《小偷家族》，盛世下的殘酷偷生

陳令孤 江菲

很多人在觀影過(guò)程中，都會(huì)有這樣一個(gè)期望：我不想聽他們過(guò)去的故事，只希望他們就這樣生活下去，不要停止

從哪里跌倒，就從哪里爬起來(lái)，但很少有人能像是枝裕和爬得這么快。

4個(gè)月前，《第三度嫌疑人》在中國(guó)上映，也是他的作品首次進(jìn)入中國(guó)，但7天時(shí)間過(guò)去，僅僅獲得452.5萬(wàn)元票房。

顯然，這是一次失敗的輸出，原因就是他轉(zhuǎn)型了，不拍熟悉的家庭劇，改拍起了商業(yè)懸疑片。這對(duì)于那些想欣賞日本市民社會(huì)故事的影迷來(lái)說(shuō)，是失措的，也是失望的。

但第二個(gè)月，原來(lái)的是枝裕和就回來(lái)了。5月19日晚，在法國(guó)海濱小城，他的新片《小偷家族》獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，是枝裕和也登上人生巔峰。

不久后舉辦的上海電影節(jié)上，《小偷家族》受邀參加展映，開售30秒，票就被搶光。這種火爆狀況也激發(fā)了段子手的靈感，有人說(shuō)愿意拿上海二環(huán)的一套房子換一張票。

市場(chǎng)反響如此寬容，讓是枝裕和有機(jī)會(huì)再渡重洋。8月3日，《小偷家族》正式上映，當(dāng)天票房就超過(guò)了1000萬(wàn)元。同時(shí)，這也是繼2004年羅曼·波蘭斯基的《鋼琴家》之后，中國(guó)再一次引進(jìn)戛納金棕櫚獲獎(jiǎng)片。

1

有的時(shí)候，不怕劇透能成為一部好電影的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

在這個(gè)信息無(wú)孔不入的時(shí)代，很多人在沒看《小偷家族》之前，其實(shí)已經(jīng)知道，片中的一家人并沒有血緣關(guān)系，所謂的家只是臨時(shí)拼湊起來(lái)、抱團(tuán)取暖的一處蝸居。但是，這并不影響我們進(jìn)入故事內(nèi)部，去感受他們相處的過(guò)程。

影片一開始，小女孩樹里的意外加入和電視里出現(xiàn)的失蹤兒童的新聞，已經(jīng)預(yù)示了故事的最后走向。她就像桌子底下的那顆炸彈，隨時(shí)會(huì)毀滅這一切。這是整部影片最大的戲劇性所在，是牽引觀眾注意力的一條主線。但是枝裕和將這條主線變成了暗線，把主要的情節(jié)用在了表現(xiàn)一家人每天是如何生活的。

一個(gè)導(dǎo)演能成為大師，不在于他有多么宏大的思維，而在于他對(duì)細(xì)小處的敏感。是枝裕和的電影，講的是人間的煙火事，但流露的是詩(shī)一般的情懷。他賦予那些生活中的事物以人格的力量，包括道具、地點(diǎn)、言行，讓它們和人一樣，成為情感的投射所在。

片中，爸爸柴田治擋住商店人員的目光，讓兒子祥太偷東西。之后，祥太又成為擋目光者，幫妹妹樹里偷東西。他在偷盜前儀式般的手勢(shì)，也傳到了樹里身上。這是一種線性的傳遞，將人物縱向連接起來(lái)，并推動(dòng)著故事向前發(fā)展。

因此，最后到了警局里，當(dāng)警察問(wèn)爸爸教孩子偷東西，是否心里有愧時(shí)，他的回答是：“我只能教他們這些了?！边@是一句黑色幽默的話，卻讓人感覺無(wú)比憂傷。底層的人無(wú)奈，不在于他沒法擁有更多，而在于他沒法變得更少。

與此同時(shí)，媽媽信代和樹里的胳膊上有相同的疤痕；奶奶和姐姐亞紀(jì)都是因?yàn)榧彝サ闹亟M而被拋棄；信代和亞紀(jì)做過(guò)相同的色情服務(wù)工作，并都在那里愛上了需要服務(wù)的男人。這是一種橫向的映照，讓他們成為了同一類人，才有了一起生活的可能性。

他們看似窮困潦倒，但又似乎并不為這種狀態(tài)擔(dān)心，每天還是嘻嘻哈哈的。他們看似無(wú)所事事，在夜燈下奔跑，但是要忙起來(lái)，可是極為危險(xiǎn)的偷竊行為。他們每個(gè)人都有自己的故事，但又仿佛在盡量隱藏，不想將過(guò)往暴露出來(lái)。

