1990年至今的中國現(xiàn)代流行音樂演變趨勢研究

王磊

摘 要：“歌抒情，詩言志”，現(xiàn)代流行音樂起著著引領(lǐng)文化重要的作用，特別是對正在成長的年輕人來說，好的音樂文化熏陶，是有利于樹立正確的人生觀、價(jià)值觀的，好的流行音樂作品可以激揚(yáng)人的斗志，中國流行音樂發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入新階段，經(jīng)歷了幾代人的艱辛努力，現(xiàn)在已經(jīng)初具規(guī)模，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢，本文就中國現(xiàn)代流行音樂未來發(fā)展趨勢進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：流行音樂 多元化 未來趨勢

中國流行音樂從二十世紀(jì)二十年代起，中國流行音樂經(jīng)歷過光輝時(shí)刻，也遭受過世人冷眼，但是始終在不斷的前進(jìn)和發(fā)展，現(xiàn)代流行音樂隨著時(shí)代重心的轉(zhuǎn)向，帶來不同的音樂生態(tài)，由單一走向多元化，由政治功能走向經(jīng)濟(jì)功能，由小眾走向大眾，不變的是中國現(xiàn)代流行樂壇一直是影響廣大人民的重要文化要素。從1990開始現(xiàn)代流行音樂進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期，無論是作品，創(chuàng)作者群體，音樂產(chǎn)業(yè)鏈、音樂教育事業(yè)等都迎來了新的機(jī)遇，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的音樂人和優(yōu)秀的音樂作品，所以本文將對中國流行音樂發(fā)展趨勢展開探討分析。

一、中國流行音樂發(fā)展現(xiàn)狀

我國的流行音樂正處于發(fā)展黃金階段，近幾年出現(xiàn)的歌唱選秀類節(jié)目層出不窮，發(fā)掘出很多唱功不錯(cuò)的歌手，但是在發(fā)展過程中仍然存在很多亟待解決的問題，我國流行音樂發(fā)展歷程較短，大眾對于流行音樂文化認(rèn)識(shí)較淺?？傮w而言，我國流行音樂發(fā)展歷程相對，大眾對于流行音樂文化的素養(yǎng)很大程度停留在初級認(rèn)識(shí)階段，主要表現(xiàn)為對于歌手個(gè)人盲目崇拜、對一些惡俗的歌曲盲目膜拜等，很多音樂公司在運(yùn)作方式上相當(dāng)粗暴，商業(yè)化痕跡異常明顯，往往更多看重歌手的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，對于音樂本身的質(zhì)量反而不加重視，造成了流行音樂作品多，精品少，有經(jīng)濟(jì)價(jià)值而無文化價(jià)值等音樂亂象。流行音樂界的這種“低劣幣驅(qū)逐良幣”的效應(yīng)，使得一部分有才華的唱作型歌手，缺乏公司運(yùn)作、經(jīng)濟(jì)收益低，繼而逐漸轉(zhuǎn)行，這就是國內(nèi)流行音樂目前商業(yè)運(yùn)作較為失敗的地方。

從流行音樂創(chuàng)作的角上來看，中國現(xiàn)代流行音樂作品在創(chuàng)作水準(zhǔn)、創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)容等方面呈現(xiàn)出視角單一、創(chuàng)新匱乏、同質(zhì)化較高，部分歌曲靠惡俗、惡搞等噱頭博人眼球。以歌詞創(chuàng)作為例，在表達(dá)情感方面直抒胸臆的歌詞比比皆是，滿眼都是“你儂我儂”、“情情愛愛”，缺乏文化涵養(yǎng)和以歌抒情的美感，但是經(jīng)不起時(shí)間和受眾的考驗(yàn)。如果歌詞內(nèi)容膚淺、蒼白，無法慰藉心靈，就使得音樂作品沒有靈魂，成為現(xiàn)代娛樂業(yè)的附庸。一首作品的走紅靠引起話題、靠炒作而不是依靠音樂價(jià)值，這是值得我們反思的。

近年現(xiàn)代流行音樂在編曲方面進(jìn)步顯著，不少音樂群體已經(jīng)能夠駕馭中國傳統(tǒng)音樂元素，也能夠搭配運(yùn)用西方爵士樂、電子音樂、和聲技術(shù)等，相比上世紀(jì)末來說，目前的編曲手段主要采取七和弦和一些掛留和弦，編曲手法的日益豐富促進(jìn)廣大受眾對于現(xiàn)代流行音樂有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。

