城市中記錄變化

龍芊霓

每一刻都在發(fā)生新的故事，過(guò)去的記憶也在不斷消逝。而攝影師用鏡頭幫城市書(shū)寫(xiě)發(fā)展的故事，在“感知珠海”攝影大賽的參賽作品中，我們看到了橫琴新區(qū)充滿(mǎn)詩(shī)意的靜謐，珠海大劇院宛如一顆明珠依偎在情侶路的懷抱，港珠澳大橋宛如長(zhǎng)龍大氣磅礴地跨過(guò)海面……

《看不見(jiàn)的城市》作者伊塔洛·卡爾維諾說(shuō)：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，今天的城市是什么？我認(rèn)為我寫(xiě)了一種東西，它就像是在越來(lái)越難以把城市當(dāng)做城市來(lái)生活的時(shí)刻，獻(xiàn)給城市的最后一首愛(ài)情詩(shī)。”攝影師或許是城市中最符合漫游者氣質(zhì)的人，他們帶著浪漫的情懷在珠海不斷出發(fā)，將鏡頭瞄準(zhǔn)城市變遷，用一張張照片拼寫(xiě)出獻(xiàn)給珠海的情書(shū)。

守候城市的不同光線(xiàn)

朱少基2013年開(kāi)始接觸攝影，經(jīng)過(guò)5年時(shí)間的磨練，他已是一位捕捉城市光影的老手。不少人看過(guò)他的作品后感慨，他鏡頭描繪下的珠海與自己生活的城市看起來(lái)竟如此不同。同一個(gè)城市場(chǎng)景在朱少基的照片中總能呈現(xiàn)出各種不同的色調(diào)。

“城市每天的光線(xiàn)都有所不同，想要捕捉最滿(mǎn)意的城市光線(xiàn)需要有足夠的耐心守候?！辈蹲匠鞘兄忻谰靶枰匀画h(huán)境的襯托，一天中最適合拍攝的最好光線(xiàn)出現(xiàn)在清晨和傍晚。日出日落的前后一小時(shí)是一天中光線(xiàn)最溫柔的時(shí)刻。此時(shí)太陽(yáng)接近地平線(xiàn)，合適的光照將珠海的天空渲染出變幻莫測(cè)的色彩，天空與地平線(xiàn)總能在自然的調(diào)色盤(pán)中完美過(guò)渡。按下快門(mén)的時(shí)機(jī)并不好抓，光線(xiàn)太強(qiáng)或是太弱都會(huì)造成作品太亮或者太黑。為了捕捉稍縱即逝的光線(xiàn)，朱少基付出了足夠的耐心，喜歡的拍攝點(diǎn)他會(huì)不斷重復(fù)地去拍攝，每次捕捉下的光影都會(huì)有所不同，而最滿(mǎn)意的照片永遠(yuǎn)都是未完成。

朱少基是東莞人，來(lái)珠海工作生活已經(jīng)多年。喜歡上攝影后，他曾嘗試過(guò)各種不同的攝影內(nèi)容，也喜歡去不同的城市采風(fēng)，捕捉過(guò)各種不同的景致，但珠海始終是他最歡拍攝的城市之一?！爸楹３鞘行螒B(tài)狹長(zhǎng)，沿海而生，空氣相對(duì)內(nèi)陸的一些城市要好很多，城市在自然光線(xiàn)的烘托下能展現(xiàn)出更多不同的姿態(tài)。悠閑的節(jié)奏是我喜歡的頻率。” 朱少基偶爾回東莞也會(huì)拍攝一些作品，但兩個(gè)城市相較而言，他坦言珠海更適合攝影。

由于工作地點(diǎn)在橫琴，朱少基創(chuàng)作了不少關(guān)于橫琴的作品。在橫琴工作的他相較于其他人能更明顯地感知到自貿(mào)區(qū)日新月異的變化，攝影師敏銳的觸覺(jué)使他能從更多細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)城市每天的不同變化。“記錄城市變遷的照片或許在短時(shí)間內(nèi)不會(huì)有太深的感觸，但過(guò)了一些時(shí)日之后再拿出來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)橫琴變化是翻天覆地的?！?/p>

