勤于耕耘 不問收獲一—馬程

劉磊

馬程，原名馬冠道，1940年生于遼寧大連的一個(gè)普通家庭。1966年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系。后從事美術(shù)編輯工作，曾任人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯室副主任。擅長中國畫、連環(huán)畫創(chuàng)作，藝術(shù)水準(zhǔn)頗高。在人民美術(shù)出版社工作的三十年間，從創(chuàng)作連環(huán)畫到編輯、發(fā)行連環(huán)畫，他始終與連環(huán)畫有著不解的情緣，創(chuàng)作了《魯智深》《封神演義》《清宮演義》《西游記》等諸多膾炙人口的連環(huán)畫作品。其中，連環(huán)畫《清宮演義》獲得第四屆全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)套書三等獎(jiǎng)。

馬程從小就十分喜愛繪畫，小人書攤是他兒時(shí)最美好的回憶。他癡迷于各種武俠題材的連環(huán)畫，不僅喜歡看，也喜歡臨摹其中精彩的畫面。上高中的時(shí)候，他便立志要學(xué)好繪畫，自學(xué)了很多與繪畫專業(yè)相關(guān)的書籍，其中對(duì)他影響最大的就是人民美術(shù)出版社出版的《素描教學(xué)》。他憑借頑強(qiáng)的意志自主學(xué)習(xí)，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫功底。當(dāng)時(shí)，有兩幅畫給他留下了極其深刻的印象，一幅是1959年左右高山發(fā)表在《連環(huán)畫報(bào)》封面上的水彩畫《拖拉機(jī)手》，另一幅是當(dāng)時(shí)還是魯迅美術(shù)學(xué)院在校生的趙華勝在《遼寧畫報(bào)》上發(fā)表的組畫《大煉鋼鐵》，這兩部作品讓馬程至今記憶猶新。在魯迅美術(shù)學(xué)院的招生考試中，馬程的素描作品頗受老師的欣賞，他的畫風(fēng)給人一種與眾不同的感覺，這源于他有畫油畫的基礎(chǔ)，造型能力較強(qiáng)，使得畫作形象真實(shí)，線條有粗有細(xì)，力度表現(xiàn)得當(dāng)。

1961年，他考入魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，當(dāng)時(shí)學(xué)校成績優(yōu)異的學(xué)生幾乎都集中在中國畫系。在校期間，每逢秋天學(xué)生都要集體到農(nóng)場參加勞動(dòng)，勞動(dòng)空閑時(shí)，馬程總是堅(jiān)持速寫。在魯美學(xué)習(xí)期間，擅長人物畫的王盛烈、王緒陽、許勇等教授對(duì)馬程的藝術(shù)道路產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1966年，他以優(yōu)異的成績從魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。畢業(yè)后機(jī)緣巧合被分配到北京的人民美術(shù)出版社工作，當(dāng)時(shí)被分到北京的大學(xué)生一律要先到農(nóng)村參加勞動(dòng)鍛煉，馬程被分到山東的一個(gè)部隊(duì)。因?yàn)樗哂辛己玫睦L畫功底，且懂得色彩，部隊(duì)便派他負(fù)責(zé)宣傳工作。在這期間，他畫了一大批的宣傳畫，尤其擅長畫毛主席像。后來，軍區(qū)的干部聽說馬程會(huì)畫畫，十分希望馬程可以留在軍區(qū)工作。

