室內可替代材料的文化表現(xiàn)

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，精神生活質量的提高，使得國內設計市場的裝修風格與材料也相應的發(fā)生了改變。優(yōu)秀的室內設計案例，也體現(xiàn)出材料的多樣性，利用環(huán)保、可替代性的材料反映了傳統(tǒng)材料無法表達的文化訴求。室內設計的特質是可以將三大效益更好的融合為一體，不論是在經(jīng)濟方面還是在社會方面都可體現(xiàn)其自身的獨特藝術性表達。

比如在公共場所中，設計師大都會為顧客提供出不同的視覺和心理體驗，材料便是體現(xiàn)設計最重要的手段之一。這種材料與設計配合，還要考慮所處的人文與自然因素，文化的介入是可以造就出一個修養(yǎng)深厚、地域特色的精神形象。在室內裝飾空間的材料來看，如何體現(xiàn)空間的獨特性與藝術性，如何在材料選擇的方向上，材料怎樣運用也是現(xiàn)代設計過程中的關鍵點，通過材料與設計來分析該空間的獨特文化內涵。

第一部分 裝飾材料

材料的選用對于一名優(yōu)秀的設計師來講是設計的最重要的一環(huán)，就如好的廚師要有好的味覺一樣，材料是室內裝飾的物質基礎，材料在設計中的種類很多，材料的選用也是體現(xiàn)獨特藝術價值的展示之一。材料的質地、顏色都各有各的特點，怎樣使不同的要素可以在整體空間中和諧搭配，有特點但又不沖突呢？正因為每種材料所表現(xiàn)的特性不同，所以不同的材料給人以不同的視覺體驗，審美情趣，像木材的樸素單純、石膏板的厚重結實、玻璃的晶瑩透徹、石材的奢華大氣。材料的色彩、觸感及肌理都有不同的形態(tài)表現(xiàn)，正因不同的屬性才產(chǎn)生了不同的多樣化藝術效果。尤其是作為現(xiàn)代的室內設計方案，是不可能與傳統(tǒng)工藝相比的，為了破除傳統(tǒng)純裝飾的設計風格，要從空間入手，利用新技術、新材料。充分考慮到材料是否符合空間要求，材料的色彩與光線效果變化、材料肌理與使用效用的貼合力。藝術化與生活化的聯(lián)系也是通過靠材料的替代或創(chuàng)新來體現(xiàn)的?！坝貌牧纤伎肌保故究臻g的風格與感受力，以此才可以使體驗者有身臨其境，不同凡響的心理感受。

第二部分 空間的文化表達

1、傳統(tǒng)材料的表達

室內空間的文化表達是有多種因素的，例如功能、造型、空間、細部、結構、材料、色彩等。都可以通過材料的替換及藝術表達的變化來體現(xiàn)，就好比傳統(tǒng)文化的表達，是其通過一系列的手段來表達出中國文化傳統(tǒng)文化的精神風范，這種文化的顯現(xiàn)是千年來，我們炎黃子孫代代相傳的東西，而不是一味的仿古、純表面裝飾。特別是現(xiàn)在物質條件富足，受西方生活文化的影響，如何在傳統(tǒng)材料中表達現(xiàn)代生活的追求，迎合現(xiàn)代人的生活習慣與審美情趣是重點課題。運用中國傳統(tǒng)材料可以體現(xiàn)中華文化重的文化內容又包括哲學宗教、倫理道德、人文風俗、文學藝術等。因此在室內空間設計中，要注重傳統(tǒng)材料的文化表達，著重考慮傳統(tǒng)材料的替代與創(chuàng)新利用。

重慶北碚的民宿——縉云小住，作為一所設在縉云山中的一座民宿，其本身是五十多年前的廢棄民居，建筑內外只剩殘垣斷壁，經(jīng)過民宿老板的重新改造設計后，才有了這間歸園田居的建筑。建筑仍然是自然木支撐，出挑的木屋檐架在石板階上，富余的空間則是休閑娛樂所用。建筑墻面是古樸粗糲的青石，內部木梁也是空間中的設計點，將當?shù)夭贾破防p繞與梁柱上對空間有裝飾作用。家具是竹制的，會客廳也有燈具是利用毛竹設計鏤空而成，夜晚燈光星星點點透過竹燈，映射下更有樹影婆娑的感覺。裝飾多是粗布編制而成。各種器具都保留材料本身的原始形態(tài)。

