山西剪紙元素對動畫創(chuàng)作的影響

剪紙藝術(shù)的發(fā)展，為現(xiàn)代新媒體技術(shù)提供了新平臺，也為中國動漫產(chǎn)業(yè)提供了新的藝術(shù)風格。本文初步整理了山西傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)元素，對其平面化、裝飾性的藝術(shù)構(gòu)圖，單一紅色、簡潔夸張的造型特點進行分析，把山西民間剪紙藝術(shù)與動畫創(chuàng)作相結(jié)合，促進二者實現(xiàn)共同發(fā)展。

一、山西民間剪紙藝術(shù)的特征

山西剪紙藝術(shù)源遠流長，是最悠久的民間藝術(shù)之一。黃河是中華民族的母親河，滋潤著山西大地和人民。山西人具有“黃河魂”的氣魄，粗獷豪放、樸實憨厚。山西民間藝術(shù)家把生活的點滴納入剪紙藝術(shù)中，形成了具有地域特色的民間剪紙。

山西剪紙藝術(shù)的大致風格分為粗獷、豪放、簡約和質(zhì)樸等類型。山西民間剪紙分為單色剪紙和彩色染刻剪紙兩類。山西剪紙藝術(shù)的平面形式大部分是物體與物體相互連接的構(gòu)圖法，形成了裝飾性的圖案，用各式各樣的裝飾紋樣、紋路或者花紋去裝飾點綴畫面中的主體人物。這樣的表現(xiàn)力具有很濃的民族氣息，彰顯了剪紙藝術(shù)獨特的魅力。

二、山西剪紙元素在動畫創(chuàng)作中的應用

（一）以生活場景為題材

山西人民喜歡把日常生活場景融合剪紙藝術(shù)中，如結(jié)婚場景、唱戲場景、田間場景等，進行剪刻加工，增加了剪紙藝術(shù)的地域民族藝術(shù)氣息，也提高了其美觀性和可觀賞性。不難看到，山西剪紙藝術(shù)大多以日常場景為題材。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，觀眾可以看到黃土高原人們居住的場景、唱戲的場景，日常生活的場景全部用剪紙形式表現(xiàn)出來，畫面感形象強烈，具有節(jié)奏感又具有韻律感，觀眾很容易被畫面情節(jié)所吸引，民俗藝術(shù)感染力強。

（二）平面化、裝飾化的構(gòu)圖藝術(shù)在動畫創(chuàng)作中的應用

剪紙藝術(shù)創(chuàng)作的對象是平面紙張。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，場景設計大部分采用平面化、裝飾性的構(gòu)圖表現(xiàn)形式。畫面飽滿，民族氣息濃郁。畫面的平面場景都是對山西民間活動場景的再設計和藝術(shù)化表現(xiàn)。剪紙藝術(shù)還會對其主要人物形象進行重點刻畫，加一些花紋、樣式圖形進行修飾。

在動畫片《大紅公雞毛腿腿》中，場景的設計、外輪廓都是簡單粗獷，而內(nèi)部具有裝飾性的圖案進行搭配。例如，樹木的造型，簡單的外輪廓線條剪刻，里邊都是采用點、線、面三者相互結(jié)合，運用近大遠小的透視關(guān)系，構(gòu)成了具有平面裝飾化強的藝術(shù)效果，層次分明，層層疊加，使得整個動畫片的畫面效果較強。

（三）夸張、簡練的造型在動畫創(chuàng)作中的應用

“陰陽對比”是剪紙藝術(shù)形式中最常見的也最為有特點的剪刻手法之一。在《大紅公雞毛腿腿》中，女主人公要出嫁時，吹嗩吶，表演的人物造型采用了陽圖的造型進行設計，而后女主人公蓋上紅蓋頭的那一瞬間，畫面用整個紅填滿畫面，這時的紅色卻不是給人興奮、開心的感情，畫面采用了陰圖的造型，凸顯出女主人公復雜的心理變化，出嫁時就要把自己撿來的公雞扔進河水里，充滿不舍。這樣通過陰陽的對比形成了明顯的情感轉(zhuǎn)換，把觀眾情感也帶入故事情感中。

《大紅公雞毛腿腿》中，迎親隊伍在迎親時，在吹嗩吶敲鼓的人物動態(tài)造型上，很少對人物的五官進行細致描繪，但整個形象夸張、簡潔、富有節(jié)奏感，抓住角色形象的主要部分，去掉煩瑣的次要部分，突出了主要人物的形象。剪紙當中大多數(shù)的人物表現(xiàn)是人物的動作姿勢。在《大紅公雞毛腿腿》中，動畫造型綜合運用單一的剪刻手法和復雜的剪刻手法，達到了一種統(tǒng)一、和諧的效果。這部動畫片中迎親隊伍中的造型人物在舞蹈和敲鼓的時候復雜的動作，給人留下深刻印象，富有熱情，給人一種喜慶的氛圍，觀眾也隨之陷入熱鬧的氛圍中。

在這部動畫片中，人物的造型動態(tài)和人物的服裝道具上最常見的是“鋸齒紋”“月牙紋”“貫錢紋”。動畫中女主人的褲子上可見到“梅花紋”，男主人褲腿上可見“貫錢紋”。在山西民間剪紙藝術(shù)中，最常見的是“鋸齒”和“月牙”兩種剪紙紋樣。在動畫片《大紅公雞毛腿腿》的造型設計中，不管是女主人還是男主人，其肢體上和服裝上都有這兩個紋樣，進行裝飾點睛。在剪紙動畫中，裝飾性的味道更重，不同粗細和長短的線條、不同的曲線和直線的對比，近大遠小疏密關(guān)系等，在剪紙畫面當中都表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）單色（紅色）剪紙色彩在動畫創(chuàng)作中的應用

紅色在山西剪紙藝術(shù)中隨處可見，也是最典型的顏色之一。山西剪紙藝術(shù)大部分以紅色為基調(diào)，紅色彰顯著山西人民的熱情、奔放、活力等。這里以《大紅公雞毛腿腿》為例，動畫中統(tǒng)一的紅色畫面為觀眾帶來了極其強烈的視覺沖擊力，色彩濃烈、畫面飽滿的民族裝飾藝術(shù)風格使得整個動畫色彩統(tǒng)一和諧，為帶動觀眾情感的投入起到了極大的推動作用，色彩單純、明快的剪紙色彩彰顯著山西地區(qū)獨特的民俗風情。因此，山西剪紙藝術(shù)的整體紅色在現(xiàn)代剪紙動畫中起到了不可忽略的作用。

三、結(jié)語

動畫設計師需要加強民族民間藝術(shù)的文化學習，了解各地的剪紙藝術(shù)，與現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合。制作二維或者三維動畫，不僅對剪紙藝術(shù)藝術(shù)起到宣傳推廣作用，也使得中國動畫的表現(xiàn)形式更加廣泛。此外，動畫設計師還需要提升自己的個人技能，培養(yǎng)創(chuàng)新精神，充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，把現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)的民間剪紙藝術(shù)相結(jié)合，實現(xiàn)兩者共同發(fā)展。

（云南藝術(shù)學院）

作者簡介：王春園（1993-），女，山西運城人，碩士，研究方向：藝術(shù)設計學。