奉俊昊導(dǎo)演風(fēng)格分析

紀詩雨

摘要：奉俊昊，韓國類型電影大師，他的作品在上世紀90年代和金基德，樸贊郁等著名導(dǎo)演同一時期走入觀眾的視野。2013年，奉俊昊導(dǎo)演作品《雪國列車》上映，引起影迷們的廣泛關(guān)注，此片被視為奉俊昊與好萊塢接軌，走向國際化的轉(zhuǎn)折點。

關(guān)鍵詞：類型片；反轉(zhuǎn)情節(jié)；社會性；國際化

一、導(dǎo)演風(fēng)格養(yǎng)成記

奉俊昊，1969年出生于韓國傳統(tǒng)的教育文化城市大邱。他的爺爺樸太文是韓國著名的小說家，而他的父親是一名設(shè)計師。這種充滿藝術(shù)的家庭氛圍造就了奉俊昊對藝術(shù)的認知，奠定了其文化底蘊。在1980年末，韓國民主運動最高潮的時候，奉俊昊進入延世大學(xué)主修社會學(xué)。畢業(yè)后，奉俊昊進入韓國電影藝術(shù)學(xué)院進行專業(yè)的電影創(chuàng)作學(xué)習(xí)。社會學(xué)的基礎(chǔ)加上高質(zhì)量的電影專業(yè)的學(xué)習(xí)，使得奉俊昊在電影創(chuàng)作方面可以社會性和藝術(shù)性兼得。

1998年的電影分級制度的誕生打開了電影創(chuàng)作的大門，使得各種題材的電影都有了被搬上熒幕的可能。1999年，為了抗議韓國加入WTO世界貿(mào)易組織，開放外國電影配額，韓國影人發(fā)起大規(guī)模示威游行，幾乎所有電影人都行動起來，男性影人在漢城國廳等地靜坐抗議。光頭在韓國是極其強烈的抗議活動，又幾乎全部影人集體參加，所以被世界輿論高度關(guān)注，給韓國政府極大壓力。光頭運動成功，國內(nèi)影院一年必須放映滿148天本國電影，導(dǎo)演士氣大振，成為韓國電影發(fā)展的一個契機。

1999年電影振興委員會的成立和“光頭運動”的影響，使得韓國電影的發(fā)展環(huán)境越發(fā)的寬松。加上政府對新興的青年導(dǎo)演的扶持，促進了韓國電影的興起，在面對美國大片的大量輸出下，韓國本土電影依舊能保持高票房。正是這樣寬松的環(huán)境造就了奉俊昊，沒有專制獨裁，也沒有嚴格的審查，這使得奉俊昊有機會將一些敏感的社會題材搬上熒幕。

二、導(dǎo)演風(fēng)格特點

奉俊昊為社會學(xué)專業(yè)出身，因此更傾向選擇與生活貼近的故事題材，挖掘現(xiàn)實生活本身的戲劇性來折射社會現(xiàn)實?！稓⑷嘶貞洝犯木幾皂n國的三大未破解奇案之一，京畿道華城郡附近村莊，共有10名年輕女子被害，僅有一人幸存。這個事件的背后，是各國都常見的女性受侵害問題。《漢江怪物》中有太多的政治隱喻。片中，美國醫(yī)生犯下的錯誤直接導(dǎo)致了怪物的出現(xiàn)，這里的怪物就是美國文化的象征，也是官僚縱容的產(chǎn)物，最后由學(xué)生運動的草根武器消滅。奉俊昊有強烈的反美情緒，在整個亞洲文化都成為弱勢之時，他依然在西方文化的洪流中逆流而上，守護本土文化?！赌赣H》更是討論了一個我們看似陌生，其實非常熟悉的問題——母性的善惡。當(dāng)目前的主流都在弘揚與歌頌?zāi)笎鄣膫ゴ髸r，奉俊昊畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，告訴我們過分的溺愛會給孩子造成怎樣惡劣的影響，一個母親為她的孩子可以不惜一切傷害別人，這不是愛，而是虐待。

奉俊昊關(guān)注底層人民生活，他的主人公大多是不起眼的小人物，具備小人物式猥瑣感，是人群中被遺忘的一員，是蕓蕓眾生中普通的大多數(shù)。奉俊昊最不屑的，恰恰是廉價的同情和淺薄的救贖?！稓⑷嘶貞洝芬桓奈覀儗鹘y(tǒng)警察形象的認知，其中描繪的警察，總是缺那么點兒正義，負責(zé)。想草草結(jié)束案情對無辜人的拷打，在案情推理過程中的不專業(yè)，以及苦苦追尋無果時的絕望，憤怒，反擊。幾乎所有奉俊昊的電影結(jié)局都具有兩面性?！赌赣H》中母親神經(jīng)病式的舞蹈，開頭與結(jié)尾呼應(yīng)，我們不知道母子兩個接下來會怎樣發(fā)展，以及——兒子似乎知曉了一切，似乎又遺忘了一切，母親似乎知曉了一切，似乎又遺忘了一切。《殺人回憶》是一部犯罪片，但這部犯罪片直到最后一刻，都沒有告知兇手是誰，看似最有正義感的一個警察，面對檢驗結(jié)果的恐懼，他恍然大悟又緊閉真相的眼神，我們知道這個小城，甚至整個國家要怎么發(fā)展？

三、奉俊昊的國際化之路

《雪國列車》講述一場突如其來的氣候異變讓地球上大部分人類滅亡，在一列沒有終點、沿著鐵軌一直行駛下去的列車上，載著地球上最后幸存的人們，“雪國列車”成為了他們最后的歸宿、最后的信仰也是最后的牢籠，在這里，受盡壓迫的末節(jié)車廂反抗者為了生存與尊嚴向列車上的權(quán)利階層展開斗爭。在《漢江怪物》上映以來大獲成功之后，導(dǎo)演第二次嘗試科幻災(zāi)難類型的影片，但這次導(dǎo)演改變了自己的敘事風(fēng)格。與之前去英雄化的人物形象不同，《雪國列車》中，由克里斯·埃文斯飾演的柯蒂斯則完全是一個英雄的形象，從影片一開始，底層車廂的所有人都沒有理由的信服和聽從柯蒂斯的指揮，已經(jīng)認定了他是一個大領(lǐng)導(dǎo)者的形象，這在奉俊昊之前的作品中是從未出現(xiàn)過的。在敘事上，導(dǎo)演前期的劇作特點給人琢磨不透的印象，永遠不知道故事下一步的走向會是什么，而在《雪國列車》中，貫穿影片始終的，是在柯蒂斯的領(lǐng)導(dǎo)下，底層車廂的人民如何一層層突破障礙，一步步走向最前方的車廂。觀眾已經(jīng)知道這個既定的事實，即從最底層，到達最高層，在敘事結(jié)構(gòu)上缺少慣有的深度。再如，交待柯蒂斯的身世背景時，是通過柯蒂斯自己敘述出來的，敘事方式缺少新意。在影片結(jié)尾的幸存者，一個是亞洲人，一個是非洲人，導(dǎo)演沒有將好萊塢英雄主義貫穿到底，很融洽的平衡了好萊塢色彩，完成了這一時期的過渡。

參考文獻：

[1]杜慶春.未解決狀況的影像策略 奉俊昊電影的問題意識、反省與類型[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2007（03）.

[2]柳青.另一股韓流：韓國電影的西進之路[N].文匯報，2014-03-22（008）.