電影人的新“戰(zhàn)場”

李璇 王儷縈

電影導(dǎo)演韓三平（左二）在《無證之罪》現(xiàn)場指導(dǎo)拍攝

國產(chǎn)電影《命運(yùn)速遞》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：一名電影導(dǎo)演手持雪茄，面對(duì)前來試戲的女演員侃侃而談：“拍電影，當(dāng)然和拍電視劇不一樣了?！焙芸?，這名導(dǎo)演就成為片中被調(diào)侃的對(duì)象，在男主角一番“懲惡揚(yáng)善”的戲弄之后狼狽地退出了舞臺(tái)。

影片中的這個(gè)場景雖不乏戲謔成分，卻也從側(cè)面反映出電影在整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)鏈條中的獨(dú)特地位。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻市場的快速發(fā)展，一度在影視行業(yè)中流行的所謂“鄙視鏈條”（即“電影高于電視劇、電視劇高于網(wǎng)絡(luò)劇”的觀點(diǎn)）已漸漸被打破。

韓三平、黃建新、張藝謀、陳凱歌、周星馳、陳可辛、唐季禮、管虎、陳國富、徐靜蕾、陸川等在影壇深耕多年的導(dǎo)演陸續(xù)入局網(wǎng)絡(luò)劇，讓電影導(dǎo)演“觸網(wǎng)”似成影視行業(yè)的新風(fēng)向。而這。也是網(wǎng)絡(luò)劇“出圈”的一個(gè)側(cè)影。

電影導(dǎo)演為什么選擇拍攝網(wǎng)絡(luò)劇？他們又能為網(wǎng)絡(luò)劇市場帶來哪些新變？

“貨架”多了，創(chuàng)作空間大了

“在塑造人物命運(yùn)、表現(xiàn)一個(gè)膾炙人口的故事方面。網(wǎng)絡(luò)劇有比電影更強(qiáng)的地方。所以剛從中影的崗位上退下來時(shí)，我天天看網(wǎng)絡(luò)劇，感覺就像回到中學(xué)時(shí)代讀長篇小說的時(shí)候，不看完就放不下?！彪娪皩?dǎo)演韓三平曾如此評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)劇的特點(diǎn)。

2017年，韓三平選擇以監(jiān)制身份參與到網(wǎng)絡(luò)劇《無證之罪》的創(chuàng)作中，成為較早入局網(wǎng)絡(luò)劇的電影導(dǎo)演之一。與他作出相同選擇的還有電影導(dǎo)演陳國富——他擔(dān)任了網(wǎng)絡(luò)劇《河神》的監(jiān)制。

愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩告訴《瞭望東方周刊》，電影導(dǎo)演之所以加入網(wǎng)絡(luò)劇拍攝的陣營，是因?yàn)榭吹搅司W(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的潛力：“網(wǎng)絡(luò)市場增速驚人，將給創(chuàng)作者更大的空間?！?/p>

電影導(dǎo)演黃建新曾向媒體表示，“電影是中短篇小說，網(wǎng)絡(luò)劇和傳統(tǒng)電視劇相當(dāng)于長篇小說，但網(wǎng)絡(luò)劇因?yàn)閱卧O(shè)置的不同。又更接近于章回體小說。每集可以成為相對(duì)獨(dú)立的單元。并且有多季設(shè)置。這個(gè)結(jié)構(gòu)和長度，比較符合現(xiàn)代人的觀看心理和習(xí)慣?！?/p>

與電影相比，網(wǎng)絡(luò)劇不受播出時(shí)長限制。在制作周期、內(nèi)容制作、表現(xiàn)形式上都更為豐富靈活。也為創(chuàng)作者提供了更為廣闊的發(fā)揮空間。

“從制作上看，網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)題材的要求相對(duì)要寬松一些，創(chuàng)作者的‘腦洞和新奇的想法，都可以在作品中予以實(shí)踐?！薄坝|網(wǎng)”電影導(dǎo)演趙小溪告訴《瞭望東方周刊》，他執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)劇《顫抖吧，阿部！》。便嘗試將科幻題材與古裝劇類型相結(jié)合。

由徐靜蕾擔(dān)任監(jiān)制的網(wǎng)絡(luò)劇《同學(xué)兩億歲》。以及《天意》《端腦》等網(wǎng)絡(luò)劇，也都融入了不同程度的科幻元素。這類探索在傳統(tǒng)電視劇中并不常見。

