是枝裕和：日常生活就很美麗

王躍

是枝裕和導(dǎo)演的金棕櫚大獎(jiǎng)作品《小偷家族》8月初在國(guó)內(nèi)上映后，口碑一路走高。迄今票房已超過(guò)了9000萬(wàn)，這一成績(jī)，不僅超過(guò)了國(guó)內(nèi)上映的所有日本真人電影票房，也超越了此前上映的大部分奧斯卡獲獎(jiǎng)作品。在桂冠和票房背后，導(dǎo)演個(gè)人品牌的影響力是關(guān)鍵。戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席凱特·布蘭切特說(shuō)，“《小偷家族》制勝的關(guān)鍵是情感。而這種恰到好處的情感正得益于克制?！弊鳛楫?dāng)下日本電影最具代表性的導(dǎo)演之一，是枝裕和的創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格：從一種從容淡然的視角去旁觀人類情感，平靜動(dòng)人。

那么，是枝裕和是如何成為是枝裕和的呢？

最近距離接觸到是枝裕和是2017年，他在北京做了—場(chǎng)新書(shū)沙龍，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常安靜，是枝裕和大部分時(shí)間都含蓄地眉目低垂，發(fā)言簡(jiǎn)潔而謙虛。和他合作過(guò)四次、在《小偷家族》中出演男主角的Lily franky這樣形容他：“是枝先生是個(gè)非常靦腆的人，即便到了現(xiàn)在，他也還是像我們初次見(jiàn)面時(shí)那么靦腆?！彼窒砹艘粋€(gè)有趣的瞬間：“《小偷家族》獲得金棕櫚獎(jiǎng)后，導(dǎo)演抱著獎(jiǎng)杯回來(lái)見(jiàn)到我的時(shí)候，我心里想抱他，他心里也想抱我。但結(jié)果什么都沒(méi)發(fā)生，我們就這樣握了握手?！?/p>

但是枝裕和厲害的是，他靦腆的性格之下卻有著強(qiáng)大的力量，可以讓所有人都對(duì)其信服?！八囊蠓浅８?，但是他又非常溫和，在這種溫和的環(huán)境下，又非常有創(chuàng)造力?！盠ily說(shuō)。這一點(diǎn)正如他的作品帶給人的感受：沉靜、從容，卻情深致遠(yuǎn)。

是枝裕和極富個(gè)人風(fēng)格，而且才華出眾。他的處女作《幻之光》首次參加了威尼斯電影節(jié)就斬獲了金奧薩拉獎(jiǎng)，之后，幾乎所有作品都在國(guó)際電影節(jié)上收獲好評(píng)。2004年的《無(wú)人知曉》讓14歲的柳樂(lè)優(yōu)彌摘得金棕櫚獎(jiǎng)，成為戛納影史上最年輕的影帝；2013年，電影《如父如子》獲戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)；2015年《海街日記》提名金棕櫚獎(jiǎng)……

這樣的是枝裕和并非成長(zhǎng)于藝術(shù)世家或知識(shí)分子家庭，相反，他的出身略顯寒酸。他的父親在二戰(zhàn)前生于臺(tái)灣，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，被征兵，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，則被發(fā)配到西伯利亞進(jìn)行勞改，命運(yùn)十分波折?；氐綎|京，父親嗜賭，在家里沒(méi)有什么存在感，全家靠母親打工維持生計(jì)。相比之下，母親對(duì)是枝裕和的影響更大。她喜歡看電影，總在電視上看美國(guó)黑白老片兒，英格麗·褒曼、瓊·芳登、費(fèi)雯·麗這些名字他都是從母親那兒知道的。

是枝裕和從小愛(ài)看書(shū)。母親也常常買來(lái)愛(ài)迪生、豐田佐吉等名人傳記給他看，而他最癡迷的卻是《怪醫(yī)杜立德》和《西頓動(dòng)物記》這類冒險(xiǎn)故事。冬天時(shí)，他的最佳閱讀場(chǎng)所是自己用雪堆的雪洞，躲在下面就可以獲得徹底的寧?kù)o。因?yàn)閴?mèng)想著成為一位作家，是枝裕和考入了早稻田大學(xué)文學(xué)專業(yè)。但大學(xué)天天泡在電影院，漸漸讓他產(chǎn)生制作影視的念頭。1987年畢業(yè)后，是枝裕和加入了日本首家獨(dú)立電視制作公司“電視人聯(lián)合會(huì)”（TV ManUnion），先做導(dǎo)演助理，后來(lái)成為了一名紀(jì)錄片導(dǎo)演。