如萬花筒般的璞麗酒店，利用材料將現(xiàn)代酒店文化與中國文化融合在一起。如何在新、舊時空交替中，把握顧客的審美價值與文化追求，打造不同于以往的傳統(tǒng)中式風格。為了體現(xiàn)出酒店不同的美感與功能，酒店設計將中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代工藝科技相結合進一步創(chuàng)新，既清新典雅，又有江南的意蘊。建筑外墻使用的是與蘇州博物館相同的設計理念，采用上海海派建筑的灰磚，酒店大堂鋪設的特殊地磚是仿故宮地面材料，耗費很長的時間專為酒店精心制作的。還有在房間內部隨處可見的龍麟紋木雕屏風與鑄銅洗臉臺更是傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代文化方式的表達。設計師借用如今少用的傳統(tǒng)建材作為設計的方案，使得傳統(tǒng)材料在文化表達中有了獨特魅力。

2、藝術材料的表達

藝術本身就是來自于生活，因此設計中的材料也帶有生活化的藝術氣息，體現(xiàn)人們精神的追求，富有感染力。材料有多種多樣，不同的材料有不同的藝術表達力。對藝術材料的性質及特點把握，不斷開發(fā)物質的可能性，找到更多的聲音、色彩、形式，便是材料的藝術化生命力。

位于烏克蘭的一家中國餐廳，這間具有現(xiàn)代風格的餐廳，雖然面積僅600㎡，但設計師將西方空間理論與東方文化為設計靈感。墻立面采用粗糲的磚砌裝飾，裸露的紅磚加上燈光的映射，營造出舊時光的搖滾風。天棚的裝飾則是借鑒中國傳統(tǒng)的瓷磚，藍色與紅色的瓷磚組成，每一個紅色都象征著錦鯉，陶瓷盤懸吊于混凝土上，充滿了東方特色。餐區(qū)的家具桌面六黃銅吉祥物互聯(lián)，充滿了東方哲學的符號，在桌子上方的天花板上，可以看到空間的主要裝飾元素 - 鯉魚躍龍門。金屬裝飾與少量木元素的結合也體現(xiàn)出懷舊復古的特色。

位于葡萄牙的一座建筑，面積約為1100㎡。該建筑最有特點的是在建筑的立面設計中都是用植物進行裝飾的，比如有個空中泳池，在泳池下還設計了一個旋轉樓梯，樓梯的兩邊是植物墻，垂直的綠化被應用于室內墻面，突出建筑與自然的融合，為空間營造迷人的自然氣息。還有在細節(jié)處的設計中，設計師將光影變化運用在木結構家具中，整個設計很好地結合了光、水、木、空氣、混凝土等元素。作為現(xiàn)代建筑，混凝土構建雖然充滿了簡約厚重感，但在一些樸素的設計中也有體現(xiàn)小心機的細節(jié)處理，比如在清水混凝土的柱體上也有斑駁的肌理，墻壁上設計透空的縫隙，家具的色彩活躍造型時尚。在此處休憩自然安謐，如有回歸母親懷抱之感。

第三部分 總論

由于物質基礎的不斷富足，社會生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，現(xiàn)代設計在滿足基本的生活需求及使用功能后，人們有更多的資源、精力考慮怎樣來提高自己的生活品質。如何創(chuàng)造出符合自身價值觀與審美情趣的空間是重要的精神追求。普通的裝飾材料已完全不能符合人們對于現(xiàn)代生活的追求，新的創(chuàng)新材料、技術為材料設計奠定了良好的物質基礎，同時能處理好傳統(tǒng)材料的藝術化表達更是設計的重中之重。探求設計的深層內涵，本土設計來體現(xiàn)人與環(huán)境的關系，材料的替代與藝術性表達使室內設計裝飾有了新的發(fā)展趨勢。

作者簡介：

蘇玥（1993-），女，漢族，籍貫：山東省淄博市。

（作者單位：山東工藝美術學院）