探析布寧小說(shuō)的戲劇化特征

張家玲

摘要：小說(shuō)和戲劇是兩種十分相近的文學(xué)體裁，可以互取所長(zhǎng)。小說(shuō)可以成為出色的戲劇，而戲劇也能轉(zhuǎn)化成為一本小說(shuō)。二者之間有著密不可分的聯(lián)系。小說(shuō)經(jīng)常會(huì)借助戲劇的寫作和表達(dá)手法來(lái)集中展現(xiàn)故事的矛盾沖突。本文將從場(chǎng)景人物設(shè)定、矛盾沖突處理、對(duì)話語(yǔ)言特點(diǎn)等方面探析俄羅斯作家布寧的短篇小說(shuō)《幽暗的林蔭道》中的戲劇化特征。

關(guān)鍵詞：布寧；幽暗的林蔭道；小說(shuō)；戲劇化特征

一、引言

我們知道小說(shuō)、戲劇、散文、詩(shī)歌都是不同的文學(xué)體裁，但是這些不同文學(xué)體裁之間的界限有意識(shí)地模糊化了。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，戲劇與小說(shuō)的近似度更大一些，因而，更易于交叉和互相借鑒，古今中外的優(yōu)秀劇作，有很多就是根據(jù)小說(shuō)改編而成的（李愛榮 2014）。布寧的短篇小說(shuō)《幽暗的林蔭道》具有明顯的戲劇化特征。

布寧作為俄羅斯僑民文學(xué)家的代表，俄羅斯第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，其作品一直具有很高的研究?jī)r(jià)值。根據(jù)CNKI統(tǒng)計(jì)的指數(shù)結(jié)果分析，近年來(lái)對(duì)布寧作品研究的學(xué)術(shù)關(guān)注度也不小。所以，對(duì)布寧小說(shuō)進(jìn)行有關(guān)戲劇化特征的探析具有一定的科研價(jià)值。

二、小說(shuō)簡(jiǎn)介

布寧在流亡海外時(shí)寫下了短篇小說(shuō)《幽暗的林蔭道》（?Тёмные аллеи?）。故事的記憶充滿了溫柔、失戀的悲傷以及時(shí)間不能扭轉(zhuǎn)、錯(cuò)誤無(wú)法糾正的無(wú)奈。這篇小說(shuō)從場(chǎng)景人物的設(shè)定到故事情節(jié)發(fā)展，小說(shuō)的戲劇化特征也得以充分展現(xiàn)：對(duì)矛盾沖突也進(jìn)行了戲劇化的表現(xiàn)、對(duì)小說(shuō)情節(jié)也做了戲劇式的安排、人物設(shè)定具有臉譜化特點(diǎn)等。

三、戲劇化特征分析

（一）戲劇化的場(chǎng)景設(shè)定

該小說(shuō)正文故事沖突開展的地點(diǎn)唯一（在客店房間里），故事發(fā)生時(shí)間較短，男女人物之間的矛盾始終圍繞愛情主題。這些小說(shuō)場(chǎng)景設(shè)定的特征（故事時(shí)間十分緊湊，場(chǎng)景集中整一等）幾乎暗合了古典戲劇“三一律”的要求，如果將原文稍做修改，可以得到一部形式結(jié)構(gòu)完整、故事沖突飽滿的獨(dú)幕劇了。

古典主義戲劇的“三一律”理論是對(duì)矛盾沖突集中化處理的典范，它規(guī)定了戲劇創(chuàng)作在時(shí)間上的集中性，地點(diǎn)上的固定性和情節(jié)上的一致性（于宏偉 2010）。雖然“三一律”對(duì)時(shí)空設(shè)定和故事的發(fā)展都規(guī)定了嚴(yán)格的限制，但是它有利于集中表現(xiàn)戲劇的故事沖突。

小說(shuō)可以學(xué)習(xí)戲劇，提煉矛盾沖突，將矛盾沖突戲劇化，這樣能夠增加故事情節(jié)的生動(dòng)性。本小說(shuō)作者對(duì)故事發(fā)生的時(shí)空加以高度濃縮，將文中復(fù)雜的社會(huì)生活和人物的個(gè)人經(jīng)歷化繁為簡(jiǎn)，舍棄與情節(jié)發(fā)展關(guān)聯(lián)甚微的部分內(nèi)容，并能在固定的短暫有限的時(shí)空中展現(xiàn)一個(gè)完整的故事。這篇小說(shuō)是與戲劇精華的融合，將戲劇場(chǎng)景設(shè)定的特點(diǎn)體現(xiàn)的淋漓盡致。