1968年10月，馬程正式到人民美術(shù)出版社工作?！拔母铩焙?，連環(huán)畫出版迎來了新的春天。在創(chuàng)作組，馬程和大家一起傾力合作，繪畫了《水滸傳》《封神演義》《西游記》等連環(huán)畫套書，大家一起研習(xí)、切磋、創(chuàng)作。他繪畫的第一本連環(huán)畫就是《水滸傳》中的《魯智深》。魯智深是中國著名古典小說《水滸傳》中的經(jīng)典人物形象之一。身長八尺，長得面闊耳大、鼻直口方，為人慷慨大方。因見鄭屠欺侮金翠蓮父女，三拳打死了“鎮(zhèn)關(guān)西”。馬程憑借堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)和造型能力，將魯智深刻畫得生動(dòng)、形象，讓讀者通過畫作真切地感受到魯智深嫉惡如仇和豪爽直率的個(gè)性。連環(huán)畫《封神演義》共十五冊(cè)，馬程繪畫了其中的《火燒琵琶精》《冀州侯歸周》《姜子牙伐紂》三冊(cè)。《封神演義》是中國民間廣為流傳的一部古典小說，全書故事以商周年代為背景，描寫了仁慈愛民的周武王和丞相姜子牙與暴虐無道的紂王之間的斗爭，歌頌了正義力量，鞭笞了邪惡勢力。書中對(duì)大小諸侯紛紛起來反抗昏庸暴君等情節(jié)的描寫和刻畫，在一定程度上沖破了封建倫理觀念。馬程在創(chuàng)作《封神演義》時(shí)，查閱了很多資料，在他看來，畫古代題材的連環(huán)畫，對(duì)每個(gè)朝代服飾都要有所研究，尤其要注重細(xì)節(jié)方面，才能盡可能還原歷史真實(shí)。

后來，馬程擔(dān)任連環(huán)畫編輯室副主任。他一邊創(chuàng)作連環(huán)畫，一邊編輯出版連環(huán)畫，在連環(huán)畫事業(yè)中默默耕耘。如連環(huán)畫《清宮演義》全套共三十冊(cè)，馬程繪畫了其中四冊(cè)。當(dāng)時(shí)，馬程既擔(dān)當(dāng)作者又擔(dān)當(dāng)責(zé)任編輯，一邊繪畫，一邊約稿，還要一邊審稿，他始終十分投入，樂此不疲。為了更好地呈現(xiàn)這套連環(huán)畫，他翻閱了很多關(guān)于清朝的資料，很多場景和服飾都借鑒了故宮出版社出版的《故宮》一書。他細(xì)致入微地查看資料，耐心地揣摩每一個(gè)人物的動(dòng)作和表情，使得畫作達(dá)到了較高的水平，頗受廣大讀者的喜愛。

為了完成畫連環(huán)畫的任務(wù)，馬程經(jīng)常到各地去采風(fēng)和體驗(yàn)生活，搜集繪畫素材。一次，為了搜集農(nóng)村兒童和農(nóng)民的素材，他專程來到門頭溝，畫了大量速寫，使一個(gè)個(gè)鮮活的農(nóng)民形象躍然紙上。還有一次，為了創(chuàng)作工人模范連環(huán)畫《大目標(biāo)師傅》，馬程到上海中華造船廠采風(fēng)兩個(gè)月，和工人一起勞動(dòng)，并參與試航，畫下了許多工人勞動(dòng)的場景和人物素材。為了畫毛主席和白求恩的故事，他又來到了延安，親身體驗(yàn)革命前輩在戰(zhàn)爭年代生活過的地方，以求所畫的內(nèi)容更加貼近真實(shí)。1978年，馬程又到西藏采風(fēng)兩個(gè)月，西藏海拔很高人盡皆知，不僅人到西藏有高原反應(yīng)，車到西藏也有高原反應(yīng)。馬程兩次遇到危險(xiǎn)，兩次都是乘車的時(shí)候，因?yàn)樯铰范盖?，剎車失靈。至今回想起來仍然覺得后怕。在西藏，馬程總是手捧速寫本，邊走邊畫。很多西藏婦女都帶著孩子來請(qǐng)馬程給孩子畫像，他也十分熱心，有求必應(yīng)。馬程畫了西藏的風(fēng)景、房子、陳設(shè)、服裝、道具等諸多素材，創(chuàng)作了連環(huán)畫《青蛙騎手》《被出賣的女兒》等。這些連環(huán)畫作品至今仍在出版，多年來常銷不衰。他創(chuàng)作連環(huán)畫經(jīng)常廢寢忘食，創(chuàng)作了《中國通史》《太平廣記》《中國古典神話》等一系列精彩的連環(huán)畫作品。