雖然建設(shè)中的橫琴熱火朝天，但朱少基的鏡頭下記錄的橫琴似乎總帶著一股自然優(yōu)雅的氣質(zhì)，他的作品中有被純天然濾鏡罩住的藍(lán)色金融島，也有借助自然光影剪切出幾何美感的梧桐樹(shù)大廈。這都是他日常上班途中經(jīng)常見(jiàn)到的場(chǎng)景。

“梧桐樹(shù)大廈的建筑側(cè)面非常特別，一般建筑大多都是平面的，而它錯(cuò)落有致?！迸臄z梧桐樹(shù)大廈使用的是更為方便日常攜帶的黑卡相機(jī)拍攝，為體現(xiàn)出建筑線(xiàn)條，他在一個(gè)清晨拍攝了這張作品。利用黑色光影遮住了現(xiàn)實(shí)畫(huà)面中的雜亂部分，使鏡頭下的建筑線(xiàn)條黑白分明，梧桐樹(shù)大廈的建筑個(gè)性清晰可見(jiàn)。

自然是個(gè)讓人瞠目的魔法師，它總是能將天空變幻出讓人想象不到的色彩。珠海一直很美，通過(guò)攝影師的鏡頭，城市展示出不同光影下的魅力時(shí)刻。

俯瞰城市的震撼之美

身處高樓聳立的城市，長(zhǎng)期地平線(xiàn)的視角也許已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足人們對(duì)珠海的好奇。航拍技術(shù)的發(fā)展為人類(lèi)了解這座城市提供了更多可能。在攝影師的帶領(lǐng)下我們得以鳥(niǎo)瞰珠海美景，同一景物自高空俯視，得到的景象再次震撼人心。

自2000年來(lái)到珠海，朱澤輝從事攝影行業(yè)已有18年，一直在用鏡頭記錄珠海的變化。他依然記得剛來(lái)珠海時(shí)跌宕起伏的心情，“2000年夏天，親戚開(kāi)車(chē)帶我從上沖進(jìn)入珠海，當(dāng)時(shí)心里有些退卻，珠海和我想象中不一樣呀。后來(lái)一路驅(qū)車(chē)，經(jīng)過(guò)梅華路來(lái)到情侶路，立馬被震撼了，海岸線(xiàn)太美了?！敝鞚奢x最終禁不住情侶路的美景，決心留在珠海發(fā)展。

《珠簾般的美麗畫(huà)卷-港珠澳大橋》是攝影師朱澤輝通過(guò)航拍技術(shù)所得。與在地面角度拍攝的港珠澳大橋不同，自高空看向伶仃洋海面，視野豁然開(kāi)朗，港珠澳大橋更為壯觀。霓虹閃爍的港珠澳大橋宛如珠簾般由近至遠(yuǎn)地垂落在海面上，燈光照印在如鏡一般的水面上形成倒影，虛實(shí)交幻，這樣的場(chǎng)景讓人不由得再次為這一偉大工程而自豪。

想要拍攝這樣角度的作品并不容易，無(wú)人機(jī)在海面起飛，既要注意海風(fēng)對(duì)無(wú)人機(jī)航向的影響，又要將無(wú)人機(jī)鏡頭拉到足夠的高度，種種困難都對(duì)飛機(jī)操控人有嚴(yán)格的要求。但對(duì)朱澤輝來(lái)說(shuō)，這是他早有“預(yù)謀”的作品，這樣的作品畫(huà)面他早已在大腦中演練了無(wú)數(shù)次。一有機(jī)遇，他隨時(shí)能帶上設(shè)備出發(fā)。熟練的操控技術(shù)加上多年積累的攝影鏡頭感讓他創(chuàng)作出了這幅獨(dú)一無(wú)二的珍貴作品。

