動(dòng)靜之間

辛頤

十年前第一次澳大利亞之旅，白一帆有感于這里的荒涼之美與和諧之美，急切地想要和朋友分享自己的激動(dòng)之情，于是開(kāi)始拿起相機(jī)創(chuàng)作。起初，白一帆基本都是埋頭獨(dú)自研究摸索，花費(fèi)大量時(shí)間泡在網(wǎng)絡(luò)上，搜索資料學(xué)習(xí)，然后帶著相機(jī)去嘗試。這種單方向吸收的方式讓他沒(méi)少遭遇困擾，碰到疑問(wèn)只得自己反復(fù)琢磨，但也正是在這一過(guò)程中，白一帆下定決心專(zhuān)注風(fēng)光攝影。

經(jīng)過(guò)不斷學(xué)習(xí)、實(shí)踐，白一帆對(duì)風(fēng)光攝影的理解反倒越發(fā)簡(jiǎn)單：“風(fēng)就是風(fēng)景，光就是光影。我認(rèn)為在一個(gè)特別的光影條件下把風(fēng)景記錄下來(lái)就是風(fēng)光攝影。”在他眼里，比按下快門(mén)更有意義的是關(guān)于一段風(fēng)光攝影的完整經(jīng)歷，并致力于通過(guò)自己的作品反映出這個(gè)過(guò)程，比如：路途中邂逅的人與物；遇到困難狀況的沮喪時(shí)刻；面對(duì)震撼美景的驚喜之情。當(dāng)一幅幅作品呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，白一帆希望人們不僅滿(mǎn)足于所謂的視覺(jué)盛宴，也能體會(huì)到攝影師在拍攝時(shí)的感受，就好像拍照的時(shí)候他們就在攝影師身旁一樣。基于此，白一帆對(duì)作品有著自己的思考，“尊重實(shí)景，并不是反對(duì)在后期做一些調(diào)整甚至‘夸張，但是絕對(duì)不能讓觀看者感受到明顯的后期痕跡，而是要讓他們自然而然地陶醉在作品中”，他期待作品在呈現(xiàn)美景之外，能包含更多自己的心靈感受，而后期處理的目的應(yīng)當(dāng)是為了幫助觀看者能夠直抵創(chuàng)作者的內(nèi)心。

如今，城市風(fēng)光與星空題材在白一帆的創(chuàng)作中占據(jù)重要位置，且視角都很特別。一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛固然重要，但這精彩的瞬間更來(lái)源于他周密的拍攝計(jì)劃，尤其重要的是提前踩點(diǎn)和規(guī)劃行程。不少攝影人特別是風(fēng)光攝影初學(xué)者會(huì)糾結(jié)于做計(jì)劃還是捕捉靈感（碰運(yùn)氣），而白一帆在絕大多數(shù)情況下都是嚴(yán)格依據(jù)計(jì)劃拍攝，哪怕有了靈感，他也會(huì)趕緊把當(dāng)時(shí)的想法記下來(lái)，接著圍繞它做計(jì)劃。風(fēng)光攝影的拍攝地常常不能輕易到達(dá)，舟車(chē)勞頓、跋山涉水是家常便飯。拍攝時(shí)的外在環(huán)境往往不取決于攝影師自己，比如到了夢(mèng)寐以求的地點(diǎn)卻因?yàn)榇箪F而沒(méi)有能見(jiàn)度，做了很久計(jì)劃去的冰洞結(jié)果在出發(fā)前塌掉，而這都是白一帆的真實(shí)經(jīng)歷?！霸谂臄z時(shí)機(jī)到來(lái)前，讓自己有更多的時(shí)間接觸整個(gè)環(huán)境，可以大大提高新穎角度的幾率?！痹诜窒韯?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，他還強(qiáng)調(diào)結(jié)合當(dāng)時(shí)具體的光線(xiàn)條件和天氣，許多看似普通的景觀配合特定的光影也會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的感覺(jué)。

工欲善其事必先利其器，為了更好地進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作，白一帆在選擇器材時(shí)頗為講究。從相機(jī)層面而言，高像素至關(guān)重要，一方面是后期裁剪和剝離元素所需的空間，另一方面是大尺幅輸出的精細(xì)程度；其次是高感畫(huà)質(zhì)與動(dòng)態(tài)范圍的表現(xiàn)；在保證前幾點(diǎn)的情況下，機(jī)身當(dāng)然越輕便越好。白一帆堅(jiān)持使用尼康相機(jī)及鏡頭至今，尼康D810和D850都是他目前的主力相機(jī)。鏡頭方面，他注重廣闊的視野和優(yōu)秀的銳度，特別是對(duì)于星空的拍攝而言，光圈自然是越大越好—AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED與AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8E ED VR順理成章地作為掛機(jī)頭跟隨他從雪山到大海、從荒野到城市。

對(duì)于風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，大多數(shù)的焦段集中在廣角端，因此，駕馭超廣的視野是一名風(fēng)光攝影師必須具備的基本能力。白一帆在使用AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED和AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8E ED VR時(shí)，特別注重畫(huà)面的簡(jiǎn)潔性。他指出，在某個(gè)環(huán)境中所能看到的“美麗”元素有很多，尤其在風(fēng)景秀麗的地方，許多攝影人會(huì)盡可能地把自己認(rèn)為美好的元素都囊括在一個(gè)畫(huà)面中，然而事實(shí)上，這些元素關(guān)聯(lián)并不深，放在一起只會(huì)顯得雜亂無(wú)章，還不如專(zhuān)心挑選某一方面來(lái)表達(dá)，這也體現(xiàn)了眾所周知的“攝影是減法”。而在使用超廣角進(jìn)行拍攝時(shí)，過(guò)于廣闊的視野極易增加畫(huà)面中的元素，白一帆習(xí)慣于嘗試保留一種元素作為前景增加縱深感，就像本頁(yè)這幅星空作品，他通過(guò)移動(dòng)機(jī)位和角度，把除了礁石和星空的其他元素排在畫(huà)面之外，讓作品簡(jiǎn)潔生動(dòng)。

另外，任何焦段其實(shí)都會(huì)有合適的風(fēng)光構(gòu)圖。除了常見(jiàn)的寬視角，特殊的長(zhǎng)焦構(gòu)圖有時(shí)更為討巧。白一帆在拍攝“俯瞰城市夜景”這幅照片時(shí)，所使用的就是“大三元”之一的AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR Ⅱ鏡頭。站在城市之巔，廣角通常是不錯(cuò)的選擇，但他卻使用了長(zhǎng)焦距，因?yàn)榭梢酝ㄟ^(guò)縱深感而讓云霧充滿(mǎn)畫(huà)面，體現(xiàn)出云中城市的感覺(jué)，若此時(shí)使用常規(guī)廣角，云霧效果就會(huì)大打折扣。