淡泊中的堅守——章伯奇

耿劍

1961年4月，章伯奇出生于上海的一個普通職工家庭。幼時，章伯奇的家，就安在了上海最為常見的弄堂里，直到幾十年后的今天，他仍居住在那附近。弄堂生活的“安詳”“實在”，也造就了他淡然的處世態(tài)度，他總是只知低頭畫畫，不聞窗外之事，幾乎把所有的經(jīng)歷都放在了連環(huán)畫的創(chuàng)作上，甚至連照片都很少?；蛟S是他祖籍浙江上虞，這個有著“民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”的緣故，又是生長在上海這個連環(huán)畫的起源地，他的骨血中天然地融入了對中國傳統(tǒng)繪畫、對連環(huán)畫藝術(shù)的熱愛與不懈追求。

小時候，章伯奇和大多數(shù)同齡人一樣，沒事兒就喜歡湊在起玩那些拍畫片、打單子的童年游戲。一次，他在一個小伙伴的家中看到了十幾本連環(huán)畫，讀起來便愛不釋手。于是，他成了朋友家的?？停挥袡C會便去翻看連環(huán)畫。回到家中，也是期盼著能擁有屬于自己的連環(huán)畫。“經(jīng)過一番努力”，父母和幾位長輩分別買了幾本連環(huán)畫送他。如獲至寶的喜悅，至今讓他印象深刻，“當(dāng)時的那種獲得感和幸福感難以言表，堪比當(dāng)下意外獲得豪車”！也是從那時起，他便多了一項涂鴉的樂趣。

上小學(xué)后，章伯奇開始臨摹連環(huán)畫。自己摸索，一時也沒有章法可尋，他說：“雖不得要領(lǐng)，卻也十分亢奮和執(zhí)著，導(dǎo)致學(xué)習(xí)成績落后，經(jīng)常被父母責(zé)備?！奔幢闳绱?，他還是不肯放棄，達到近乎“瘋狂”的程度。他家中習(xí)畫的紙張摞起來能有幾人之高。隨著臨摹數(shù)量增多，他越來越感受到連環(huán)畫的博大和神奇之處，感嘆那方寸之間竟可容納世間萬物。他也“結(jié)識”了許多連環(huán)畫大師，賀友直、顧炳鑫、程十發(fā)、華三川等，這些大師無形中都成為了他的“啟蒙老師”。他開始幻想，希望長大后也要畫連環(huán)畫，成為一位真正的連環(huán)畫畫家。

升到中學(xué)后，章伯奇到區(qū)文化館的美術(shù)班里系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫，通過學(xué)習(xí)掌握了一些繪畫的基礎(chǔ)知識，了解何為素描、寫生、基本的色彩關(guān)系，進行了人物動態(tài)速寫等訓(xùn)練?！艾F(xiàn)在回想，那段時間的學(xué)習(xí)對以后的繪畫幫助很大，特別是人物動態(tài)速寫，對連環(huán)畫的創(chuàng)作有很大幫助?！?976年，章伯奇創(chuàng)作的作品《笨鳥先飛》在上海市中學(xué)生畫展中獲得好評。原本信心滿滿，不想1979年，藝考和高考雙雙落榜，章伯奇只能進入工廠，當(dāng)一名工人，可是對連環(huán)畫的熱情卻愈漲愈高。后來經(jīng)友人推薦，章伯奇有幸結(jié)識了上海人民美術(shù)出版社的編輯任伯宏，開啟了真正創(chuàng)作連環(huán)畫的道路。

1983年，章伯奇在杭州的《知識畫報》上，發(fā)表了第一篇連環(huán)畫《太空女杰》。一時間，他連續(xù)發(fā)表了《白崇禧逃生記》《亡妻恨》等十余篇短篇連環(huán)畫。1984年，章伯奇應(yīng)上海人民美術(shù)出版社之約，創(chuàng)作長篇連環(huán)畫《華工喋血記》。這部三百余幅的連環(huán)畫，算是他創(chuàng)作長篇連環(huán)畫的開端，歷時一年完成。過程艱辛，卻成果豐厚。經(jīng)此一篇，他確立了單線白描的創(chuàng)作手法，并在之后的三十年里，讓它日益精進，形成了獨具一格的個人風(fēng)格。評論說，他的連環(huán)畫“線條利落，筆鋒細膩，帶有中國傳統(tǒng)美術(shù)技法的儒雅大氣，極具節(jié)奏感和韻律感。硬筆描線，游動圓潤，以線代面，使畫面更具整體，畫面有時疏可走馬，有時密不通風(fēng)，但總的是以實帶虛，筆筆到位，井然有序，黑白相間，細致入微”。