很多人在觀影過(guò)程中，都會(huì)有這樣一個(gè)期望：我不想聽他們過(guò)去的故事，只希望他們就這樣生活下去，不要停止。同時(shí)，我又清晰地知道，這種狀態(tài)不可能持續(xù)下去，必定會(huì)出現(xiàn)變故。

這種變化就隱藏在細(xì)節(jié)里，比如影片開頭，爸爸對(duì)祥太介紹一種敲玻璃的救生錘，到了結(jié)尾處，當(dāng)祥太坐在公交車上離去時(shí)，他的身旁就掛著一把錘子。但是他卻再也無(wú)法用它了。

影片的開始，爸爸和祥太在陽(yáng)臺(tái)的縫隙中，發(fā)現(xiàn)了饑餓的樹里，把她帶回了家。而影片最后一個(gè)鏡頭，樹里在陽(yáng)臺(tái)上跳躍著往外看，但是爸爸和祥太不可能從此路過(guò)了。

相同的地方，相同人，隨著時(shí)間的改變，一切都變了。而轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就是那一晚上的煙花盛放，一家人擠在屋檐下，仰首觀望。那是他們最后一次團(tuán)聚，之后就走上了分散和破碎之路。

但畫面卻偏偏沒有展現(xiàn)煙花。這便是是枝裕和的絕妙之處，他讓你去感受，而不只是看見。

2

有時(shí)候，流淚也能衡量一部電影的質(zhì)感。不過(guò)在是枝裕和這里，最好的狀態(tài)是想哭，卻哭不出來(lái)。

拍紀(jì)錄片出身的他，習(xí)慣于記錄生活中真實(shí)的現(xiàn)象，并始終保持觀察態(tài)度的客觀和中立。到了電影中，就成了一種克制和隱忍的風(fēng)格，“大象無(wú)形，大音希聲”。

在他之前的作品《如父如子》中，每當(dāng)遇到人物流淚情節(jié)時(shí)，鏡頭要么從背后或側(cè)面拍攝啜泣聲，要么通過(guò)間隔的玻璃來(lái)觀察，就是不給正面鏡頭。而《小偷家族》稍微放松了一些，出現(xiàn)了一個(gè)信代在監(jiān)獄的獨(dú)白鏡頭，有人詬病說(shuō)情緒太滿，就是因?yàn)樘煜に目酥屏恕?/p>

《小偷家族》像他之前的電影一樣，所關(guān)注的還是人類該如何去應(yīng)對(duì)活在這個(gè)世上，無(wú)法避免的那四個(gè)根本問(wèn)題：生，老，病，死。生是如何進(jìn)行的，死又是如何發(fā)生的。這是一個(gè)沉重的命題，但是在電影里，我們看到的是人物的淡定和安然。

當(dāng)奶奶死去，沒有人痛哭失聲，不是因?yàn)椴幌?，而是不敢。因?yàn)?，活著的人，還得悄悄地活下去。他們固然也痛苦，也絕望，但仍需保存對(duì)生的那一絲念想。當(dāng)祥太被抓，他們準(zhǔn)備逃出，因?yàn)槲ｋU(xiǎn)來(lái)臨，誰(shuí)也不能保全。

所以，影片的基調(diào)是沉重的，這種沉重也來(lái)自于巨大的反差。法庭、福利機(jī)構(gòu)、媒體，包括具有血緣關(guān)系的家庭，這些本應(yīng)該是提供關(guān)懷、履行正義的場(chǎng)所，變得無(wú)比冰涼，而毫無(wú)聯(lián)系的陌生人之間，卻能迸發(fā)出熱切的愛。

其中一個(gè)重要原因是，他們的過(guò)往是隱身的，與陌生人在一起，沒有人去揭過(guò)去的傷疤，自己便也能遺忘過(guò)去的痛楚。他們唯一需要的是生存，是重新建構(gòu)愛，也重新賜予愛。

但這種家庭模式，并非是枝裕和想要建立的烏托邦。如果那樣的話，就是對(duì)傳統(tǒng)家庭觀念的徹底顛覆，也是對(duì)社會(huì)關(guān)系的一種挑戰(zhàn)?？此泼篮玫幕孟?，很可能就會(huì)成為太過(guò)自大的臆想，對(duì)觀眾的觸動(dòng)也會(huì)減弱。

所以，故事中的人也在質(zhì)疑這種組合的動(dòng)機(jī)和合理性。比如，妹妹樹里剛加入家庭時(shí)，大家就對(duì)“誘拐兒童”這個(gè)概念產(chǎn)生了擔(dān)憂：如果不要錢，是不是就不算誘拐？事實(shí)上，在法理的范疇內(nèi)，這當(dāng)然是違法的。

