骨子里是一出悲劇

韓浩月

《一出好戲》有著喜劇的皮。導(dǎo)演黃渤本身就是出色的喜劇演員，他又找來了在喜劇電影方面頗有號召力的王寶強、王迅助拳，強化了《一出好戲》的喜劇特征，上映以來良好的票房表現(xiàn)，證實了它喜劇皮囊的商業(yè)價值。

《一出好戲》還有著災(zāi)難片的類型屬性。開篇地球遭遇隕石撞擊，旅游船在滔天大海中的遭遇，以及登陸小島后的自救，都是災(zāi)難片的套路，災(zāi)難元素成為《一出好戲》喜劇皮囊的輔助手段，為它的高票房帶來了第二道保險。

但骨子里，《一出好戲》是一出悲劇。它不是《蠻荒故事》，不是《蠅王》，也不是人類簡史、文明進步史的縮影，而是一部有“中國特色”的人性悲劇。導(dǎo)演黃渤有野心，但他也能夠把野心落實到樸素的細節(jié)當中去，他并不打算把《一出好戲》拍出莎士比亞的內(nèi)涵，而是力爭讓觀眾感受到人在現(xiàn)實困境下的真實變化。

《一出好戲》由職場切入，深化到社會，再升華到人性，電影在這三個層面的表現(xiàn)上，是有步驟、有節(jié)奏的，這營造了不錯的代入感，讓觀眾在接受起來，會覺得順理成章。

在職場部分，災(zāi)難前的職場政治格局一目了然，于和偉飾演的張總一言九鼎，是公司說一不二的“王”，王迅飾演的老潘，是典型的“奸臣”，見風使舵，左右逢源，而黃渤飾演的馬進，則是“群眾”的代言人?！叭罕娎锩嬗袎娜恕?，老潘就是那個壞人?！敖^大多是群眾是好人”，馬進就是好人的代表。

災(zāi)難發(fā)生后，職場格局被顛覆。奪權(quán)者竟然是導(dǎo)游——王寶強飾演的小“王”。這符合歷史規(guī)律，“改朝換代”的受益者，總是意想不到的那一方。張總是最大的失敗者，老潘與馬進，則沒什么變化，依然延續(xù)各自的性格。這個設(shè)定，非常有意味。而張總在故事進程中絕地反擊成功，也標志著，成功者在任何環(huán)境變化下，仍然會保持著較高的成功幾率。

《一出好戲》對于社會的形成，進行了簡約的刻畫。從爭王爭霸，到物物交換與錢幣出現(xiàn)，從一人獨裁到少數(shù)服從多數(shù)，《一出好戲》給出了一個標準答案。這個標準答案的可貴之處在于，以前極少有國產(chǎn)電影講述這方面的故事，這讓《一出好戲》擁有了深度，對普通觀眾而言，也不乏啟迪意義。成千上萬年以來，社會的形成、變化，無非如此。看懂了社會，也就了解了如何在社會中尋找自己的一席之地。

對于人性的弱點，《一出好戲》有著深邃但不失溫暖的講述。尤其在對于男女之間情感關(guān)系的刻畫，是微妙而又真實的。舒淇飾演的姍姍，在不同的故事階段，有過情緒的轉(zhuǎn)折甚至反轉(zhuǎn)嗎？有肯定是有的，但黃渤在結(jié)尾的時候，讓姍姍留下來陪黃渤等待下一個接他倆的船只，還是讓觀眾消解了內(nèi)心隱約存在的積郁，用一句俗話來形容，“我又相信愛情了。”

《一出好戲》的悲劇核心，在于看透一切。它的創(chuàng)作初衷是悲涼的。創(chuàng)作者勇敢地觸碰了人心當中的敏感地帶。《一出好戲》在話題的穿透力以及話題的延展面之廣上，此前只有少量國產(chǎn)片能實現(xiàn)，它體現(xiàn)出創(chuàng)作者與制作者難得的野心與遠見，它表明：國產(chǎn)片在娛樂性與思想性的融合上，有寬闊的道路可走，關(guān)鍵在于如何介入與選擇。

《一出好戲》也是契合黃渤個人氣質(zhì)的電影。黃渤的處世智慧，以及他的人文理念，在這部電影里得到了釋放。此前他參演的諸多喜劇片，并沒有給他足夠大的空間。《一出好戲》的成功，會鼓勵黃渤繼續(xù)在國產(chǎn)片的類型探索上堅定地走下去。