除了科幻類型。懸疑、青春、涉案、玄幻等元素，也都在近幾年網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展中得到了新的生發(fā)與融合。而網(wǎng)絡(luò)劇近年來短劇化的傾向。也讓其從操作上更容易被電影導(dǎo)演所駕馭。

“很多電影導(dǎo)演都說，現(xiàn)在長劇他們是真的拍不動(dòng)，也不知道怎么拍。一部電影幾十天就能拍攝完成，而一部幾十集的劇要在四五個(gè)月內(nèi)拍出來，對(duì)他們而言難以想象。”戴瑩說，“倒是十幾集甚至幾集的短劇，既能讓他們把人物、故事展現(xiàn)得更為豐滿。又在體量上更好把握?！?/p>

另外，依托互聯(lián)網(wǎng)的媒介屬性，視頻網(wǎng)站能夠同時(shí)容納大量網(wǎng)絡(luò)劇作品。而不必受到排片安排的限制。這也是電影無法比擬的。

“近些年來，國產(chǎn)電影的創(chuàng)作水準(zhǔn)一直在攀升，但影院‘貨架有限，每年能夠上映的電影數(shù)量只有三分之一左右，競爭壓力非常大;而網(wǎng)絡(luò)劇‘貨架就要充足得多了?！薄稛o證之罪》制片人齊康告訴《瞭望東方周刊》。

視頻網(wǎng)站的“秘密武器”

“從業(yè)二十多年，我深深體會(huì)到，稀缺資源的儲(chǔ)備對(duì)一個(gè)公司來說太重要了，不能把鍋燒開了再滿世界去找米?！睔g喜傳媒董事會(huì)主席董平在媒體訪問中提及的“稀缺資源”，便是指業(yè)內(nèi)知名度較高的電影導(dǎo)演。

2018年5月，歡喜傳媒宣布與電影導(dǎo)演張藝謀簽約，在未來6年內(nèi)，歡喜傳媒將擁有對(duì)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的三部網(wǎng)絡(luò)系列影視劇的獨(dú)家投資權(quán)，并可將其中一部替換為電影項(xiàng)目。繼徐崢、寧浩、王家衛(wèi)、陳可辛、顧長衛(wèi)、張一白之后。張藝謀也成為歡喜傳媒的第七位導(dǎo)演股東。

同月，在2018中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展高峰論壇現(xiàn)場，愛奇藝宣布簽約多個(gè)網(wǎng)絡(luò)劇項(xiàng)目。其中便包括黃建新、陳凱歌、于東、趙薇等多位電影人加盟的項(xiàng)目。事實(shí)上，2017年，愛奇藝已在網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域與韓三平、陳可辛、周星馳、唐季禮等電影導(dǎo)演展開合作。

而優(yōu)醋、騰訊視頻等視頻網(wǎng)站，也推出了由電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)劇作品。

為什么電影導(dǎo)演會(huì)成為視頻網(wǎng)站爭相合作的“稀缺資源”？

不斷壯大的視頻網(wǎng)站付費(fèi)用戶規(guī)模，意味著用戶對(duì)視頻網(wǎng)站的內(nèi)容質(zhì)量、產(chǎn)品體驗(yàn)提出了更高的要求。

企鵝影視天璇工作室總經(jīng)理方芳曾表示：“我們邀請(qǐng)電影導(dǎo)演合作，并非看中其名氣，主要還是基于作品本身，希望其能把大銀幕制作經(jīng)驗(yàn)及對(duì)題材的駕馭能力帶到網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域來，讓網(wǎng)絡(luò)劇的品質(zhì)和觀感更符合當(dāng)下用戶需求?！?/p>

電影導(dǎo)演大多在影視行業(yè)內(nèi)浸潤多年，他們手中的影視資源、制作經(jīng)驗(yàn)，都成為視頻網(wǎng)站借以提升網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量的“秘密武器”。

“在拍攝上，電影導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的把握、表演的控制、敘事的要求都更高一些，能夠促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)劇制作水準(zhǔn)的提升?！壁w小溪說。

戴瑩表示，視頻網(wǎng)站也會(huì)根據(jù)電影導(dǎo)演之前的創(chuàng)作經(jīng)歷，來為其選擇最為適合的網(wǎng)絡(luò)劇項(xiàng)目，以便將導(dǎo)演的制作經(jīng)驗(yàn)二次發(fā)揮于網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作之中。

