí),玩命地鉆研,再不在工作中加緊充實(shí)自己、提高自己,那不就成大傻瓜了嗎!”

    就是那次談話(huà)使我清晰地看到,北京人藝一代又一代地在把人藝精神的火炬?zhèn)鬟f下去。

    韓善續(xù)的師承如何

    行文至此,我忽然覺(jué)得要說(shuō)說(shuō)韓善續(xù)的師承如何了。記得,黃宗江大哥曾經(jīng)講過(guò)這樣一段很有意思的話(huà):“一次,(黃)佐臨忽然問(wèn)我:‘話(huà)劇沒(méi)有師父,怎么石揮像是有師父的呢?我答:‘石揮的師父就是京戲和天橋?!苯酉聛?lái),宗江又發(fā)揮了一番:“的確,30年代的話(huà)劇表演是相當(dāng)洋的,如袁牧之、金山、趙丹這幾位的演技。到了40年代就相當(dāng)土了,如石揮、藍(lán)馬的表演是相當(dāng)土的?,F(xiàn)在人藝許多老演員,他們的師父,我認(rèn)為也是京戲,是戲曲,是民族的東西。這并不排斥學(xué)洋,但學(xué)土尤為重要,咱們都是土生土長(zhǎng)的嘛!有一次我去看花鼓戲,遇見(jiàn)一位戲曲界的同志,他說(shuō):‘花鼓戲怎么也看,您跟戲曲真有緣呀!這個(gè)‘緣字用得好,恰如其分。他要說(shuō)我對(duì)戲曲很有研究,我不敢當(dāng);說(shuō)我經(jīng)??磻蚯?,又有點(diǎn)兒一般化了;這一‘緣字,深得我心。我感到不僅是緣分之緣,而且是血緣之緣。因?yàn)槲沂侵袊?guó)人,我認(rèn)娘,認(rèn)鄉(xiāng),認(rèn)土,認(rèn)根!所以,我愛(ài)看于是之的戲,愛(ài)看北京人藝的戲,因?yàn)橛羞@個(gè)‘緣字!”由此,我自然聯(lián)想到韓善續(xù)的師承如何,不必說(shuō)也是“京戲”“戲曲”,或者說(shuō)是“京戲和天橋”。韓善續(xù)的家就住在天橋的大雜院里,他是在天橋長(zhǎng)大的,而且是看著天橋地?cái)偵系木蜓莩鲩L(zhǎng)大的,這和人藝?yán)涎輪T于是之等老師們不正是一脈相傳嗎?說(shuō)到此處,我又想起韓善續(xù)曾經(jīng)演過(guò)的小節(jié)目《變色龍》。那本來(lái)是契訶夫的短篇小說(shuō),表現(xiàn)俄國(guó)的一位警官在處理一起小狗咬傷首飾匠的糾紛案件中,由于發(fā)現(xiàn)小狗的主人在不斷變化而變化,一會(huì)兒是將軍,一會(huì)兒又不是將軍,一會(huì)兒成了將軍的哥哥……于是,警官的政策也就不斷地變化著——一會(huì)兒要打死小狗,并給受傷者以賠償;一會(huì)兒又說(shuō)小狗聰明可愛(ài),受傷者是由于逗狗所致,應(yīng)該自負(fù)其責(zé)。真是上天入地沒(méi)個(gè)準(zhǔn)譜!本來(lái)演員可以用朗讀的方法進(jìn)行演出,可是韓善續(xù)別出心裁,化上妝、穿上服裝進(jìn)行演出。戲里戲外跳來(lái)跳去,一會(huì)兒是第一人稱(chēng),一會(huì)兒是第三人稱(chēng),生動(dòng)活潑,耐人尋味,大有一些戲曲和說(shuō)書(shū)的味道。這,不也是“認(rèn)娘,認(rèn)鄉(xiāng),認(rèn)土,認(rèn)根”的表現(xiàn)嗎!

    韓善續(xù)是北京人藝第一屆演員訓(xùn)練班的學(xué)員,也是20世紀(jì)60年代被定為重點(diǎn)培養(yǎng)的青年演員。他身上表現(xiàn)出來(lái)的“人緣好”即“做人”和“戲路寬”即“演戲”,都是“你中有我,我中有你”的,甚至也可以說(shuō)是“因你有我,因我有你”的。

    近些年來(lái),人藝?yán)弦淮硌菟囆g(shù)家于是之、朱琳、刁光覃、田沖、童超、胡宗溫等相繼告別人世。這是自然規(guī)律,是無(wú)法改變的,不能回避的。如今,韓善續(xù)這一代人也陸續(xù)辭世了,同樣是無(wú)法改變的,不可回避的。但是,我們衷心祝愿大家共同擁有的“人藝精神”能夠萬(wàn)古長(zhǎng)存,永遠(yuǎn)前進(jìn),在建設(shè)具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的話(huà)劇事業(yè)中不斷前行。

    曹禺老院長(zhǎng)還說(shuō)過(guò)——

    “陸機(jī)的《文賦》說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà):‘觀古今之須臾,撫四海于一瞬。人生百年,演員和舞臺(tái)藝術(shù)家們卻把千種人物、萬(wàn)種姿態(tài),傳奇的、現(xiàn)實(shí)的生活與心情嘗透。難道他們不是天堂的神仙?難道他們不是童話(huà)的魔杖?許多年紀(jì)大、體力弱的偉大演員,死也不肯離開(kāi)舞臺(tái)。歷史上有一些演員,鼓盡最后一口氣,讀出悅耳的臺(tái)詞。天才的莫里哀是其中之一,他死在舞臺(tái)上。他們的靈魂仿佛追隨流動(dòng)的仙樂(lè),在神妙的舞臺(tái)上歌唱。他們像服了仙藥,永遠(yuǎn)不死的青年,享受著無(wú)窮無(wú)盡的歡呼與贊美。贊美似蜜一般甜。但對(duì)于一個(gè)偉大的演員,沉浸在人物創(chuàng)造的快樂(lè)中,這才是大海一般洶涌的吸引力。他比孫大圣還高明,一生豈止有72種形象變化?從前,京劇大師楊小樓,早被認(rèn)為已經(jīng)衰老,但還要在舞臺(tái)上獻(xiàn)出他神奇的藝術(shù);孫菊仙九十歲,居然還要唱《四進(jìn)士》。這樣對(duì)舞臺(tái)的依戀是偶然?又何止是我們的前輩。舞臺(tái),對(duì)今天北京人藝的藝術(shù)家來(lái)說(shuō),就是他們獻(xiàn)身的藝術(shù)圣壇?!?/p>

    責(zé)任編輯 王彩君

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