淺析紀(jì)錄片“第一人稱”敘事方法的故事化傾向

陳振浩

摘 要：近些年，采用第一人稱敘事的紀(jì)錄片越來(lái)越多，以第一人稱“我”為敘事主體，即可能帶來(lái)主觀性極強(qiáng)的效果，也可能為成為故事化手段。從敘事空間、敘事視角、懸念、沖突等方面分析紀(jì)錄片“第一人稱”敘事方法的故事化傾向。

關(guān)鍵詞：第一人稱 故事化 敘事學(xué)

第一人稱紀(jì)錄片最開始是一種私人紀(jì)錄片，隨筆記錄的樣式，“它的標(biāo)志不僅是在影片中使用了第一人稱的聲音，還體現(xiàn)在帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事講述者所經(jīng)歷的世界中?！?[1]，

近些年，采用第一人稱敘事的紀(jì)錄片越來(lái)越多，比如第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片《海豚灣》、第83屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名《畫廊外的天賦》、第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名《尋找薇薇安·邁爾》，這些影片采用第一人稱的敘事方法，表現(xiàn)的內(nèi)容不再拘泥于自身的事件，而是擴(kuò)大的到想要表達(dá)的任何事件，并且主觀性的話語(yǔ)大大的減弱，致力于用第一人稱“我”講好一個(gè)故事。《海豚灣》開頭就是制作者的自白，“我們本來(lái)確實(shí)想用合法手段拍攝這個(gè)故事”，這時(shí)，攝像頭對(duì)準(zhǔn)的不是他們要拍攝的對(duì)象，而是拍攝者自身，從拍攝的困難講起?！秾ふ肄鞭卑病み~爾》開頭是拍攝者對(duì)各種人物的采訪，把他們對(duì)薇薇安·邁爾的評(píng)價(jià)剪輯在一起，之后便是導(dǎo)演對(duì)自己的采訪，表達(dá)自己開始尋找薇薇安·邁爾的初始動(dòng)力，觀眾也是跟著導(dǎo)演一起慢慢了解薇薇安·邁爾這個(gè)人。

以第一人稱“我”為敘事主體，即可能帶來(lái)主觀性極強(qiáng)的效果，也可能為成為純敘事手段，使故事更加吸引人。本文最主要的是討論第二種情況：“第一人稱”作為故事化的一種手段。

一、“第一人稱”敘事的主觀性與故事性

“所謂的敘述主體也就是敘事學(xué)所說(shuō)的‘元敘事” [2]。對(duì)于第一人稱紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，第一人稱必須是元敘事真實(shí)的第一人稱。對(duì)與故事片來(lái)說(shuō)，所謂的第一人稱是假定的第一人稱，虛構(gòu)出一個(gè)“我”的形象，然后以虛構(gòu)出的“我”為視角敘事。紀(jì)錄片《海豚灣》里，里克·歐拜瑞在現(xiàn)實(shí)生活中是真實(shí)存在的，不是一個(gè)虛構(gòu)的藝術(shù)形象，而我們跟著導(dǎo)演一起參與的事件也是導(dǎo)演親身經(jīng)歷的。這里似乎可以界定第一人稱紀(jì)錄片的非虛構(gòu)性，但是，采用“第一人稱”無(wú)法避免需要主觀的評(píng)價(jià)，跟隨主觀的視點(diǎn)也許不能看到全部真實(shí)的情況，觀眾就被敘述者的情緒引導(dǎo)，最終偏離真實(shí)的情景?！逗ｋ酁场窂?qiáng)調(diào)故事化敘事手法，個(gè)人的觀點(diǎn)也同事件緊密結(jié)合在一起，影片的主觀化程度還沒有那么高。而第一人稱紀(jì)錄片發(fā)展伊始，具有極其突出的“私有”特征，有大量個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)人觀點(diǎn)的闡述。

利用“第一人稱”敘事方法來(lái)講故事的紀(jì)錄片，正在竭力避免肆意的個(gè)人化觀點(diǎn)影響，這樣充分利用了第一人稱的敘事優(yōu)勢(shì)，又避免了主觀化的影響。