中途，姐姐亞紀(jì)還問(wèn)過(guò)柴田治，是如何與信代保持關(guān)系的，他說(shuō)是心的連接。亞紀(jì)說(shuō)，恐怕是錢吧。到了最后，當(dāng)姐姐知道奶奶每個(gè)月都要去她父親那里拿一筆錢時(shí)，她也在懷疑奶奶當(dāng)初是不是為了錢，才收留了她。

哥哥祥太，也一直在追問(wèn)柴田治，是不是在偷東西時(shí)發(fā)現(xiàn)了他，而不是主動(dòng)去解救他的。也正是因?yàn)檫@種懷疑，他一直不肯開口叫一聲“爸爸”。

這就是影片的中立性所在。是枝裕和并不企圖去營(yíng)造人性至善的完美氛圍，他只是提出一種愛的可能性，在人性的復(fù)雜基地上，是不是可以流露出一份純真？

所以，與其說(shuō)他是在構(gòu)建新的共存空間，不如說(shuō)是在對(duì)傳統(tǒng)空間進(jìn)行批判。如果這些既有的家庭、社會(huì)、國(guó)家，能夠給每個(gè)人足夠的溫暖和關(guān)愛，他們又何必去尋求新的生活方式呢？

很多東西，其實(shí)是被逼出來(lái)的，包括壞的，也包括好的。

3

衡量一部電影的優(yōu)劣，可以看它有沒有光。不是銀幕上的光線，而是人物眼中的光。

看是枝裕和的電影，一定要注意人臉上的表情，比如柴田治的猥瑣式搞怪、祥太的俊秀帥氣、樹里的懵懂可憐……他們表情各異，有時(shí)還有無(wú)盡的沉默，但這是一張張有生命力的臉，就因?yàn)樗麄兊难壑杏泄狻?/p>

這種光是來(lái)于人性深處的本能的迸發(fā)，當(dāng)看到可憐的事物時(shí)，有同情；當(dāng)看到陌生的事物時(shí)，有好奇；當(dāng)看到美好的肉體時(shí)，有欲望的沖動(dòng)。也就是說(shuō)，他們不管是在殘酷還是幸福的環(huán)境中，都會(huì)有心動(dòng)的表現(xiàn)。

而這，也是《小偷家族》的感人所在，當(dāng)故事里的人是靈動(dòng)的，是值得信任的，電影也就有了氣場(chǎng)。

我們的國(guó)產(chǎn)片，大概有兩種風(fēng)格：一種是人物臉上的表情永遠(yuǎn)不變，即使他們遇到了很糾結(jié)的事情，自己也想盡量表現(xiàn)出掙扎，但是言行總是呆呆的，沒有進(jìn)入到氣氛中去，這部分電影叫“僵尸電影”。

另一種電影，演員也盡力想表現(xiàn)出他的心動(dòng)，嘶吼咆哮，跳上跳下，整個(gè)畫面刺激十足，但讓人感覺反應(yīng)太過(guò)了，或者太怪了，這種電影叫做“尷尬癌電影”。

出現(xiàn)這些狀況的原因，不一定就是演員的演技差，而是觀眾的接受心理變了。我們不相信故事本身和故事里的人，電影拍得越賣力，越覺得虛假。

我們也很少出現(xiàn)細(xì)膩展示家庭生活的電影，即使全部照搬，也失去了那種家與人的味道。去年，黃磊把日本大師山田洋次的電影《家庭之苦》改編成《麻煩家族》，結(jié)果，前者豆瓣評(píng)分8.1，后者是4.5。

更慘的是《深夜食堂》，日本版9分，中國(guó)版2.8分。很多人說(shuō)，是因?yàn)橐煌肱菝鏆Я恕渡钜故程谩罚?，在《小偷家族》中，一家人就是在狹窄雜亂的屋子里吃著泡面，香氣卻彌漫了整個(gè)銀幕，很多人還吞起了口水。歸根到底，不是面的問(wèn)題。

《小偷家族》其實(shí)揭露了日本社會(huì)的很多問(wèn)題，比如冒領(lǐng)老年退休金、失業(yè)率增高、色情業(yè)泛濫等，但即便如此，依然覺得他們活得幸福，因?yàn)橛腥诵源嬖?，失敗者能互相慰藉?/p>

影片中，奶奶對(duì)著海邊嬉戲的家人悄聲說(shuō)了句“我謝謝你們”，而作為影迷，我想大聲地對(duì)是枝裕和說(shuō)：

我們謝謝你。