論小號(hào)的基本演奏技術(shù)

趙恒

摘要：小號(hào)的聲音清脆、嘹亮、高亢、輝煌，同時(shí)也能吹得溫柔、抒情、優(yōu)美。小號(hào)有豐富的音樂表現(xiàn)力和高超的技巧，不僅是獨(dú)奏，在交響樂團(tuán)、管樂團(tuán)、爵士樂團(tuán)各類樂團(tuán)中小號(hào)都是不可缺少的樂器。歷代著名作曲家創(chuàng)作的交響樂、歌劇、舞劇等音樂中都可以聽到小號(hào)的演奏。文中對(duì)小號(hào)在實(shí)踐中形成的包括長音、連音、斷奏、吐音等演奏技術(shù)，進(jìn)行了總結(jié)與闡述，力求對(duì)小號(hào)的教學(xué)與演奏起到指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：演奏技術(shù)；長音；連音；吐音

小號(hào)主要由號(hào)嘴、管體和機(jī)械這三部分組成小號(hào)，最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，長度可達(dá)數(shù)公尺。巴洛克時(shí)期的小號(hào)我們稱之為孔式小號(hào)或自然小號(hào)，因?yàn)樗鼪]有按鍵，只是在號(hào)身上留音空來起到改變音高的作用，其聲音華麗激昂，但是音準(zhǔn)是個(gè)很大的問題?，F(xiàn)代的小號(hào)主要有兩種：立鍵式、轉(zhuǎn)伐式。立鍵式小號(hào)是通過活塞來改變音高，活塞的作用是延長號(hào)管，方法是按下其以接通旁路管。機(jī)械部分由活塞和活塞套組成。轉(zhuǎn)伐式小號(hào)俗稱德式小號(hào)，是利用可以旋轉(zhuǎn)的閥門來改變音高，其音高準(zhǔn)確，聲音寬厚。小號(hào)采用高音譜表記譜，是轉(zhuǎn)調(diào)樂器，當(dāng)今有降B，E，D，降E，F(xiàn)，G，A，高音小號(hào)等多種調(diào)的小號(hào)。我們通常使用的小號(hào)是降B調(diào)的。C調(diào)樂器演奏C音時(shí)，小號(hào)則演奏D音。通俗一點(diǎn)也就是說小號(hào)必須提高大二度，才能同C調(diào)樂器在一起演奏同一旋律。

小號(hào)音色強(qiáng)烈，表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以作為獨(dú)奏樂器，亦可以在合奏中采用，是銅管樂器中的高音樂器，往往能夠演奏出明亮飽滿的音響效果。常負(fù)責(zé)旋律部分或高亢節(jié)奏的演奏。它不僅能夠奏出嘹亮的號(hào)角聲，還可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，時(shí)而慷慨激昂時(shí)而優(yōu)美柔和。因此小號(hào)是樂隊(duì)中不可或缺的樂器，是一個(gè)很有特色的不可替代的聲部，它的出現(xiàn)往往能夠推動(dòng)音樂走向輝煌的高潮。此外，它擅長表現(xiàn)激烈的斗爭、喜悅及勝利凱旋等效果，一向被認(rèn)為是富麗堂皇的象征，一般來講華彩的樂章都由小號(hào)來演奏。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)鑒賞能力的逐步提高，對(duì)各種樂器的要求也隨之提高。其中，小號(hào)的發(fā)展是相當(dāng)具有代表性的?？萍嫉倪M(jìn)步使得小號(hào)制作的技術(shù)不斷發(fā)展完善。小號(hào)演奏家們也不斷的推出新的小號(hào)演奏和練習(xí)方法。其中最有代表性的作品是有“小號(hào)的《圣經(jīng)》”之美譽(yù)的——《小號(hào)短號(hào)演奏法》。它是由19世紀(jì)中葉的法國著名的小號(hào)演奏家阿爾班所編寫。此書由淺至深詳細(xì)地闡述了小號(hào)練習(xí)的方法，詮釋了小號(hào)的美學(xué)概念，提高了小號(hào)的影響力，使小號(hào)的發(fā)展走向了一個(gè)新的高度。

時(shí)至今日，小號(hào)在管弦樂中發(fā)揮著舉足輕重的作用，在浪漫主義時(shí)期至二十世紀(jì)作曲家的部分作品中，小號(hào)在進(jìn)行曲特性的篇章中有著顯著的發(fā)展。現(xiàn)代作曲家們非常樂于運(yùn)用小號(hào)來表現(xiàn)輝煌、勝利、雄勁有力的音樂氣勢，因此小號(hào)通常被用來作為進(jìn)行曲的主旋律。鑒于小號(hào)的音域比較高，早在文藝復(fù)興、巴洛克和古典時(shí)期，小號(hào)所擔(dān)當(dāng)?shù)氖亲髌分刑?hào)角式的演奏樂章，這也是最容易演奏，最突出其自身特點(diǎn)的表現(xiàn)方式?，F(xiàn)代作曲家在歌劇、交響樂、交響詩、以及室內(nèi)樂等形式和體裁中熟練使用小號(hào)來表達(dá)號(hào)角式樂章所代表的感情，譬如用于旋律部分和高亢的節(jié)奏演繹。其在演奏形式上更加的多樣化，既有短小動(dòng)機(jī)式的、也有大段歌唱性的，既有單一聲部的、也有多聲部的。