在連環(huán)畫不景氣的時(shí)候，馬程出版過一些畫冊(cè)，如《全國美術(shù)院?？忌嚲磉x》等。當(dāng)時(shí)，學(xué)生要考美術(shù)學(xué)院都需要進(jìn)行專業(yè)的學(xué)習(xí)，他出版的畫冊(cè)就是為歷年要考美術(shù)學(xué)院的考生提供考試的范畫，做參考和臨摹資料用。為此，他經(jīng)常到沈陽、西安、重慶、武漢等地約稿。他也編輯出版過王叔暉先生連環(huán)畫作品的掛歷。

1990年開始，馬程開始從事連環(huán)畫的發(fā)行工作，經(jīng)常與各地的新華書店溝通.為連環(huán)畫圖書的發(fā)行傾盡心血。他每年定期參加全國圖書展銷會(huì)，同全國各地圖書發(fā)行部門的工作人員一起，商量圖書的選題、形式和讀者需求等，力求使本社出版的連環(huán)畫圖書更加適應(yīng)市場需求，從而增加發(fā)行量。2000年，馬程正式從人民美術(shù)出版社退休。

在馬程看來，連環(huán)畫家應(yīng)該具有“導(dǎo)演”的眼界和胸襟，用繪畫演好每一場戲。畫連環(huán)畫十分考驗(yàn)畫家的繪畫功底和各種文化知識(shí)積累，對(duì)于連環(huán)畫家來說，能為他們提供各種資料和素材很重要。馬程提到：“因?yàn)檫B環(huán)畫的專業(yè)創(chuàng)作需要各種各樣的素材，無論各朝各代，還是各行各業(yè)，如果有一個(gè)完備的素材庫，就可以方便畫家查閱，省去不少麻煩?！?/p>

在新時(shí)期，馬程認(rèn)為中國連環(huán)畫仍然擔(dān)當(dāng)著不可或缺的重要任務(wù)，包括革命歷史和傳統(tǒng)文化等具有教育意義的連環(huán)畫仍然發(fā)揮著重要作用。雖然時(shí)代飛速發(fā)展，講好中國故事的途徑越來越多，但他認(rèn)為社會(huì)的發(fā)展不會(huì)影響到優(yōu)秀連環(huán)畫的生命。恰恰相反，在快餐式的文化消費(fèi)結(jié)構(gòu)中，像賀友直先生《山鄉(xiāng)巨變》那樣劃時(shí)代的作品會(huì)更加凸顯出來。連環(huán)畫就像京劇一樣，歷久而彌新，它的韻味使人蕩氣回腸。

談到連環(huán)畫的未來，馬程坦言：“中國連環(huán)畫事業(yè)要生存，就一定要有自己的讀者隊(duì)伍，就要研究讀者需求?！彼J(rèn)為，以前的美術(shù)編輯主要是創(chuàng)作連環(huán)畫，但連環(huán)畫的生命則把握于文字編輯手中，人民美術(shù)出版社曾經(jīng)的文字編輯白宇、曹作銳等人都為連環(huán)畫事業(yè)做出過卓越的貢獻(xiàn)，因?yàn)槲淖志庉嫷氖袌雒翡J度，可以準(zhǔn)確地把握市場需求，并根據(jù)市場需求精準(zhǔn)地策劃選題，從而引領(lǐng)市場?！爱?dāng)然，連環(huán)畫在新時(shí)期，也要以嶄新的面貌出現(xiàn)，才能把握住當(dāng)下讀者的需求?！彼馕渡铋L地說。

馬程為人正直，面對(duì)工作中的挫折，他都憑借自己的堅(jiān)強(qiáng)意志，始終堅(jiān)守自己的信仰，迎難而上。他對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)孜孜以求，真情投入，在人民美術(shù)出版社辛勤耕耘三十余年，淡泊名利，潛心于創(chuàng)作、編輯出版和發(fā)行連環(huán)畫。他創(chuàng)作、編輯的書，許多至今仍在常銷。什么是畫家的職業(yè)理想？什么讓畫家感到欣慰呢？那就是自己畫的書，能比自己更長久地存世。