1985年，章伯奇又為上海人民美術(shù)出版社創(chuàng)作了長篇連環(huán)畫《塞上惡霸馬鴻逵》，用了兩年時間，花心血、費力氣創(chuàng)作，結(jié)果卻因連環(huán)畫市場走入低谷，最終不了了之，只得了一點貼損稿酬。即便在20世紀(jì)八九十年代連環(huán)畫的低谷時期，章伯奇也還是創(chuàng)作了不少連環(huán)畫。北京、浙江、廣東、云南等各地的出版社紛紛約稿。那一時期，他參與了《四大名著》《諸子百家》《史記》《資治通鑒》《孫子兵法》《成語故事》等多部連環(huán)畫套書的創(chuàng)作。他說：“2000年前后，我創(chuàng)作了許多稿子，但有時各個出版社的約稿都雷同，光是《三國演義》等四大名著題材，就為不同的出版社畫過許多次了?！闭虏娑嗄陝?chuàng)作的畫稿少說也有上萬張，而他印象最為深刻的還要數(shù)《無雙傳》《中山狼》《綠牡丹》，以及最近創(chuàng)作的《獨臂神父饒家駒》《中國人民的朋友尾崎秀實》幾部。

2010年，《連環(huán)畫報》向章伯奇約稿《無雙傳》，他用單線白描的手法創(chuàng)作了這一古代愛情題材。他說，正是這一部作品為以后的突破奠定了基礎(chǔ)。而《中山狼》和《綠牡丹》是《中國十大古典悲喜劇》中的兩部作品，一開始采用的單線白描創(chuàng)作。線描版《綠牡丹》曾在2014年獲第十二屆全國美展優(yōu)秀獎。而在此基礎(chǔ)上，章伯奇又重新繪畫了彩墨版《綠牡丹》，在2017年獲“東升杯”全國連環(huán)畫征稿大賽創(chuàng)作類一等獎及第十一屆“和平杯”全國連環(huán)畫創(chuàng)作大賽一等獎。談及創(chuàng)作，章伯奇講道：“《綠牡丹》屬于比較傳統(tǒng)的輕喜劇，具備中國故事的一切元素。故事諷刺了科場考試中的各種弊端，并充分肯定了當(dāng)時傳統(tǒng)知識分子及知識女性的正直和善良，最終收獲愛情，花好月圓。在創(chuàng)作之時，我首先考慮的是人物的形象，才子英俊、佳人美麗，至于場景、構(gòu)圖及線條的設(shè)定，我做了一系列的推敲，認為在視覺藝術(shù)上，美是基本要求！至于采用兼工帶寫的畫法倒是一種新的嘗試，因為工筆精致，而寫意大氣渾厚，二者結(jié)合，用來表現(xiàn)古典題材，收獲意外的好。”他的這一嘗試，使得畫面在“布局上繁密完整，用筆上勾畫點染精謹、筆墨爽勁秀逸，不遺傳統(tǒng)法度的同時，也有生活的體驗”。

2017年，連環(huán)畫出版社出版了章伯奇創(chuàng)作的《鏡花緣》，一套十四冊的連環(huán)畫。這套畫稿原本是在1996年某出版社的約稿，歷時九個月完成，不想結(jié)清稿費之后，卻始終不曾出版。2014年，《連環(huán)畫報》得知這一消息后，便開始整理稿件，并請他重新繪制了十四幅中國畫封面后出版。有了彩墨版《綠牡丹》的創(chuàng)作經(jīng)驗，此次章伯奇在繪制封面之時，在兼工帶寫的手法上作了進一步的探索和嘗試，畫作讓人更為贊嘆。

直到今日，章伯奇仍在創(chuàng)作連環(huán)畫的道路上奮勇向前。近年，他為《連環(huán)畫報》創(chuàng)作了《入木三分》《撲朔迷離》《王陽明傳奇》等多篇作品。他說：“我的連環(huán)畫創(chuàng)作還在繼續(xù)，相關(guān)的研習(xí)和探索遠未結(jié)束。關(guān)鍵是在今后的創(chuàng)作中要不斷總結(jié)，不斷充實，不斷向老一輩連環(huán)畫家學(xué)習(xí)，從而使自己再獲提升，創(chuàng)作出新的作品回饋社會！”

“回顧幾十年的連壇生涯，連環(huán)畫給了我充實而精彩的生活，在創(chuàng)作中讓我提升了文化修養(yǎng)、繪畫技法等，也讓我有了稿費支撐生活。連環(huán)畫是弘揚中華傳統(tǒng)文化和民族精神的良好平臺，它本身便有著頑強的生命力。只要圖文結(jié)合有新意，完全可以給人以一種輕松愉悅的閱讀之感。當(dāng)今之際，需要的是一批有才能、有責(zé)任心、肯為之付出的年輕作者，那么連環(huán)畫必定會在將來繼續(xù)發(fā)揚光大?！?/p>