“例如，《四海鯨騎》這個(gè)網(wǎng)絡(luò)劇項(xiàng)目難度很大，對(duì)特效、技術(shù)要求很高，我們買來IP以后，一直在想這個(gè)項(xiàng)目應(yīng)該怎么改編。而黃建新是國內(nèi)最早了解電影工業(yè)化流程的導(dǎo)演，曾經(jīng)與國際先進(jìn)的特效公司有過洽談和交流。他本人也對(duì)這個(gè)項(xiàng)目很感興趣，由此才最終敲定了雙方的合作?！贝鳜撜f。

另外，電影導(dǎo)演還會(huì)將電影制作團(tuán)隊(duì)帶進(jìn)網(wǎng)絡(luò)劇劇組，客觀上也有助于網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)制作水準(zhǔn)的提升?！半娪皥F(tuán)隊(duì)先進(jìn)的制作方式和創(chuàng)作理念，為網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者樹立了一個(gè)標(biāo)桿，讓大家去追趕、超越?！饼R康說。

“金字招牌”也要克服“水土不服”

隨著電影導(dǎo)演頻頻加盟網(wǎng)絡(luò)劇制作，“電影感”成為不少網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)行方在宣傳時(shí)使用的字眼。而網(wǎng)絡(luò)劇是否具備“電影感”，也被部分業(yè)內(nèi)人士視作評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)。

事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)劇與電影分屬不同類別，電影導(dǎo)演初入網(wǎng)絡(luò)劇市場，要想交出令觀眾滿意的作品。也需仔細(xì)揣摩網(wǎng)絡(luò)劇的特點(diǎn)，避免“水土不服”。

目前，大多數(shù)電影導(dǎo)演的網(wǎng)絡(luò)劇項(xiàng)目都還在籌備、拍攝階段，而已播出的網(wǎng)絡(luò)劇作品，雖不乏佳作，卻也有失手的情況出現(xiàn)。

例如，管虎執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)劇《鬼吹燈之黃皮子墳》，雖然在畫面處理上頗有電影質(zhì)感，但故事節(jié)奏的拖沓，還是讓這部劇成為其作品列表中口碑較差的一部。

而由陳正道執(zhí)導(dǎo)的《結(jié)愛·千歲大人的初戀》。盡管播出效果尚佳，卻也因堅(jiān)持順拍（按情節(jié)發(fā)展順序拍攝）的拍攝方式而拉長了工期，錯(cuò)過了主演的檔期，導(dǎo)致出現(xiàn)結(jié)局“爛尾”的負(fù)面評(píng)價(jià)。

在網(wǎng)絡(luò)劇江湖中。電影導(dǎo)演的“金字招牌”并不是萬能的。

“網(wǎng)絡(luò)劇有其自身的發(fā)展規(guī)律，從生產(chǎn)、傳播到消費(fèi)，整個(gè)過程都很不一樣。當(dāng)電影導(dǎo)演進(jìn)入這樣一個(gè)全新的領(lǐng)域，也需要不斷積累經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)?！北本┐髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新對(duì)《瞭望東方周刊》說。

據(jù)戴瑩透露，“大部分與我們合作的電影導(dǎo)演，都很清楚‘電影與‘劇是不同的，他們會(huì)在第一時(shí)間找我們交流拍攝網(wǎng)絡(luò)劇的注意事項(xiàng)，比如說，網(wǎng)絡(luò)劇不能有太長時(shí)間的人物、情節(jié)鋪墊，前三分鐘就要出現(xiàn)‘抓人的橋段，每一集都要留下能夠吸引人的懸念點(diǎn)，等等?！?/p>

與影院的封閉空間不同，觀眾觀看網(wǎng)絡(luò)劇不受場所限制，也容易受到其他視頻產(chǎn)品的干擾。如何讓觀眾在碎片化的時(shí)間安排中保持對(duì)一部網(wǎng)絡(luò)劇的持續(xù)熱情，也考驗(yàn)著電影人的功力。

“受移動(dòng)屏的影響，網(wǎng)絡(luò)劇的觀看模式聚焦程度更強(qiáng)，對(duì)視聽語言的要求非常高，因此即使是單一場景的戲，在敘事方式、角色設(shè)置甚至是‘服化道上也要非常細(xì)致，觀眾會(huì)留意到所有的細(xì)節(jié)?！饼R康說。