二、“第一人稱”與故事化之間的關(guān)系

紀(jì)錄片在敘事視角上采用第一人稱，帶來(lái)沉浸感。

首先，第一人稱視角本身就是極強(qiáng)的代入性視角。這里的第一視角是敘事視角，不是攝像的視角。采用第一人稱視角的紀(jì)錄片，觀眾會(huì)立刻進(jìn)入視角的情景，整部片子的觀賞體驗(yàn)也是根據(jù)這一視角提供的信息產(chǎn)生的?！逗ｋ酁场防?，觀眾跟隨里克·歐拜瑞的視角，了解了他作為前海豚訓(xùn)練員，開啟了“海豚表演”這個(gè)產(chǎn)業(yè)，這種跟隨式的文本欣賞體驗(yàn)，展現(xiàn)了豐富的過程性情節(jié)，相比狀態(tài)性的情節(jié)鏡頭，跟富有戲劇感和現(xiàn)場(chǎng)感。

其次，第一人稱視角強(qiáng)調(diào)了制作者的在場(chǎng)性。《尋找薇薇安·邁爾》在開頭就是拍攝者本人打開攝像機(jī)，做到攝像機(jī)前的鏡頭，他自己的采訪鏡頭，“我希望發(fā)現(xiàn)底片的人是我，而不是你?！辈⑶页霈F(xiàn)了他整理薇薇安邁爾的遺物的鏡頭。在傳統(tǒng)的紀(jì)錄片中，導(dǎo)演往往不會(huì)出現(xiàn)自己準(zhǔn)備器材，如何架設(shè)相機(jī)，極力的隱藏制作自身的存在，而第一人稱紀(jì)錄片毫不猶豫的把這些內(nèi)容放到片子中，成為敘事的一部分，和真正要敘述的對(duì)象結(jié)合在一起，兩者直接互相推進(jìn)，增強(qiáng)了敘事的張力。

再次，突破單一視角的局限性。第一人稱視角在敘事上有無(wú)限的可能，《尋找薇薇安邁爾》不止是導(dǎo)演的個(gè)人視角，還有對(duì)各種人物的采訪，用導(dǎo)演的個(gè)人視角將其余的采訪串在一起，主角薇薇安·邁爾已經(jīng)離世，用各種不同人物的回憶將這個(gè)人物形象塑造起來(lái)，這種串聯(lián)，第一人稱視角起到了關(guān)鍵性的作用。

三、第一人稱紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)

采用個(gè)人的視角無(wú)疑對(duì)整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響，原本由被拍攝者產(chǎn)生的敘事動(dòng)力轉(zhuǎn)變到第一人稱“我”身上，以我的趨向、情感、疑問為動(dòng)力。這使得故事具有完整的敘事鏈條，結(jié)構(gòu)更加完成，個(gè)人視角搭配情節(jié)化的敘事，更能表現(xiàn)跌宕起伏的情節(jié)。

通過第一人稱視角可以更合理的組織敘事空間，在第一人稱紀(jì)錄片中，“我”即作為拍攝者，又作為講述者出現(xiàn)，拍攝者參與故事，以講述者為主線，完成更好的敘事空間。在紀(jì)錄片當(dāng)中，多種人物、多種角色和多種角度的采訪才是符合紀(jì)錄片非虛構(gòu)的特征，同時(shí)，紀(jì)錄片往往伴隨著多個(gè)空間和時(shí)間的組織，用第一人稱“我”更合理的組織敘事空間的多重參與。

總 結(jié)

在如今數(shù)字化時(shí)代，人人可以接觸到錄像設(shè)備，現(xiàn)在即使手機(jī)也都有高清拍攝的可能，甚至手機(jī)也有了剪輯視頻的軟件，如今便捷的拍攝手段為第一人稱紀(jì)錄片的快速發(fā)展提供可能。除此之外，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和多元文化的交流，人開始熱衷于表現(xiàn)自我，表達(dá)自我，人們通過社交媒體表達(dá)自己，用網(wǎng)絡(luò)直播贏得關(guān)注。表達(dá)的欲望，便捷的制作手段，快速的傳播方式為第一人稱紀(jì)錄片的廣泛創(chuàng)作提供了可能，第一人稱紀(jì)錄片將在新媒體時(shí)代顯著發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫紅云.公開的隱私：第一人稱紀(jì)錄片[J].電影藝術(shù)，2010（06）.

[2] 聶欣如.紀(jì)錄片研究[M].上海，復(fù)旦大學(xué)出版社，2010.