（二）戲劇化的矛盾沖突

戲劇沖突是戲劇情節(jié)發(fā)展的根本動(dòng)力。小說(shuō)可以運(yùn)用敘述、描寫、分析等多種表達(dá)手段來(lái)揭示矛盾沖突，而戲劇沖突只能依靠人物自身的語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)揭示，它是建立在獨(dú)特人物基礎(chǔ)上的人物沖突（呂煜 2009）。短篇小說(shuō)《幽暗的林蔭道》同樣是基于人物的沖突，娜杰日達(dá)與尼古拉之間的沖突是推動(dòng)整個(gè)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展向前的主要力量。全文的矛盾沖突皆是依靠?jī)扇说难哉Z(yǔ)及動(dòng)作來(lái)揭示，具有明顯的戲劇化特征。

娜杰日達(dá)溫柔善良能干，對(duì)待感情忠貞不渝，三十年來(lái)不婚，孑然一身等待真愛。老軍官尼古拉出身貴族，十分高傲善變，性格與娜杰日達(dá)十分不同。兩人性格沖突、立場(chǎng)不同、觀點(diǎn)不合、身份差別等方面的矛盾為人物沖突發(fā)展推波助瀾，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)了具有戲劇效果的矛盾沖突。

在《幽暗的林蔭道》中，人物沖突之中并沒(méi)有穿插用來(lái)交代故事背景、前因后果或推動(dòng)情節(jié)矛盾發(fā)展的敘述性語(yǔ)言：娜杰日達(dá)和尼古拉的長(zhǎng)篇對(duì)話之間穿插的只有簡(jiǎn)潔的人物動(dòng)作描寫（如，Женщина все время пытливо смотрела на него，слегка щурясь.）。且?guī)讉€(gè)話輪之間沒(méi)有敘述性語(yǔ)言輔助過(guò)渡，而是人物對(duì)話爭(zhēng)論自然銜接，這一點(diǎn)與舞臺(tái)表現(xiàn)性突出的戲劇沖突十分相似。

（三）戲劇式的情節(jié)安排

在戲劇的創(chuàng)作理論中，每一部戲劇基本上都包括說(shuō)明、上升動(dòng)作、高潮、下降動(dòng)作、收?qǐng)鑫鍌€(gè)過(guò)程（參考呂煜 2009）。以下，將從戲劇創(chuàng)作的五個(gè)過(guò)程試析《幽暗的林蔭道》的戲劇化情節(jié)安排和創(chuàng)作手法。

說(shuō)明部分：小說(shuō)開篇描繪了泥濘道路和溫暖客店，給兩個(gè)主人公分別提供不同的出場(chǎng)場(chǎng)景。在人物出場(chǎng)之后，細(xì)致描寫了人物的相貌及穿著打扮，透露人物身份地位。這些都作為矛盾開始上演之前的說(shuō)明、交代和鋪墊。

上升動(dòng)作：此階段中，主要是人物剛出場(chǎng)時(shí)的話語(yǔ)交談，涉及尼古拉和娜杰日達(dá)的相認(rèn)。氛圍較和諧，尼古拉欣喜激動(dòng)，兩人矛盾還沒(méi)有出現(xiàn)。

高潮：兩人開始就愛情問(wèn)題展開討論，隨即觸發(fā)最激烈的矛盾——娜杰日達(dá)對(duì)尼古拉負(fù)心背叛的控訴和指責(zé)。這部分，兩人的態(tài)度都急劇轉(zhuǎn)變，矛盾沖突達(dá)到最高點(diǎn)。

下降動(dòng)作：尼古拉回避矛盾，帶有些許命令意味地讓娜杰日達(dá)離開，不愿直面娜杰日達(dá)的指責(zé)，轉(zhuǎn)而訴苦自己生活家庭的不易，企圖尋求對(duì)方的理解和同情。

收?qǐng)觯耗峁爬按掖疑狭笋R車和馬車夫簡(jiǎn)短交談后駕車遠(yuǎn)去。至此，文中男女主人公之間的矛盾沖突也正式結(jié)束。

可以看出，這篇小說(shuō)運(yùn)用戲劇化的手法，把情節(jié)安排的戲劇化特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）人物形象臉譜化