小號(hào)的基本演奏技術(shù)主要包括：長音、連音、斷奏、吐音。

（一）長音

長音是小號(hào)最基本的演奏技術(shù)，在演奏長音時(shí)，嘴角肌肉應(yīng)當(dāng)適度放松，要盡量能夠吹得長久，長音要吹得直，不要隨意顫抖。喉嚨放松，保持上下牙齒的自然前后位置，這就是口腔在吹奏時(shí)的最好狀態(tài)。使發(fā)音體經(jīng)受得起舌頭、喉頭在口腔中的各種動(dòng)作，而不致使發(fā)音的持續(xù)性受到影響。起吹時(shí)要注意下巴骨的穩(wěn)定，這里所說的下巴骨保持穩(wěn)定，是指在同音反復(fù)時(shí)而言的。如果在音高不斷改變時(shí)，下巴骨的位置可以隨音高的改變而變化。

（二）連音

連音的奏法，是指將兩個(gè)以上不同音高的音在吹奏中連接起來，成為一個(gè)連綿不斷、沒有間隙的整體。吹奏連音時(shí)，不要用左手的拉力來提高音高，右手手指選擇好管長之后，就不要再變換按鍵，除連音中的第一個(gè)音需要用舌頭送氣外，其余各音都不需要用舌頭送氣，氣流要均勻地送入樂器管道，根據(jù)所吹音的高低，嘴角肌肉隨之而運(yùn)動(dòng)，可以用下巴骨的并攏或放開來配合嘴角肌肉的拉緊或放松，號(hào)嘴放在上、下嘴唇之間的位置不要隨意滑動(dòng)。

（三）斷音

斷音和連音相反，它是運(yùn)用舌頭的開關(guān)作用，將一個(gè)長音切斷成各種長短不同的聲音。在長音和連音練習(xí)的基礎(chǔ)上，小心地運(yùn)用舌頭的開關(guān)作用，使舌頭的動(dòng)作具有類似敲鑼時(shí)鑼錘連續(xù)敲在鑼上的那種既柔和又敏捷的手法。所以，聽起來音與音之間具有似斷又連的效果。演奏斷音要使舌頭先快吐，等停止后舌頭稍稍停頓一下，再快吐。

（四）吐音

1.單吐

音頭用“T”字來發(fā)出，只用舌頭的動(dòng)作來作為氣流的開關(guān)，所發(fā)出的吐音就是單吐法?？焖偻舴磸?fù)時(shí)，舌頭的運(yùn)動(dòng)盡可能不要牽連下巴骨，應(yīng)當(dāng)使下巴骨保持穩(wěn)定。然后，舌頭運(yùn)動(dòng)時(shí)，它的后部的兩邊應(yīng)當(dāng)?shù)肿〈笱赖膬?nèi)側(cè)，使它和上顎構(gòu)成管形，舌尖就是這個(gè)管形末端的開關(guān)。

2.雙吐

它的特點(diǎn)是舌頭和喉頭輪流開關(guān)，練習(xí)純熟之后，便可以吹奏出高速的二連音、四連音和八連音。練習(xí)雙吐，第一個(gè)音用舌頭發(fā)“T”，第二個(gè)音用喉頭發(fā)“K”。

3.三吐

是單吐法的變化和發(fā)展。練熟之后可以吹奏出高速的三連音、六連音和九連音。練習(xí)的方法，第一個(gè)音、第二個(gè)音用舌頭念“T”，第三個(gè)音用喉頭發(fā)“K”。初學(xué)三吐法時(shí)應(yīng)注意：先不要求快，而要求三個(gè)音長短相同，力度相同。三個(gè)音都要清楚有力，每個(gè)音都要感覺到有一股一股的氣流從口中噴薄而出，注意保持拍子的準(zhǔn)確。舌頭和喉頭都要作同樣的運(yùn)動(dòng)。要盡可能做到準(zhǔn)確均勻、清楚有力，舌頭和喉頭的動(dòng)作不能影響發(fā)音體的活動(dòng)，互相干擾；但又要求它們之間分工合作，協(xié)同動(dòng)作，這樣才能使發(fā)音取得清晰、干凈的效果。

學(xué)習(xí)吹奏小號(hào)的人應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)歌唱性的演奏。理解加深了，對(duì)于作品的內(nèi)容、感情以及所表達(dá)的特定的情緒、氣氛，也就可以在練習(xí)吹奏的過程中比較生動(dòng)、深刻地表現(xiàn)出來。我們還可以借助于嘴唇、喉頭或手的顫動(dòng)吹出類似歌唱的顫音，可以增強(qiáng)表現(xiàn)力，收到較好的演奏效果。在練習(xí)小號(hào)的過程中應(yīng)該避免滑管銹固，所有能夠滑動(dòng)的管道，都應(yīng)涂上副管油。樂器每次用畢后，應(yīng)將管內(nèi)的水放盡，再放置在號(hào)盒內(nèi)。號(hào)嘴另置于專放處，以免它碰傷號(hào)身管道。

小號(hào)發(fā)展至今，經(jīng)過眾多演奏家的總結(jié)與創(chuàng)造，演奏技術(shù)越來越豐富和完善，比如超音域演奏、循環(huán)呼吸、花舌、吼音演奏等等，這些都需要演奏者在不斷地練習(xí)中掌握和鞏固。