《無證之罪》常被看作具備“電影感”的代表性網(wǎng)絡(luò)劇，在齊康看來，“電影感”并非是指網(wǎng)絡(luò)劇一定要具備電影的諸多特點(diǎn)，而只是對(duì)制作品質(zhì)較為直觀的一種形容。

“提起‘電影感，大家首先想到的是劇集在色調(diào)、演員、制作等方面比較專業(yè)、用心，但具體什么是‘電影感，其實(shí)也很難進(jìn)行拆解，只是因?yàn)殡娪霸谡麄€(gè)影視產(chǎn)品的生態(tài)鏈中一直處在最高位置，才用‘電影感采形容出色的制作水準(zhǔn)和表現(xiàn)方式。”齊康說。

“影視人才一直都在流動(dòng)”

電影人入局網(wǎng)絡(luò)劇，除了直接執(zhí)導(dǎo)，大部分導(dǎo)演都選擇以監(jiān)制的形式參與劇作的制作。在一些媒體報(bào)道中，電影導(dǎo)演的監(jiān)制身份。被扣上了“掛名”的帽子，成為網(wǎng)絡(luò)劇宣傳的“噱頭”。

事實(shí)上，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇而言，電影導(dǎo)演自身的制作經(jīng)驗(yàn)、拍攝手段自是極為重要的一部分，而他們對(duì)于行業(yè)生態(tài)的判斷、對(duì)于影視資源的把握，也是網(wǎng)絡(luò)劇拍攝中不可忽視的環(huán)節(jié)。

《河神》拍攝現(xiàn)場

例如，在《無證之罪》中，韓三平作為該劇監(jiān)制，不僅承擔(dān)了現(xiàn)場指導(dǎo)的工作，還從整體上對(duì)這部劇的制作、剪輯以及調(diào)性上進(jìn)行了把控。

“韓導(dǎo)從項(xiàng)目啟動(dòng)初期就全程參與，這部劇之所以能請(qǐng)到秦昊、姚櫓等演員，韓導(dǎo)起到了很大的作用;在拍攝現(xiàn)場，他也會(huì)與主創(chuàng)交流，探討怎樣才能讓演員展現(xiàn)出角色的氣質(zhì);而對(duì)后期拍攝完成后的多次報(bào)審和修改，韓導(dǎo)也提供了非常多的意見和幫助。”戴瑩說。

在齊康看來，“成熟的電影導(dǎo)演對(duì)人、情、事都非常有見地，也非常有經(jīng)驗(yàn)，他們的制作工藝、思辨能力和拍攝理念，能夠給年輕的網(wǎng)絡(luò)劇團(tuán)隊(duì)帶來很大啟發(fā)和提升?！?/p>

實(shí)際上?！稛o證之罪》《河神》等網(wǎng)絡(luò)劇，都采用了“年輕導(dǎo)演+知名電影人監(jiān)制”的拍攝模式。

“網(wǎng)絡(luò)這個(gè)新興媒體會(huì)刺激整個(gè)影視行業(yè)的發(fā)展。讓人才不斷涌現(xiàn)出來，并相互激勵(lì)、扶持。年輕導(dǎo)演新穎的視聽語言和拍攝技法，與成熟導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，能夠共同促進(jìn)行業(yè)制作水準(zhǔn)的提升，有才華的人在任何一個(gè)領(lǐng)域都能收獲掌聲?！贝鳜撜f。

經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)劇拍攝的磨礪之后，一些年輕導(dǎo)演得到了執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會(huì)，也變相反哺了電影行業(yè)。

在齊康看來，“網(wǎng)絡(luò)劇本身歷史并不長，并沒有所謂原生的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作群體，大部分網(wǎng)絡(luò)劇人都是從電視劇、電影轉(zhuǎn)型而來，從這個(gè)意義上講，影視人才一直都在流動(dòng)，影視作品的表達(dá)方式也一直都在流動(dòng)，因此，從電影到網(wǎng)絡(luò)劇、從網(wǎng)絡(luò)劇到電影，都是有可能的?！?/p>

如韓三平所言：“未來十年，我覺得中國電影要和中國網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇捆綁起來，同步發(fā)展?！?/p>