戲劇或小說(shuō)中的臉譜化人物可以說(shuō)是真實(shí)生活中固定人群的濃縮代表。特定的臉譜規(guī)定了人物角色的性格特征、臺(tái)詞語(yǔ)氣、動(dòng)作風(fēng)格等。小說(shuō)《幽暗的林蔭道》中的人物也具有了這樣“臉譜化”的特性，人物一出場(chǎng)，讀者能夠判定角色具有什么樣的人物性格。

馬車夫：有著一頭暗色稀疏的頭發(fā)、烏黑胡子，看起來(lái)像個(gè)強(qiáng)盜一般。這是一個(gè)典型的為生活勞苦奔波的、五大三粗且威猛強(qiáng)壯的農(nóng)民形象，為后文他對(duì)女主人娜杰日達(dá)能干賺錢的羨慕埋下伏筆。

尼古拉·阿列克謝耶維奇：是一位外貌十分像亞歷山大二世的老軍官，堅(jiān)毅的眼神里透出一些旅途的疲憊。這是一位典型的貴族軍官形象，酷似亞歷山大二世的面貌具有明顯的時(shí)代特點(diǎn)。

娜杰日達(dá)：旅店老板，一位有著深色頭發(fā)、黑亮眉毛的典型茨岡女人，已過(guò)中年卻有著與年齡不相符的獨(dú)特美貌。有能力獨(dú)自經(jīng)營(yíng)客店，還有著性感和美貌，給人一種精明能干的感覺。

這篇小說(shuō)出現(xiàn)的三個(gè)人物都十分典型：樸實(shí)的馬車夫、高傲的老軍官、能干的女主人，人物的設(shè)定都具有臉譜化特點(diǎn)，且性格、動(dòng)作也緊隨人物設(shè)定，非常適合舞臺(tái)演出，具有明顯的戲劇化特征。

四、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)和戲劇雖然是兩種不同的文學(xué)體裁，但是這兩種體裁往往可以互相轉(zhuǎn)換。許多優(yōu)秀的小說(shuō)作品里都有戲劇化特征。分析至此，我們可以說(shuō)，布寧的短篇小說(shuō)《幽暗的林蔭道》在場(chǎng)景布置、沖突處理、人物設(shè)定、對(duì)話語(yǔ)言等方面具有明顯的戲劇化特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳輝.新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)視角下的《幽暗的林蔭道》[J].俄羅斯文藝，2011.

[2]陳彥文.戲劇沖突之賞鑒[J].中國(guó)科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2010.

[3]方小兵.基于話語(yǔ)文體學(xué)的戲劇語(yǔ)言研究[J].南京曉莊學(xué)院學(xué)報(bào)，2011.

[4]郭雅婷.蕭紅小說(shuō)的戲劇化特征[J].中國(guó)市場(chǎng)，2013.

[5]李愛榮.論陀思妥耶夫斯基小說(shuō)《白癡》的戲劇化特征[J].文學(xué)研究，2014.

[6]李新美.試論《傲慢與偏見》的戲劇手法及反諷藝術(shù)[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2017.

[7]廖克成.戲劇語(yǔ)言與人物性格[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)，2002.

[8]劉道泉.論屠格涅夫長(zhǎng)篇小說(shuō)的戲劇化特征[J].許昌師專學(xué)報(bào)，1990.

[9]劉昱.中西戲劇結(jié)構(gòu)中的情節(jié)問(wèn)題之比較[J].大舞臺(tái)，2010.

[10]呂煜.淺談小說(shuō)《午餐》中的戲劇化特征[J].外國(guó)文學(xué)研究，2009.

[11]施添逸.張?zhí)煲硇≌f(shuō)戲劇性探究[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2017.

[12]司維.淺析戲劇結(jié)構(gòu)[J].戲劇探討，2015.

[13]王世德.論戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性[J].戲劇美學(xué)，2001.

[14]楊雪燕.話語(yǔ)分析與戲劇語(yǔ)言文體學(xué)[J].外語(yǔ)教學(xué)與研究，1991.

[15]于宏偉.論張愛玲小說(shuō)的戲劇化表達(dá)[J].鞍山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010.

[16]趙紅梅.論戲劇沖突[J].職大學(xué)報(bào)，2005.

[17]周京京.戲劇沖突中的性格沖突探析[J].大眾文藝，2009.