淺析喜劇小品表演中的即興性及表演中的幾種關(guān)系處理

摘 要：在快節(jié)奏的生活之中，人們所承受的生活壓力和工作壓力較大，使得人們臉上的笑容越來越少。但是，喜劇小品的表演能夠讓人捧腹大笑，尤其是喜劇小品表演中的即興表演，可以給觀眾帶來和原創(chuàng)不一樣的新鮮感，讓觀眾開懷大笑、感觸頗深[1]。所以，喜劇小品表演中的即興性是非常重要的，不僅能夠為戲劇小品添彩添色，還能夠吸引觀眾的眼球，調(diào)動觀眾的熱情，讓觀眾對戲劇小品更加青睞。

關(guān)鍵詞：小品；喜?。槐硌?/p>

一、喜劇小品表演的即興性

喜劇小品表演中即興表演，大致分為以下三種表現(xiàn)形式。

（一）對語言和動作臨時添加的即興

喜劇小品表演中的即興性最典型、也是最基本的表現(xiàn)是演員不脫離劇情，對語言和動作的臨時添加的即興表演。通常情況下，演員在接觸戲劇小品劇本，會按照劇本臺詞來進(jìn)行表演，但隨著對戲劇小品人物、劇情的深入理解，對角色的表現(xiàn)就不同。那么，演員在舞臺上表演戲劇小品的過程中可能會靈光一閃，即興表演，讓人物更加鮮活，表演更加到位，深刻的感染觀眾，讓觀眾開懷大笑，并產(chǎn)生共鳴。例如趙本山老師和宋丹丹老師表演的《火炬手》之中對災(zāi)區(qū)人民的深情告白就是即興表演，給《火炬手》這一戲劇小品添加了一抹情感的色彩，也讓戲劇小品與我們的生活緊緊相連，深深的打動了廣大人民。因為在2008年春節(jié)聯(lián)歡晚會上表演《火炬手》戲劇小品，本是以2008年北京奧運會為背景創(chuàng)作的，但當(dāng)時正值南方遭受罕見的嚴(yán)重雪災(zāi)，全國人民萬眾一心克服困難，趙本山老師在表演的過程中即興的表白，讓廣大人民群眾，尤其是災(zāi)區(qū)群眾感受到國家及人民對他們的牽掛與關(guān)心，這種正能來那個的傳遞，讓喜劇小品更具魅力。所以，在喜劇小品表演之中表演者在不脫離劇情的情況下對語言和動作的臨時添加的即興表演，能夠為喜劇小品添彩添色。

（二）對語言和動作進(jìn)行再創(chuàng)作的即興

盡管呈現(xiàn)的喜劇小品比較詼諧、幽默、輕松，但是演員在進(jìn)行喜劇小品創(chuàng)作和彩排的過程中是需要付出大量心血和精力的。通常情況下，一部優(yōu)秀的喜劇小品需要反復(fù)修改、反復(fù)排練調(diào)整之后才能呈現(xiàn)在觀眾的面前。而很多優(yōu)秀的演員也會為了更好的呈現(xiàn)作品，在彩排甚至現(xiàn)場表演的過程中，進(jìn)行再創(chuàng)作，這也是喜劇小品表演中即興性的一種表現(xiàn)形式。例如，趙麗蓉老師與鞏漢林老師在《如此包裝》戲劇小品表演中有一個經(jīng)典橋段是趙麗蓉跳舞的最后一個動作是單膝跪地，這給小品增色不少，同時也能體現(xiàn)小品細(xì)節(jié)處理的巧妙。但事實原來的《如此包裝》作品并沒有設(shè)計這個動作，是趙麗蓉老師在進(jìn)行喜劇小品表演的過程中即興創(chuàng)作的，也正是因為趙麗蓉老師的即興表演，才使得戲劇小品更具色彩、更具感染力。所以，在戲劇小品表演中演員在不脫離劇本的情況下對語言和動作進(jìn)行再創(chuàng)作的即興表演可以增加小品詼諧幽默的效果。

