淺析羅中立當(dāng)代油畫藝術(shù)特征

摘要：作為我國(guó)當(dāng)代著名油畫家，羅中立在中國(guó)的美術(shù)史上具有重要的里程碑作用。在他的藝術(shù)生涯中，其當(dāng)代油畫藝術(shù)風(fēng)格可分為兩個(gè)階段：上世紀(jì)80年代初到90年代初的早期鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格和從90年代初到現(xiàn)在為止的表現(xiàn)主義風(fēng)格。本文著重從羅中立兩個(gè)不同時(shí)期的藝術(shù)特征進(jìn)行分析，在構(gòu)圖、線條、造型、題材、藝術(shù)手法諸多方面論述羅中立當(dāng)代繪畫藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：羅中立;寫實(shí)主義;藝術(shù)特征;表現(xiàn)主義

鄉(xiāng)土寫實(shí)主義繪畫特征

（一）特寫式構(gòu)圖

羅中立認(rèn)為，特寫式構(gòu)圖可以使畫面的主體人物形象更加突出、畫面細(xì)節(jié)更為具體、整個(gè)畫面也顯得更為鮮明。羅中立的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格最突出的表現(xiàn)就是特寫式構(gòu)圖，羅中立認(rèn)為采用這種構(gòu)圖方式可以突出人物形象，畫面細(xì)節(jié)相當(dāng)細(xì)致，畫面總體上也更加生動(dòng)。因此創(chuàng)作《父親》時(shí)，首先，在色彩上他選用了褐色來(lái)明確畫面人物形象的結(jié)構(gòu)關(guān)系;頭巾、衣裳和瓷碗的色彩則運(yùn)用了純度低的色彩，從而與褐色相統(tǒng)一。羅中立用這種方式描繪了一個(gè)最普通、最樸實(shí)的中國(guó)農(nóng)民，從而將那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)拉回到人文關(guān)懷和顯示世界中去。此外，在背景上則選取了黃色，從而不喧賓奪主，黃色背景更好地烘托主體形象。在作品《父親》中他使用特寫類構(gòu)圖時(shí)，重點(diǎn)運(yùn)用美國(guó)知名超寫實(shí)主義畫家克洛斯的技能方法即精雕細(xì)刻畫面中所有細(xì)節(jié)。通過(guò)作品《父親》可發(fā)現(xiàn)，羅中立不僅細(xì)致雕刻畫中人物的皺紋以及五官，還對(duì)其余位置也精細(xì)刻畫，如碗中的污物、人物手指甲中的泥土以及人物頭巾下垂的線條等。對(duì)所有細(xì)節(jié)逼真式的刻畫，才能夠在視覺(jué)上產(chǎn)生真實(shí)性的沖擊感，突顯“父親”主題產(chǎn)生的超強(qiáng)震撼性。

（二）鄉(xiāng)土化題材

羅中立在創(chuàng)作了《父親》作品之后，緊接著創(chuàng)作出《年終》、《金秋》等作品。這些作品在人物選取時(shí)與《父親》相似，均選擇了在大巴山生活的農(nóng)民，作品體現(xiàn)了羅中立對(duì)農(nóng)民人道主義的關(guān)懷以及寫實(shí)的繪畫風(fēng)格。此外，羅中立于1982年創(chuàng)作了由三十多幅作品組合而成《故鄉(xiāng)組畫》，羅中立此時(shí)把描繪的對(duì)象擴(kuò)大，不僅視線對(duì)準(zhǔn)了農(nóng)民這一群體形象，而且開(kāi)始對(duì)農(nóng)民的日常生活場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致周到的描繪。他在《故鄉(xiāng)組畫》中針對(duì)鄉(xiāng)土人物開(kāi)展主題構(gòu)思，且采取生活瑣事以及道具的描述，真實(shí)而深切地將農(nóng)民在實(shí)際生活當(dāng)中最為淳樸及真實(shí)的樣子體現(xiàn)在觀者面前。這些生活場(chǎng)景如擦屁股、翻門檻、做豆腐、吹渣渣、纏毛線以及屋檐水等。在《翻門檻的孩子》中畫家描繪了農(nóng)村小孩翻門檻的情景，畫面當(dāng)中處于木架子的老母雞愉悅地觀看小主人翻越門檻的樣子。

（三）超寫實(shí)手法

羅中立在進(jìn)行早期的鄉(xiāng)土繪畫創(chuàng)作時(shí)，主要運(yùn)用超寫實(shí)的繪畫手法。特別是在《春蠶》及《父親》等作品當(dāng)中均可看到他細(xì)致入微的寫實(shí)手法。如作品《春蠶》采用了寫實(shí)主義手法，作品中表現(xiàn)了一個(gè)正用顛簸給蠶喂食的老婦。羅中立先用明亮的白色及金色，將燈光籠罩之下老婦女那猶如蠶絲一般的金黃頭發(fā)凸顯出來(lái)，體現(xiàn)出農(nóng)民的蒼老及艱苦，接著細(xì)膩地描繪老婦女那碩大的雙手，并刻畫出與碩大并不相稱的瘦骨嶙峋。

