山水畫中的地質(zhì)學(xué)

尹超

山水畫是一種以山川等自然景觀為主要繪寫對(duì)象的中國(guó)畫。它不僅需要畫家用考究的筆法描摹自然風(fēng)光，還將畫家的人生追求和精神境界表現(xiàn)得淋漓盡致。中國(guó)的山水畫從隋唐時(shí)期開始興盛，宋代以后成為中國(guó)畫中成就最大的獨(dú)立畫科。從宋代王希孟的《千里江山圖》到元代黃公望的《富春山居圖》，從李可染的《萬(wàn)山紅遍》到傅抱石、關(guān)山月合作的《江山如此多嬌》，當(dāng)你靜靜地欣賞這一幅幅畫作時(shí)，不僅會(huì)產(chǎn)生一種置身于山水之間的感覺，更像是穿越時(shí)空，與這些巨制的作者對(duì)話。

山水畫的礦物密碼

你注意到后面這幅青綠山水畫了嗎？它就是大名鼎鼎的《千里江山圖》！仔細(xì)觀看畫面，你能找到幾種顏色呢？

其實(shí)，山水畫的顏色與自然界中的山川、巖石、礦物息息相關(guān)，而且從山水畫的技法之中，我們還能讀到不少地質(zhì)學(xué)信息呢！

山和石是山水畫表現(xiàn)的主體，沒有自然界巍峨的群山、嶙岣的怪石，就沒有山水畫刻畫的素材，而如果離開了礦物，山水畫就缺少了創(chuàng)作的工具——要知道，古代著名的山水畫都是用礦物顏料繪制而成的。

上面提到的《千里江山圖》，是宋代畫家王希孟在18歲時(shí)創(chuàng)作的。這幅已有900多歲高齡的古畫，每天都吸引著數(shù)以萬(wàn)計(jì)的觀眾排隊(duì)數(shù)小時(shí)以求一睹其真容。站在這幅氣勢(shì)宏大的巨幅山水畫前，人們無(wú)不被《千里江山圖》那青綠之色千年不褪的特質(zhì)所折服。其中的秘訣，就在于畫中所使用的礦物顏料——石青和石綠，也就是藍(lán)銅礦和孔雀石。

國(guó)畫大師李可染在20世紀(jì)60年代曾借用毛主席《沁園春·長(zhǎng)沙》中的詞句“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”，創(chuàng)作了七幅《萬(wàn)山紅遍》。這組作品一改李可染慣用的淡墨畫法，創(chuàng)造了另一種嶄新的審美境界，而畫中那鮮艷濃烈的紅色正是來(lái)自朱砂顏料。

除了藍(lán)銅礦、孔雀石、朱砂外，還有很多礦物粉末也是古代畫家作畫的顏料，如青金石、綠松石、雄黃、雌黃、黑電氣石、獨(dú)居石、鈷華等。中國(guó)畫里不少繽紛的色彩正是來(lái)自組成巖石的礦物。

山水畫的語(yǔ)言密碼

一幅美妙絕倫的山水畫，究竟是怎樣畫成的呢？一個(gè)重要的技法就是皴（cūn）法。皴法分為披麻皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴等。

如果你想描繪出山石的明暗凹凸，展示石灰?guī)r質(zhì)的山體以及土質(zhì)松軟、草木茂盛的山體，此時(shí)需要選擇參差松軟的線條，這就是披麻皴。

如果你想描繪出山石堅(jiān)硬的質(zhì)感，展示由巖漿巖（如花崗巖、玄武巖等）構(gòu)成的山體，此時(shí)需要采用斧劈皴。

如果你想要描繪我國(guó)西部高原地帶的群山氣概，則要采用雨點(diǎn)皴。

已有千年輝煌歷史的中國(guó)山水畫不僅是人類文化藝術(shù)史上一顆璀璨的明珠，其中也蘊(yùn)含著不少地質(zhì)科學(xué)的信息。如果你是一名繪畫愛好者，要想畫好山水畫，不僅要苦練繪畫基本功，更需要對(duì)生活中的山石流水進(jìn)行細(xì)致的觀察和研究，將祖國(guó)的大好河山科學(xué)、生動(dòng)地展示出來(lái)。