攝影既是朱澤輝的工作，也是他的愛(ài)好。工作與愛(ài)好結(jié)合，讓攝影成為他生命中不可分割的一部分。朱澤輝隨時(shí)都身背相機(jī)，無(wú)時(shí)不刻在四處拍攝，用鏡頭關(guān)注每天生活的城市對(duì)他而言是順極自然的事。有空的時(shí)候朱澤輝會(huì)跑去拍攝珠海在建設(shè)的工地?！芭赃叢欢娜藭?huì)說(shuō)我傻，工地有啥好拍的?！敝鞚奢x并不會(huì)被他人的評(píng)論動(dòng)搖，他有自己的創(chuàng)作構(gòu)思。這些工地相對(duì)于珠海其它的城市景色來(lái)說(shuō)或許不夠美觀，但擺放著鋼筋混凝土的工地都是城市在變化的痕跡。同一片土地上，每次工地搭建之后又會(huì)新生出不同的城市景致，而變化的過(guò)程亦是城市變遷的珍貴歷史資料，這類(lèi)作品與單純的風(fēng)景照片的意義截然不同。

珠海在不斷擴(kuò)張發(fā)展，新樓鱗次櫛比，路網(wǎng)鋪開(kāi)，城市建設(shè)綠樹(shù)成蔭，珠海變得越發(fā)靈動(dòng)起來(lái)。 “珠海的變化肉眼可見(jiàn)，特別是近幾年，情侶路海岸線(xiàn)的幾個(gè)沙灘逐一修建開(kāi)放，這條路越來(lái)越美。”作為職業(yè)攝影師，他擁有更多的時(shí)間創(chuàng)作，但朱澤輝依然在不停歇地追求自我突破。他非常勤奮，多年來(lái)起早貪黑走遍珠海大街小巷，攝影設(shè)備也在不斷升級(jí)，然而無(wú)論鏡頭如何更新?lián)Q代，情侶路一直都是他鏡頭中的?？?。朱澤輝感慨自己是珠海城市變化的見(jiàn)證人，而珠海也一直是他在攝影成長(zhǎng)之路的好伙伴。

在朱澤輝另外一幅作品《璀璨大劇院》中，高空下的珠海大劇院如一枚圓月停留在海面上，金黃的新月橋連接起橫向的情侶路將珠海大劇院懷抱，不遠(yuǎn)處珠海市區(qū)高樓的燈光如繁星般閃爍，遠(yuǎn)景近景仿佛星月相伴。而這件作品也許是朱澤輝與珠海互相陪伴的最好表達(dá)。

用鏡頭感知大橋的溫度

被情侶路吸引的不僅是朱澤輝，還有王超英。但讓王超英來(lái)到珠海的卻并不是情侶路，他是因港珠澳大橋工程而來(lái)到珠海的短期停留客。2009年12月15日港珠澳大橋開(kāi)工，祖國(guó)天南地北的工程人員陸續(xù)來(lái)到伶仃洋海面為建設(shè)港珠澳大橋而忙碌，2012年王超英成為其中一員。

相對(duì)于社會(huì)環(huán)境來(lái)說(shuō)，港珠澳大橋的工地環(huán)境較為封閉，自成一體。每天追著港珠澳大橋的建設(shè)進(jìn)度在海上來(lái)來(lái)回回，王超英似乎生活在珠海，又好像并沒(méi)有生活在珠海。但這樣的環(huán)境也恰好成就了王超英攝影記錄港珠澳大橋建設(shè)視角的與眾不同。

其作品《海上建大橋》是一般人不容易見(jiàn)到的場(chǎng)景：宏偉的橋柱自海底拔地而起，水泥灌注的橋墩剛剛穿透海面，褐色的泥漿如彩帶一般隨著海水在橋柱后規(guī)律散開(kāi)，遠(yuǎn)處的青山、白云、藍(lán)天橫向舒展開(kāi)，畫(huà)面壯闊而大氣。這是王超英爬上建設(shè)到一半的“中國(guó)結(jié)”橋柱記錄下的場(chǎng)景。

