手工藝的思考
——情感、媒介與創(chuàng)作

賈倩 劉吟盈 Jia Qian Liu Yinying

賈倩 劉吟盈

每個藝術家的創(chuàng)作或多或少都會受到童年經驗、周遭環(huán)境的影響。這樣的作品無不透露出自己的情感，畫面中的內容都有一定的指向性含義，需要觀眾細細去品讀。優(yōu)秀的藝術作品在表露創(chuàng)作者自己情感的同時更會帶給觀眾特殊的情感體驗，引起觀眾情感的共鳴。駐留藝術家賈倩在文章中就手工藝這一藝術種類，結合自己的創(chuàng)作經驗給出了獨特的解讀和看法，并就藝術家常面對的創(chuàng)作瓶頸問題給出了自己的見解……

楊倩云

漆畫是一門具有生命的藝術，它的神秘性、復雜性深深地吸引著從事漆畫創(chuàng)作的藝術家，但漆畫的特性也使得許多藝術家選擇放棄，卻不乏有人用生命去做自己喜愛的事情。本文就駐留藝術家楊倩云對漆畫的獨特情感、自身漆畫風格的轉變過程、對漆畫的理解做了簡單的概述……

柯明信物現成品羊糞、黃金6mm×6mm×10mm2017

1賈倩第七只

2賈倩我們

劉吟盈（以下簡稱“劉”）：你參加了許多展覽也獲得了很多的獎項，請你談一下參展經歷給你帶來的一些思考。

賈倩（以下簡稱“賈”）：參加的展覽可以分為兩類，一類是畢業(yè)前學校舉辦的展覽，它的學術性較強。這些展覽的作品大都依據課程而來，大學課程的周期很短，所以這些作品就比較有針對性。基本上以技法表現為主，作品的成熟度不高。另一類就是畢業(yè)之后所參加的展覽，這時的展覽綜合性較強，展覽的面向群體也更大，藝術家來自全國各地，而且觀眾層次會有很大提高，這都對藝術家極為有利。多參加展覽可以更好地積累經驗，久而久之作品就會越來越成熟。

關于展覽帶來的思考，我印象最深刻的就是在二廠辦的個展，很多人觀看之后，愿意與我交談自己的經歷。這讓我明白當我自己愿意卸下生活的面具，將真實展示給觀眾時，我獲得的并非是尖銳的攻擊和傷害，而是同樣真實的敞開，這時作品就成為一把鑰匙，連接你我，這可能就是藝術的力量。

當：在繪畫的過程中，難免會遇到一些難題，當你遇到創(chuàng)作瓶頸的時候會怎樣去處理？

賈：瓶頸期是肯定有的。當你有一個想法的時候，你會很想快速地把它記錄下來，但是手工藝它是一個周期性很長的藝術種類，需要時間慢慢磨煉，在這個過程中會感到身心疲憊，而且工藝制作有很大的難度，在這個過程中就容易自我否定。有個叫雷磊的獨立動畫藝術家，他曾在一次講座中說：“靈感就像在海邊撿貝殼，一個一個的貝殼就像一個一個的靈感，撿到一個就會創(chuàng)造一個，但是貝殼是有限的，總有一天是會撿完的?！碑敃r我就在想，當你撿完你視線范圍的這片海域時，唯有后退幾步你才會看到更廣闊的海域，才會獲得更多的靈感。所以每當我遇到瓶頸的時候，會努力讓自己靜下來，然后廣泛學習，不限于本專業(yè)，例如一些與藝術相關的、與戲劇相關的，甚至是與科技、天文相關的。在這些信息刺激下開拓我的思維，再回頭看自己的作品，我就能發(fā)現問題所在，然后去改變。

當：你的藝術作品多是用布表現，為什么偏愛這種表現媒介呢？在表現題材上，動物和孩子的形象也是你經常選擇的，這是出于什么原因？

賈：首先是因為布這個材質它經常出現在我們日常生活中，我們的衣物，床上用品，餐桌的桌布，布藝窗簾等等，它是我們生活里不可缺少的一部分。它具有溫暖、柔軟的特性，給人親切的感覺，它是一種有溫度的媒介。還有一個重要的原因，我的母親從事服裝定制行業(yè)，所以我從小有機會接觸各種各樣的布料，而且喜歡在布堆里捉迷藏、在布堆上睡覺，它在我心里有著特殊的地位。選擇動物形象是因為我從小就喜歡動物，原因有以下兩點：第一，我是浪漫主義者，從小喜歡童話故事，而動物在童話中是不可缺少的形象。伴隨我長大的就是《美女與野獸》的故事，我看了有一百多遍，在我眼里它不僅是一個動畫片，還是伴隨我成長的伙伴。第二，動物和人類有著語言的隔閡，我們不懂它的語言，它也不懂我們的語言。語言就成為一個不重要的附屬物，兩者之間只能用心靈去溝通，用行為去表達，這是一種更深層次的精神交流。在我的常用形象中有小孩，也是因為小孩他不太能聽懂大人的語言，也需要一種精神的、肢體的交流。比如我不停地和小孩說話，那個小孩可能會嚇得跑開，但如果我靜靜地坐在他旁邊，給他一種安全感，他甚至會主動找我說話。第三，動物相對人類來說是一個弱勢的存在，它弱小需要被保護、需要被溫暖，這也和孩子非常相似。

當：請你談一下自己最滿意的作品，并作一些介紹與自評。

賈：從已完成的作品來看，應該是畢業(yè)設計的作品《我們》。當時的創(chuàng)作背景是源于家庭與童年的記憶，使我開始反思家與社會，活在當下的人們與我們或者我的關系，這成為了我創(chuàng)作的動因。《我們》這個作品分為外在和內在，外面就是一個“獸”的形象，里面有一個柔弱的小孩和很多尖尖的類似于刺的東西，表達的是一種傷害后自我修復的狀態(tài)。我們，在物質富足的時代下，越來越忙碌、越來越麻木，而內在卻逐漸遠離真實。不管我們用什么方式聚在一起，內心仍舊孤獨，在這個社會中有很多人遭受傷害，有的在打擊中沉淪，有的在傷害中得勝，脫穎而出，但在每次的傷害中我們總有一個屬于個人的空間，而這個內空間就是她的秘密，在那里有靈魂和生命與他訴說。緊閉雙眼的生物給人以遐想的空間，而閉上眼睛，俯瞰內心是離心靈最近的方式，在那里，心靈的感動與哀傷慢慢釋放，看似無序又有序的昆蟲從墻面到立面的擺布，與主體的互動，像是某種生命的力量和信仰，營造空靈夢游般的情趣。