二、中國流行音樂發(fā)展趨勢分析

中國流行音樂經(jīng)過長期的發(fā)展，現(xiàn)階段流行音樂呈現(xiàn)出形式、演奏、傳播、受眾多元化等特點(diǎn)，具體內(nèi)容如下：

（一）音樂形式發(fā)展呈多元化

我國流行音樂創(chuàng)作形式呈現(xiàn)多元化，突出表現(xiàn)為音樂風(fēng)格的多元化，音樂風(fēng)格日趨明顯，例如歌曲《過火》、《愛如潮水》等展現(xiàn)了感傷、唯美的一面，李宗盛作為歌手、作詞人創(chuàng)作許多了許多膾炙人口的歌曲，具有高度的傳唱性，同時(shí)兼具思考和理性，歌曲《十面埋伏》的靈感來自于中國古典琵琶名曲《十面埋伏》，還出現(xiàn)了唱法的多元化，如結(jié)合流行唱法和美聲唱法的融合，具有民族風(fēng)格的鳳凰傳奇也受到了廣大聽眾的喜愛，他們所演唱的《最炫民族風(fēng)》等作品受到國人的熱捧。

在民族風(fēng)格音樂和嘻哈音樂結(jié)合方面，周杰倫、王力宏、陶喆等都有很好的作品，諸如《青花瓷》、《蘇三說》等作品吸引了廣大青年人群對傳統(tǒng)文化的熱烈討論和反思，嘻哈音樂作品層出不窮，在流行樂壇上產(chǎn)生了一定的影響。近年來，民謠音樂也有長足的發(fā)展，隨著《成都》、《南山南》等民謠作品的廣泛傳播，民謠音樂的范圍不斷擴(kuò)大，無論是內(nèi)容、受眾、風(fēng)格都在逐漸為大眾所接受。

（二）流行音樂演奏方式呈多元化發(fā)展

現(xiàn)代流行音樂要走出創(chuàng)新的道理，就一定要做到包容并蓄，在借助現(xiàn)有常規(guī)流行樂器的前提下，合乎時(shí)宜的結(jié)合傳統(tǒng)的音樂特色，開展創(chuàng)新性的演奏，流行音樂常常融合提琴、吉他、電子合成音樂以及鋼琴音樂等，并通過合適的編曲又同傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，融入現(xiàn)代元素，開辟了新的演奏方式，類似的創(chuàng)新做法不僅展示了中國傳統(tǒng)音樂元素的魅力，也促進(jìn)了現(xiàn)代音樂的進(jìn)入新階段。通過對當(dāng)代流行音樂演奏方式的深入探究，我們發(fā)現(xiàn)目前大多數(shù)已經(jīng)不再堅(jiān)持單一的演奏方式，往往更多的加入交響樂、管弦樂、電子樂、戲曲等多種元素，大大提升了演奏效果，滿足了人們更高層次的音樂需求。

（三）流行音樂受眾人群的多元化

現(xiàn)代音樂技術(shù)的更新?lián)Q代，大大影響了流行音樂的發(fā)展，尤其是在多軌錄音技術(shù)、電腦音樂技術(shù)、MV制作技術(shù)的出現(xiàn)，有效提升了流行音樂的制作水準(zhǔn)，廣大受眾也不僅僅局限于舊的媒介上，如磁帶、唱片、收音機(jī)等，傳播方式與媒介極其豐富，如網(wǎng)絡(luò)音樂播放器、手機(jī)音樂APP等等，此外隨著不少流行音樂加入了民族、美聲、戲曲的元素，如《北京一夜》、《貴妃醉酒》等名作，使受眾群體日益擴(kuò)大，年齡層次、文化水平、審美階段都在拉大，越來越多的人喜愛流行音樂，流行音樂受眾人群朝多元化發(fā)展。

三、結(jié)語

我國流行音樂的未來是光明的，有著相當(dāng)大的提升空間，隨著音樂水準(zhǔn)的提升、音樂欣賞水平的增長，我國未來的流行音樂一定能夠在借鑒西方的演唱技法與創(chuàng)作技法的同時(shí)，逐漸走出自己的風(fēng)格，形成健康的音樂文化產(chǎn)業(yè)，以產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)音樂教育事業(yè)的健康發(fā)展，最終發(fā)揚(yáng)壯大中國的流行音樂。

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