“工程不能復(fù)制，資料不能后補(bǔ)。”是王超英自拍攝港珠澳大橋建設(shè)一直以來(lái)秉承的攝影宗旨。很容易誤認(rèn)為長(zhǎng)期在建筑工地工作的人內(nèi)心是粗獷的，但王超英的照片卻反映出了他的細(xì)膩與內(nèi)心的寧?kù)o。將鏡頭對(duì)準(zhǔn)熟悉的環(huán)境，這或許也是他的幸運(yùn)。

與大多數(shù)聚焦拍攝港珠澳大橋合龍大場(chǎng)景，或是合龍細(xì)節(jié)的照片不同，王超英的《青州橋合龍》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)港珠澳大橋背后的驕傲故事。拍攝自己熟悉多年的環(huán)境，港珠澳大橋合龍照的拍照構(gòu)思他早已實(shí)地勘察了無(wú)數(shù)次，最后他淡定地選擇用最直白的角度講述這個(gè)不一般的故事。王超英對(duì)港珠澳大橋是有感情的，所以當(dāng)船尾紅旗飄揚(yáng)的那一刻，他毫不猶豫地按下了快門(mén)，幸運(yùn)的是此時(shí)遠(yuǎn)處的段鋼箱也恰好吊出水面。照片構(gòu)圖并不復(fù)雜，卻強(qiáng)烈地向觀者傳遞出祖國(guó)強(qiáng)大瞬間的自信與榮耀。

其實(shí)王超英鏡頭下記錄的不僅僅是一座偉大的工程，超級(jí)工程的背后是每天忙碌于大橋施工環(huán)節(jié)的建設(shè)者。再偉大的工程，也是由人力集合創(chuàng)造的“傳奇”。王超英為自己能參與超級(jí)工程而感到光榮，作為見(jiàn)證者，港珠澳大橋于他而言承載了太多建設(shè)者的城市記憶。王超英將這些細(xì)膩情感融進(jìn)了港珠澳大橋巍然屹立的鐵骨鋼筋之中，用攝影師的柔情將作品呈現(xiàn)出更有厚度的背景故事。

一橋跨海，三地通途，建設(shè)者用汗水在海面上劃下壯偉的一筆。而王超英用6年時(shí)光不斷打磨自己所見(jiàn)證的故事，平凡的建設(shè)者創(chuàng)作出不平凡的工程，用鏡頭感知港珠澳大橋的溫度。港珠澳大橋尚未正式通車(chē)時(shí)，王超英已經(jīng)退休回鄉(xiāng)，他心底對(duì)珠海仍有一絲惦記尚未完成。港珠澳大橋的故事還有最后的句號(hào)暫時(shí)未能劃上，也許王超英很快又會(huì)回到珠海。

對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，珠海城市變遷的故事永遠(yuǎn)都是一個(gè)記錄不完的主題。城市每天都在不斷變化更新，也許在未來(lái)的某一個(gè)時(shí)段，當(dāng)人們?cè)俅蝸?lái)到珠海的某個(gè)街巷，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)不是記憶中的模樣，熟悉又陌生的場(chǎng)景多少會(huì)勾起對(duì)過(guò)往記憶的懷念，但我們無(wú)法阻止時(shí)間消逝的步伐，唯有影像記錄可以幫助我們記住那段時(shí)光。

攝影是一項(xiàng)偉大的發(fā)明，眼睛加上記憶，是生活加上一點(diǎn)不尋常，是讓每一段時(shí)光都加上“第一次”的魔力。影像記錄城市發(fā)展變遷，而記錄者也在城市中承載了自我。將目光對(duì)準(zhǔn)珠海每一個(gè)變化的瞬間，也許它與我們都是不期而遇，后會(huì)無(wú)期。