是枝裕和早期的紀(jì)錄片多關(guān)注社會(huì)議題，充滿人文主義色彩。他拍攝環(huán)境廳企劃調(diào)整局長(zhǎng)山內(nèi)之死的背后與福利消失的聯(lián)系（《然而……福利消失的時(shí)代》）；記錄了一群小學(xué)生喂養(yǎng)小牛的經(jīng)歷（《另一種教育》）；記錄他熱愛(ài)的兩位臺(tái)灣導(dǎo)演（《當(dāng)電影映照時(shí)代：侯孝賢和楊德昌》）；他拍日本第一個(gè)公開(kāi)現(xiàn)身的艾滋病患（《愛(ài)之八月天》）、因醫(yī)療失誤導(dǎo)致無(wú)法擁有任何新記憶的人（《當(dāng)記憶失去了》）。

1995年，一次偶然的機(jī)會(huì)，他拍攝了電影《幻之光》。這部聚焦女性如何從生離死別陰影中重生的故事，獲得了第52屆威尼斯國(guó)際影展金奧薩拉獎(jiǎng)，開(kāi)啟了是枝裕和的電影導(dǎo)演生涯。他的第二部電影《下一站，天國(guó)！》探討的是人死后若能選擇，哪一段生前記憶值得帶入永生？之后，他相繼創(chuàng)作了以沙林毒氣事件為主干的《這么……遠(yuǎn)，那么近》和取材自1988年?yáng)|京巢鴨兒童遺棄事件的《無(wú)人知曉》。這些作品都直探死亡、喪失、創(chuàng)傷、記憶，以及被遺留下來(lái)的人將如何求生的主題?！皬挠幸饬x的死發(fā)現(xiàn)無(wú)意義但豐富的生?！边@是是枝裕和的初衷。

在《無(wú)人知曉》于戛納電影節(jié)放映之后，有人問(wèn)是枝裕和：“你對(duì)電影里的出場(chǎng)人物沒(méi)有做道德性的批判。就連養(yǎng)小孩的母親都沒(méi)有被判罪?！笔侵υ：蛣t答：“電影不是用來(lái)審判人的，導(dǎo)演不是神也不是法官。壞蛋或許是用來(lái)讓故事變得比較容易理解，但不用是否反而可以讓觀眾將這個(gè)電影當(dāng)成自己的問(wèn)題帶回日常生活中呢。我總是期盼看電影的人回到日常生活時(shí)，對(duì)日常生活的看法能有所改變，能成為他們改掉用批判性眼光看待日常生活的契機(jī)?！?/p>

2008年的作品《步履不?！肥鞘侵υ：蛯⒔裹c(diǎn)轉(zhuǎn)向日常生活的轉(zhuǎn)折，同時(shí)對(duì)他人生有著重要意義。電影創(chuàng)作于母親去世后，是對(duì)母親過(guò)世的療傷止痛?！拔胰松写蟛糠謺r(shí)間都花在了拍電影上，陪家人的時(shí)間很少，在我父親去世后，母親就一直一個(gè)人住，可我也幾乎不怎么回家，對(duì)母親有些不管不顧。我還記得最后一次和母親吃飯，在東京新宿的一家餐廳，她一個(gè)勁兒地抱怨‘肉太小啦，‘太貴啦，但還是把壽喜燒吃了個(gè)精光。然后我送她去車站，一直目送著她的背影，直到她消失在檢票口的人潮中……”“人生總是有那么一點(diǎn)來(lái)不及?！笔侵υ：驮趧”镜牡谝恍袑?xiě)道。

生活中的某個(gè)場(chǎng)景、某個(gè)思考常常會(huì)觸發(fā)是枝裕和的創(chuàng)作靈感。比如，成為父親之后，一次女兒在他出門時(shí)對(duì)他說(shuō)：“下次再來(lái)”。這讓他思考，維系父子關(guān)系的是血緣還是一同度過(guò)的時(shí)光？于是就有了《如父如子》。在拍《奇跡》時(shí)，是枝裕和想著這是等女兒十歲時(shí)觀看的電影，想要對(duì)她說(shuō)：“世界如此精彩，日常生活就很美麗，生命本身就是奇跡?！?/p>

他的電影里也常常有個(gè)體的記憶，在《比海更深》中，一心想成為作家卻不得志的男主就有是枝裕和二十幾歲的影子?！澳菚r(shí)我在電視臺(tái)做電視節(jié)目的副導(dǎo)演，同時(shí)嘗試寫(xiě)小說(shuō)，獲得了獎(jiǎng)勵(lì)獎(jiǎng)，拿到了20萬(wàn)日元，非常高興。于是我就想把電視臺(tái)的工作辭掉，要真正做一個(gè)專業(yè)小說(shuō)家。我的媽媽就說(shuō)，其實(shí)社會(huì)不像你想象的那樣天真，你不能馬上把這個(gè)工作辭掉來(lái)做這樣的決定?！?/p>

死者和孩子在是枝裕和的電影里幾乎都會(huì)出現(xiàn)。面對(duì)疑問(wèn)，他這樣解釋道：日本沒(méi)有絕對(duì)的神，但有句話叫“無(wú)言面對(duì)列祖列宗”，要活得無(wú)愧，就需要“死者”扮演神明的角色，擔(dān)負(fù)起倫理規(guī)范的功能；而小孩，是還沒(méi)有完全成為社會(huì)的一員，相較于大人是可以批判這個(gè)社會(huì)的。于是，死者是存在于縱軸，超越時(shí)空批評(píng)我們的存在，孩子則是在同一時(shí)間軸，以水平的遠(yuǎn)距離批評(píng)我們的存在。

