摘 要:借由馬丁·帕爾的新紀(jì)實(shí)攝影論述當(dāng)代中國攝影是否能從中借鑒某些經(jīng)驗(yàn),是選擇遵循傳統(tǒng)的獵奇震撼,還是選擇平視人生的視角轉(zhuǎn)變。
關(guān)鍵詞:Martin Parr;攝影;新紀(jì)實(shí)
本文將主要以馬丁·帕爾的攝影拍攝視角轉(zhuǎn)換與當(dāng)代中國攝影進(jìn)行橫向?qū)Ρ冗M(jìn),探討中國新紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展需要轉(zhuǎn)變的新視角。
一、思維轉(zhuǎn)變帶來的拍攝視角變化
馬丁·帕爾在其攝影作品創(chuàng)作中,一直試圖保持一種客觀的態(tài)度去進(jìn)行紀(jì)實(shí)拍攝,不站在高處俯瞰底層人民的痛苦,也不夸大影像的浪漫、幽默等干擾因素。正是由于其平視鏡頭前的人生,使其作品更具有現(xiàn)實(shí)說服力與真實(shí)色彩。馬丁·帕爾更專注于拍攝人們的生機(jī)勃勃狀態(tài),這使得他的作品帶有一種溫和的力量。
馬丁·帕爾的思維轉(zhuǎn)變與思考閃光燈的意義、運(yùn)用彩色攝影方式密不可分。馬丁·帕爾堅(jiān)信上午11點(diǎn)至下午3點(diǎn),這一時(shí)間段是所有活動(dòng)正在發(fā)生的最佳記錄時(shí)段,攝影師也能獲得更多拍攝時(shí)間。在進(jìn)行壞天氣(Bad Weather)系列創(chuàng)作期間,馬丁·帕爾發(fā)現(xiàn)閃光燈提供的真實(shí)界限優(yōu)勢(shì)。
彩色攝影方式的選擇,由于傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為黑白攝影頌揚(yáng)生命的價(jià)值,馬丁·帕爾更感興趣的是批判與評(píng)論。彩色攝影能夠提供更多參考細(xì)節(jié),而不是聚焦于人們的苦難或沉重。Last Resort系列作品更具帕爾式諷刺意味的是,當(dāng)色彩作為彩色攝影作品最為重要的一個(gè)環(huán)節(jié),在當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)條件的限制下,并沒有被其納入到重點(diǎn)觀察的細(xì)節(jié)中去,最后卻意外獲得了成功。側(cè)面印證了馬丁·帕爾提出的觀點(diǎn):“攝影是很偶然發(fā)生的情況,有時(shí)你明明掌握了所有規(guī)則,知道如何正確把握,但就是拍不出想要的效果。而有時(shí)在不知道如何發(fā)生的情況下,卻捕捉到了最成功的照片。你永遠(yuǎn)不知道何時(shí)何地會(huì)成功?!?而正是由于其不確定性,在偶然間捕捉到的靈感,使攝影變得更為精彩有趣與吸引人。
正是在這一時(shí)期,馬丁·帕爾感到攝影界正在悄然發(fā)生的變化,并且預(yù)感到在紀(jì)實(shí)攝影與彩色攝影雙向領(lǐng)域都將發(fā)生一場(chǎng)重大變革。隨著新紀(jì)實(shí)與色彩運(yùn)動(dòng)的悄然興起,馬丁·帕爾也完成了其另一具有代表性系列作品,關(guān)注中產(chǎn)家庭社會(huì)生活問題的《Cost of Living》。將視線真正平視進(jìn)入自己所生活范圍內(nèi),為社會(huì)大眾定義新紀(jì)實(shí)攝影。
二、對(duì)中國新紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展的借鑒意義
唯有不斷拓寬攝影題材選擇,對(duì)攝影表達(dá)語言方式的種類、拍攝的手法等進(jìn)行突破,才能將攝影發(fā)展帶入更高領(lǐng)域與更新階段。馬丁·帕爾提倡的新紀(jì)實(shí)攝影關(guān)注角度,類似于一種平行世界觀理念,不存在上下優(yōu)劣。而正是這種平和的溫度,是攝影發(fā)展進(jìn)入消費(fèi)主義時(shí)期需要關(guān)注的新議題或拍攝方法。
1.拍攝手段(運(yùn)用載體)需要革新
任何一種拍攝手段的發(fā)展,一方面由運(yùn)用其進(jìn)行創(chuàng)作的攝影師主導(dǎo),另一方面取決于時(shí)代與社會(huì)對(duì)其認(rèn)可度、接受程度。
