童趣——陳凌燕

Ms. Chen Lingyan is recognized as a master of drawing landscape and figure paintings on porcelain， and she is especially good at drawing ladies and playing children with very unique style. Chen combines the merits， characteristics and drawing techniques of both ancient and modern figure paintings， gradually forming a fresh， beautiful， and elegant style in the works. Her works are widely praised by collectors and win many awards at major art fairs. Many people know Chen Lingyan， but few know that she is the granddaughter of Chen Honggao， the “Top Ten Ceramic Artists” after the founding of the Peoples Republic of China. She does not want to mention that she is a descendant of a great master， but wants to prove herself by her own efforts.

千年窯火不息的瓷都景德鎮(zhèn)，臥虎藏龍，高手輩出，在山水人物繪畫領(lǐng)域，陳凌燕是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的高手，尤其擅長仕女、嬰戲題材，風(fēng)格獨(dú)樹一幟。

陳凌燕16歲開始拜名師當(dāng)學(xué)徒，學(xué)習(xí)人物、花鳥繪畫，憑著勤奮與刻苦，20歲便在圈內(nèi)小有名氣，那個(gè)時(shí)候很多知名窯口都曾聘請(qǐng)她去畫瓷器。對(duì)藝術(shù)有追求的陳凌燕并不滿足來樣加工式的繪畫，她更渴望創(chuàng)作，于是25歲那年她開了自己的工作室，開始獨(dú)立創(chuàng)作。她融匯古今人物繪畫之優(yōu)長，結(jié)合瓷繪特點(diǎn)，巧運(yùn)匠心，作品逐漸形成了清新秀麗、釉色亮麗、工致典雅的風(fēng)格，廣受藏友好評(píng)，并在各大藝術(shù)博覽會(huì)上多次獲獎(jiǎng)。

很多人都知道陳凌燕，但是很少有人知道她是建國后“十大陶瓷藝人”、號(hào)稱“青釉大王”的陳鴻高的孫女。她不愿過多提起自己“大師后人”的身份，是想憑借自己的努力來證明自己，而不僅僅是做一個(gè)“藝術(shù)啃老族”。這也許就是為什么她選擇了學(xué)習(xí)繪畫而沒有繼承家族的本業(yè)——“顏色釉”的原因。

其實(shí)，繪畫中畫人物是最難的，我們每天都在和人打交道，形體像不像，動(dòng)作表情到位不到位，一眼就能看出來。她的作品之所以能被業(yè)內(nèi)認(rèn)可，被藏友追捧，首先源于她對(duì)生活的熱愛和觀察，只有熱愛生活的人才能創(chuàng)作出被生活熱愛的作品。陳凌燕說：“人物的日常生活是美好的，我喜歡這些日常的美好，所以愿意把這些展現(xiàn)出來、記錄下來。”作為兩個(gè)孩子的母親，每天和孩子們一起生活玩耍，讓她心中充滿了愛，她也將這份愛傳遞到了作品當(dāng)中?；仡欔惲柩噙^去10年的作品，不僅能看出她對(duì)藝術(shù)的追求，也能看出她對(duì)生活的理解。其次是，陳凌燕堅(jiān)持用傳統(tǒng)工藝技法結(jié)合當(dāng)代審美的創(chuàng)作理念，她認(rèn)為歷經(jīng)上千年保留下來的傳統(tǒng)的東西，其核心是“魂”，當(dāng)代人喜歡的表達(dá)法方式是“形”，只有魂與形兼?zhèn)?，才稱得上是有生命力的好作品。

在工藝上無論是胎釉還是畫料，陳凌燕都堅(jiān)持用傳統(tǒng)原礦材料，畫風(fēng)又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入了自己的理解，更加符合當(dāng)代審美，人物形態(tài)生動(dòng)活潑，神態(tài)到位傳神，構(gòu)圖張弛有度，用色大膽老辣；同時(shí)對(duì)器型的把握、對(duì)胎釉的控制也十分到位。這與其說是她的藝術(shù)追求，不如說是性格使然，創(chuàng)作時(shí)的陳凌燕非常嚴(yán)謹(jǐn)和沉穩(wěn)，而生活中卻又是性格開朗活潑，放下畫筆的陳凌燕就像個(gè)孩子。

談到當(dāng)今陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，陳凌燕認(rèn)為與當(dāng)年輝煌時(shí)期相比，今天并不是中國瓷最好的時(shí)代，但卻是最有活力的時(shí)代，國力的強(qiáng)盛、人民生活水平的提高給了陶瓷更肥沃的生存土壤，各種藝術(shù)思潮的流入給了陶瓷更多的可能性。但問題是，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的師傅帶徒弟的授藝形式是越來越少了，因?yàn)楹芏鄬W(xué)徒都耐不住循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)過程，不重視基本功的練習(xí)，導(dǎo)致很多從業(yè)人員基本功薄弱；另一方面有傳統(tǒng)技術(shù)的匠人又大多守著自己的手藝一味追求仿古，不愿意接受新的思想，導(dǎo)致跟不上時(shí)代的審美。當(dāng)前中國陶瓷正處于一個(gè)歷史的轉(zhuǎn)折期，這一代的陶瓷匠人有自己的歷史使命，我們既不能墨守成規(guī)不圖發(fā)展，也不能一味創(chuàng)新棄傳統(tǒng)而不用。我們要做的事情是賦予傳統(tǒng)的東西新的生命！只要我們盡情地展現(xiàn)出當(dāng)代風(fēng)采，就能在歷史上留下一筆。

在這個(gè)不是中國瓷最輝煌的時(shí)代，幸得陳凌燕這樣的執(zhí)著而有天分的匠人，給予我們屬于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)驚喜。