（四）厚重的畫面感

羅中立的繪畫表現(xiàn)對(duì)象之所以選取農(nóng)民這一題材，主要是因?yàn)樗L(zhǎng)期深刻思考農(nóng)民群體的實(shí)際生活境況，并深入了解農(nóng)民群體信息。在最早期的創(chuàng)作風(fēng)格中，他不人云亦云，不跟隨他人腳步，即使受到他人的質(zhì)疑，也堅(jiān)持將畫中人的生活形象真實(shí)的刻畫在作品中，這就是羅中立繪畫風(fēng)格中的寫實(shí)主義風(fēng)格。寫實(shí)的筆下均是展現(xiàn)他對(duì)農(nóng)民的極深的感情。

因而羅中立的畫面帶有鮮明的深沉性和厚重感。如《父親》在當(dāng)時(shí)被視為時(shí)代經(jīng)典，原因在于它不僅有著真實(shí)性和典型性，還有畫面的深沉性和厚重感使人的視覺(jué)受到超強(qiáng)的沖擊，心理受到極強(qiáng)的震撼。在該作品中羅中立刻畫了一個(gè)飽經(jīng)歲月風(fēng)霜，歷經(jīng)世事滄桑的老農(nóng)，他面容因?yàn)殚L(zhǎng)期在太陽(yáng)底下勞作而變得黝黑。在細(xì)節(jié)上，羅中立借助超級(jí)寫實(shí)主義手法來(lái)描繪該農(nóng)民的面部，比如黝黑粗糙的雙手，溝壑縱橫的面容…猶如歲月的風(fēng)霜印記一般，刻畫出父親這輩子的艱辛之路。翻耕的農(nóng)田、赤腳踏過(guò)的橋梁、滿腹的心酸以及遭受的苦難，這些經(jīng)歷似乎都變成皺紋深深地刻畫于父親的臉龐，并且羅中立描繪父親用布滿老繭的雙手將陳舊的瓷碗小心地捧著，瓷碗里裝著在農(nóng)民心目中最為寶貴的東西。老農(nóng)民頭部的紗巾、滿臉的汗水和深沉的目光，均展示他對(duì)農(nóng)民的無(wú)限情感。正是由于這種深刻的情感，使羅中立筆下的老農(nóng)充滿沉重的滄桑感，這種滄桑感使畫面更為生動(dòng)。早期羅中立的鄉(xiāng)土寫實(shí)油畫作品，極力借助構(gòu)建畫面的沉重感展示出人在大自然當(dāng)中艱苦生存的情景，并且抒發(fā)個(gè)性沉重的情感。在畫家的創(chuàng)作當(dāng)中，不論是《吹渣渣》里打谷場(chǎng)當(dāng)中的農(nóng)民夫婦，還是《宰羊》里幾個(gè)農(nóng)民殺羊的情景，均展示出自然與人之間的互動(dòng)性。其實(shí)在羅中立鄉(xiāng)土寫實(shí)主義作品當(dāng)中他想要表明的是人在極為惡劣的自然條件狀況下，要是想生存下來(lái)就必須擁有健碩的身體，特別是需要堅(jiān)韌的意志以及隱忍的精神。此類意志力能夠被稱為生命的本能以及內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。在他前期的鄉(xiāng)土寫實(shí)作品當(dāng)中，他對(duì)自然與人之間的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行研究，其畫面也展示了極為自然的風(fēng)格。

回顧羅中立繪畫風(fēng)格，從早期的鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格到目前為止的表現(xiàn)主義風(fēng)格，他的繪畫風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。特別是在繪畫語(yǔ)言中，有巨大的改變。但在繪畫題材上，他一直堅(jiān)持選用質(zhì)樸的勞動(dòng)人民形象，并且親身融入農(nóng)民的生活，用自身的感觸創(chuàng)作繪畫，讓創(chuàng)作具有更為顯著的真實(shí)性，更強(qiáng)的突出藝術(shù)的感染力。但羅中立的作品受到西方畫家的影響，他所描繪的人物有極大的變形，通過(guò)對(duì)原始造型形體比例的夸張變形，拙重的線條，以及借鑒中國(guó)立體雕塑，形成極具個(gè)人風(fēng)格的造型藝術(shù)特征。他的作品在表現(xiàn)形式上，用特殊的符號(hào)來(lái)創(chuàng)作。在色彩上，更為大膽，顏色豐富多彩。在近期的作品中，羅中立將色彩融入到線條中，用彩色的線條去創(chuàng)作。從羅中立的繪畫歷程中真正驗(yàn)證了“藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活”這句話。羅中立的藝術(shù)道路對(duì)于繪畫的愛(ài)好者可真是前進(jìn)道路上的一盞指路明燈。

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作者簡(jiǎn)介：

牛二春，男，江蘇連云港人，碩士，講師，現(xiàn)任教于渭南師院。