當(dāng)攝影師們還在欣賞傳統(tǒng)大畫幅機(jī)器拍攝出來的圖片細(xì)節(jié),廣大普通群眾已然被互聯(lián)網(wǎng)開發(fā)的線上全景征服。當(dāng)攝影權(quán)威界就手機(jī)拍攝是否納入攝影藝術(shù)持懷疑態(tài)度,蘋果等硬件媒體公司已然推出了手機(jī)攝影大賽,鼓勵(lì)用戶群體充分享受科技進(jìn)步帶來的創(chuàng)作便利。時(shí)代的快速發(fā)展要求藝術(shù)家們就新的生活背景創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)作品,而其反映新時(shí)代環(huán)境下的創(chuàng)作手段,必然也需要根據(jù)當(dāng)下所處社會(huì)生活各方面因素而進(jìn)行變化。
2.拍攝視角(表達(dá)方式)亟待變化
中國紀(jì)實(shí)攝影的表達(dá)方式或拍攝視角,就社會(huì)歷史發(fā)展階段,需要不斷進(jìn)行變化與更新。上世紀(jì)中國攝影內(nèi)容的表達(dá),都是由苦難經(jīng)歷逐步走出的過程,反映偏遠(yuǎn)山區(qū)的兒童就學(xué)問題、反映農(nóng)村生活等題材有其階段根源性,如拍攝希望工程紀(jì)實(shí)系列照片、解海龍代表作《大眼睛》;反映農(nóng)村社會(huì)變化、侯登科拍攝的《麥客》等。當(dāng)新舊世紀(jì)交替,人民生活開始富足,貧富差距的出現(xiàn),健康、環(huán)境等問題進(jìn)入大眾視野并成為關(guān)注熱點(diǎn),紀(jì)實(shí)攝影也走入了新階段,拍攝底層勞苦大眾與社會(huì)熱點(diǎn)成為主流。
拍攝視角的苦難性表達(dá),在于社會(huì)發(fā)展歷史階段性存在的問題與關(guān)注點(diǎn)的訴說。但在當(dāng)前社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)下,由關(guān)注農(nóng)村到關(guān)注城市人文,由拍攝底層苦難到拍攝普羅大眾,對(duì)于社會(huì)群體的生存空間與內(nèi)容表達(dá),需要被重新提出。隨著物質(zhì)生活的不斷富足,攝影不應(yīng)該僅僅滿足于表現(xiàn)物質(zhì)層面暴富后的夸張?zhí)摌s,與精神層面的空虛、冷漠。攝影藝術(shù)進(jìn)入大眾文化領(lǐng)域,也應(yīng)該適時(shí)倡導(dǎo)拍攝最為廣泛的大眾群體生活,不再集中于困境、難處,亦不是局限于病態(tài)化、無痛呻吟的懷舊、迷茫。
三、結(jié)語
馬丁·帕爾的新紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格,在于用色彩表達(dá)、詮釋符合社會(huì)發(fā)展背景下的人民生活;積極、健康、樂觀的狀態(tài)是其攝影語序下的中心敘事情節(jié)。貼近攝影師自身的生活環(huán)境與關(guān)注視角,拍攝的群體階層與氛圍相融合,使其在攝影語言的表達(dá)上更加順暢自然,更貼近真實(shí)民生。中國紀(jì)實(shí)類攝影同樣需要在新時(shí)期環(huán)境下,拍攝屬于廣大普通民眾的新紀(jì)實(shí)攝影,應(yīng)該嘗試運(yùn)用更加貼近自身生活的平視角度,不帶強(qiáng)烈感情色彩的觀察視角,去發(fā)現(xiàn)社會(huì)普通階層人群所面對(duì)的真實(shí)事件與抱持的態(tài)度,在繁忙中享受生活的片刻,在庸碌中保有的愉快心態(tài),都可以作為一個(gè)群體化記錄的閃光面去進(jìn)行拍攝。更加自由的去反映人生,應(yīng)該是新紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展趨向所攜帶的本質(zhì)屬性,也應(yīng)該成為攝影師進(jìn)行新紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的選擇范疇。
注釋
[1]《Parr by Parr》P38. (English edition)Schilt Publishing.
作者簡(jiǎn)介:
陸佳琳(1987-),女,漢族,河北唐山人,齊魯工業(yè)大學(xué)(山東省科學(xué)院)藝術(shù)學(xué)院攝影在讀研究生。指導(dǎo)教師:王琦。
(作者單位:齊魯工業(yè)大學(xué))