（三）無奈之下的即興

的確，有時喜劇小品表演中即興表演能夠為喜劇小品添彩添色。除此之外，喜劇小品表演中即興表演還能就解決困境，使作品完整的演完。因為在喜劇小品表演中誰都無法保證毫無差錯出現(xiàn)。在喜劇小品表演中出現(xiàn)意外情況，如忘詞、如動作出錯等等，此時演員進(jìn)行即興表演，可以解決困難，使戲劇小品完整的呈現(xiàn)在觀眾的面前。例如，在進(jìn)行《華南虎嘯》戲劇小品表演中，扮演華華的演員忘了詞，旁邊的有經(jīng)驗演員及時應(yīng)對：“華華，你有什么話要對李局長說，就請直說吧?！贝藭r另一個扮演虎媽的演員也看出演員忘詞了，就說：“哎呀，叫你直說又不直說，真急死人了”[2]。此時，華華的演員記起詞，說到：“我要向李局長反映當(dāng)?shù)氐那闆r及民意，希望李局長能夠帶領(lǐng)我們更好的建設(shè)家園”。由此看來，在很多情況下，喜劇小品表演并不用照搬劇本，而是需要演員在表演中進(jìn)行即興表演，更好的詮釋作品或者解決表演中出現(xiàn)的意外情況，那么所呈現(xiàn)的效果加倍[3]。

二、喜劇小品表演中應(yīng)處理好的幾個關(guān)系

喜劇小品的表演離不開夸張變形，但夸張不等于做作，不能為夸張而夸張；變形不等于變味，總要讓看清最基本的情感指向。為此，小品表演一定要處理好幾個關(guān)系：

（一）丑和美的關(guān)系

不諧調(diào)即“丑”，這個“丑”指的是喜劇人物性格的不協(xié)調(diào)，并非造型之丑。造型非但忌丑，相反要美，要干凈，包括扮相，道白、神態(tài)、動作等等。喜劇演員表演的美感，蘊含在視覺形象和聽覺形象皆美的綜合美之中，即便是市井俗人，靈魂卑劣的反面角色，也要以美的喜劇形式來塑造。所以，喜劇小品要有嚴(yán)格的形式美的追求。

（二）形與神的關(guān)系

喜劇演員扮演的喜劇人物常有出其不意之舉，在語言和動作上使人得到“新奇”的審美感受。觀眾在一時的驚愕之余，瞬間爆發(fā)出領(lǐng)悟的大笑。這種高度變形而又在情理之中的表演常常表現(xiàn)出生活中本質(zhì)的、最能顯示特征的東西。

（三）冷與熱的關(guān)系

喜劇表演講究夸張放大，放大是為了更突出生活，突出本質(zhì)的真實，使觀眾產(chǎn)生“真實感”的聯(lián)想。但有的演員過份地追求動作上的“怪”，追求無謂的噱頭，表情上擠眉弄眼，顯得很做作，有的甚至以低級庸俗的插科打諢和耍貧嘴、出洋相來討取廉價笑聲。觀眾把這種表演斥之為“硬滑稽”，它大大沖淡了喜劇最寶貴的幽默感，令人反感。相反，“冷雋”則屬于喜劇表演的一種風(fēng)格，難度較大，表演看上去似乎“漫不經(jīng)心卻給人以玩味無窮的輕松幽默感，這樣的表演人們稱為“冷面滑稽”。它要求演員深刻地“進(jìn)人”角色的內(nèi)心世界，找到角色的一種自說自話、自以為是的內(nèi)心的幽默感，并且需要演員格外集中舞臺注意力和控制力。這種“冷”處理，其實屬于極隱蔽的夸張。

（四）雅與俗的關(guān)系

如果說，“冷與熱”屬于技巧知識范疇的話，那么，“雅與俗”則是指演員內(nèi)在氣質(zhì)的因素。由于每個人生活經(jīng)驗不同，對生活的感受和認(rèn)識不同，以及情感、愛好、氣質(zhì)的不同，自然就形成了演員審美能力、藝術(shù)素養(yǎng)的特征和差異。喜劇小品演員如果缺乏思想和藝術(shù)修養(yǎng)，不進(jìn)行深刻的生活體驗，審美情趣不高，其表演格調(diào)就很難提高，這就難免使觀眾感到俗之又俗了。

參考文獻(xiàn)

[1]王美英.淺議戲劇小品表演中的即興性[J].大眾文藝，2013，（13）：187.

[2]亓凌.談戲劇小品表演中的即興性[J].大眾文藝，2013，（7）：196.

[3]于浩洋.戲劇小品的主題與情節(jié)[J].《時代報告月刊》，2011（7）：202-203

作者簡介：

王安清清（1994-），女，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院16級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向為古箏演奏。

（作者單位：聊城大學(xué)）