淺談電影色彩的象征性意義

楊志超

摘 要：隨著科技的日益發(fā)展，觀眾的日益挑剔，無論是在現(xiàn)實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現(xiàn)主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。末代皇帝是一部經(jīng)典且經(jīng)得起考究學習的影片，本文通過電影《末代皇帝》的色彩解析，探討其中的色彩價值及象征性意義。

關鍵詞：末代皇帝 電影 色彩 皇帝

著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受。就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。而《末代皇帝》則將影片表達的淋漓盡致?！赌┐实邸返拈_場設定在“二戰(zhàn)”后毛澤東領導下的中國。戰(zhàn)后的火車站和監(jiān)獄的段落渲染成了灰蒙蒙的低飽和度的色調，以褪色的綠色為主。就是在這個暗淡失色的世界里，溥儀逐一地回想起了那些鮮艷的顏色，由此引出了他過往的帝王生活。這是一份《末代皇帝》的濃縮故事板，展示了整部影片設計的色譜。開場的紅色血液引發(fā)了一段很長的閃回，溥儀經(jīng)歷了人生的紅、橙、黃、綠、藍、靛以及紫。

紅色：影片的回憶部分的皇宮生活中，紅色是主要的色彩元素，紅色的大門，朱紅色的宮墻，朱紅色的家具，紅色的帽子，轎夫的紅衣，無處不在的紅色，大婚時候的紅色，不僅代表中國的喜慶元素，也表示著皇帝成熟，情感的增強。而皇帝的服裝為傳統(tǒng)的黃色，紅黃結合，代表皇權的象征，也是導演對中國文化的認識，明度很高的紅黃形成了鮮明的對比。

橙色：“橙色代表‘我們，它代表的是家庭的溫暖?！蹦暧椎匿邇x迅速被帶到了紫禁城，在一個充斥著橙黃色的場景，他見到了行將去世的太后。隨后這個小孩被紫禁城里的太監(jiān)們侍候洗浴的場景里也充斥著橙色。當然，這里是故意諷刺性地表現(xiàn)溥儀的新家庭是由一位垂老的太后和一群不?？念^的太監(jiān)組成的。在影片后面的部分，橙色還會出現(xiàn)在溥儀婚禮的夜晚，那是一個新的皇室家庭有望誕生之時。

黃色：按照中國傳統(tǒng)，黃色是皇族的顏色。作為一個小孩，溥儀在自己的登基儀式上又遇到了他標志性的顏色。他蹦蹦跳跳地穿過一道黃色的簾子，卻發(fā)現(xiàn)了一大群聚集起來朝拜他的人。三歲的小溥儀身穿黃色龍袍，根本不懂眼前的一切。突然之間，宮殿門口的一個黃色的大幕布吸引了他的眼球，于是他不顧登基大典儀式，跑出宮殿。但是幕布卻飛了起來，小溥儀伸手去抓卻并沒有抓到，一臉茫然。這里的黃色幕布很明顯代表了皇權，溥儀抓不到象征著溥儀只是一個有名無實的皇帝，為影片的下文做了鋪墊。黃色也是太陽的顏色，它承載了光的內涵。黃色代表的是我們人生的第三個階段——青春期，這時人的自我意識出現(xiàn)。”導演他故意諷刺性地表現(xiàn)了這個小孩過早的登基儀式：“他還沒有心智成熟，他們卻稱他是圣明的。他正統(tǒng)治著整個中國，卻只有區(qū)區(qū)五歲，不知道怎樣治國。”

綠色：綠色代表的是自然萬物的重生，是春天的顏色。它代表的是青年時期，在這個時期，人將會開始學習簡單的常識。影片當中有兩處綠色，導演運用得恰到好處。一處是小溥儀與弟弟溥杰在園中嬉鬧時，見到了先帝的妃子，聲稱是小溥儀的阿媽，但是小溥儀內心是非常抗拒的，于是他又找到了奶媽，接受奶媽的哺乳。背景是頤和園的大片嫩綠荷葉，在這樣的一個環(huán)境下顯示出生機和溫馨；另一處綠色出現(xiàn)在小溥儀的奶媽被強行逐出宮的場景，溥儀得知外面還存在一個民國的總統(tǒng)時，問過了各個大臣，覺得大家都在騙他，于是他第一時間想起了奶媽，他急忙跑了回去。一個搖鏡頭拍過奶媽被送走和小溥儀跑回來，而前景是綠色的春藤，這個搖鏡頭和春藤象征著溥儀與奶媽的水乳交融，而綠色代表了生命，同時也是對愛的一種詮釋。導演使用的這兩處綠色是小溥儀在宮中生活時的孤獨心靈的慰藉。

藍色：溥儀唱著“我憂傷嗎？”就像一個消沉的歌手，開車穿過淡藍色的城市來到天津的新落腳地。日本入侵中國，溥儀也經(jīng)被人從他的宮殿牢籠里逐出。如今在日本軍人的監(jiān)視下過著公子哥的生活?！八{色是自由的顏色，因為代表的智力。藍色代表的是我們生命中接觸到真知的時刻——三四十歲的時候?！?/p>

再比如溥儀的妻子婉容被日本人強行帶離偽皇宮時，溥儀快速奔跑下樓追趕，但大門被關閉。一個俯拍鏡頭中他處在清冷的環(huán)境中，呈現(xiàn)藍灰色調，而一個仰拍鏡頭中日本人背景的屋角一絲殘陽高掛。此時，鏡頭角度的一仰一俯，色彩基調的一冷一暖，形成了一種強烈的對比，表現(xiàn)溥儀內心昔日的美好與希望的破滅。

靛色：日本人給了溥儀重新做皇帝的機會，讓他統(tǒng)治東北。在一個被靛藍色的窗戶框住的場景里，盡管他的夫人和參謀再三警告，溥儀仍舊決定接受邀請。導演用靛藍色來代表一個人的五十多歲，“此時我們來到人生中權力最大的時期。靛藍是代表權力的顏色?！倍邇x很快就發(fā)現(xiàn)，他追求的權力又是一場幻景。在這場戲的結尾，窗外轉向了藍色，強調了溥儀破滅的希望。

紫色：最后一種顏色是紫色?！白仙巧淖詈笠粋€階段，那是托付的一刻，是將你知道的一切對他人傾囊相授的時刻，”溥儀的世界破碎了：他的妻子瘋了，他自己被追隨毛澤東的革命者拘捕了。在監(jiān)獄里，溥儀觀看了反映日軍在東北所施暴行的紀錄片。被籠罩在放映機的紫色光芒當中，他意識到了自己向日本侵略者出賣了自己的國家。這一刻，標志著他皇帝身份的死亡，他很快就向看守坦白了一切。

電影的結尾是溥儀奇幻般地重回紫禁城。最后是充滿生機的自然主義風格，它涵蓋了色譜中的所有顏色?！赌┐实邸分猩剩\用不同的顏色代表人生的不同階段，描述不同的事件和場景，在風云變幻的時代中，溥儀可以說就一直是個無助的小孩，聽人擺布，在故宮里，他相當于一個被軟禁的中國唯一不能走出門的小孩；出了故宮，他也只不過是個在日本人掌心控制中的傀儡“兒皇帝”。經(jīng)典的魅力、真正史詩的魅力是可以穿越時空、依然鮮活的，電影的色彩給人帶來的不僅僅是感動，更多的是一種視覺魅力。