作為一名作者型導(dǎo)演，是枝裕和大部分作品都是編劇、導(dǎo)演、剪輯全自己包了，這給了他極大的創(chuàng)作自由。他常常不寫(xiě)臺(tái)詞，在拍攝時(shí)讓演員即興演出，或者把演員們私下里真實(shí)的交談和互動(dòng)直接用到電影里。演員夏川結(jié)衣第—次拍是枝裕和的電影《這么……遠(yuǎn)，那么近》時(shí)，曾壓力大到胃潰瘍。是枝裕和說(shuō)，拍電影于他最有樂(lè)趣的一點(diǎn)就是在拍攝中的偶然之得，比如拍《小偷家族》時(shí)，“拍攝途中正巧碰上了小孩子換牙，我就把這個(gè)偶然事件加到了劇本中，現(xiàn)在看來(lái)真是一件好事?！?/p>

家庭、親情和被遺棄的人是是枝裕和持續(xù)挖掘的題材。這次的《小偷家族》講述了一個(gè)特殊家庭的故事。家里有奶奶、爸爸、媽媽、兒子和撿來(lái)的小女兒。但他們所有人都沒(méi)有血緣關(guān)系，卻生活在一起，相依為命。一家人一起偷東西、犯罪。他們是一群被拋棄的人，被父母、被老公、被社會(huì)……各有各的隱情和傷痛，卻又幸福地生活在同一屋檐下。

是枝裕和不喜歡英雄的角色，不喜歡拯救世界的情節(jié)，他更想講述只有平凡人生活的、有點(diǎn)骯臟的世界忽然變美好的瞬間。因?yàn)?，“缺陷并非只是缺點(diǎn)，還包含著可能性。如此一想，就會(huì)看到這個(gè)不完美的世界正是因?yàn)椴煌昝?，才變得如此豐富多彩?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/08/29/qkimagesbjqnbjqn201834bjqn20183404-2-l.jpg"/>

Q&A;

Q：《北京青年》周刊

A：是枝裕和（Hirokazu Koreeda）

Q《小偷家族》的創(chuàng)作靈感來(lái)自一起欺詐養(yǎng)老金的新聞，它從一個(gè)靈感發(fā)展成為《小偷家族》這個(gè)故事的過(guò)程是怎樣的？

A雖然這部電影并不是由真實(shí)事件改編的，但是這幾年，我從以圍繞“家庭”而發(fā)生的事件中獲得了靈感。當(dāng)“只能以犯罪來(lái)維系”這句話浮現(xiàn)在我腦海之時(shí)，我最先設(shè)定的是以“養(yǎng)老金詐騙”為藍(lán)本，不以溫情而聚集在一起，而以金錢為目的聚集在一起的家庭。之后，我看到了一篇關(guān)于一家人都是小偷的案件審判報(bào)道，僅僅用一句話就能概括，即“沒(méi)有把魚(yú)竿換成錢，而是放在了家中”，我對(duì)此非常感興趣。雖然會(huì)對(duì)漁店老板感到很抱歉，但那個(gè)時(shí)候，我腦海里浮現(xiàn)的畫(huà)面是父母孩子一起用偷來(lái)的魚(yú)竿釣魚(yú)，樂(lè)在其中。

訪問(wèn)兒童福利院的時(shí)候，最讓我印象深刻的是一個(gè)女學(xué)生突然從雙肩包里取出教科書(shū)，開(kāi)始讀《小黑魚(yú)》（李歐·李?yuàn)W尼著）。職員們邊說(shuō)著“會(huì)給別人添麻煩的，快停下來(lái)”邊阻止她，可小女孩還是一直讀到了最后。我被小女孩所感動(dòng)，工作人員一齊鼓起掌來(lái)，小女孩非常高興地笑了。我想，這個(gè)女孩一定很想讓自己真正的父母聽(tīng)聽(tīng)吧。這個(gè)念頭—直在我腦中揮散不去，所以在電影中加上了這一幕。

Q《小偷家族》描述了一個(gè)非常與眾不同的家庭，除了親情與血緣的關(guān)系之外，“道德”、看似“私人”的“家族”與社會(huì)、法律之間的沖突也呈現(xiàn)出來(lái)。在今天日本社會(huì)少子化、老齡化，以及“后工業(yè)化”的背景下，《小偷家族》試圖表達(dá)一種怎樣的觀察和思考？

A雖然并不是創(chuàng)作者能夠決定觀眾如何思考，但是我覺(jué)得如果這部電影能成為觀眾重新審視自己的家庭或共同體的契機(jī)就已經(jīng)夠了。

Q《小偷家族》的創(chuàng)作中有哪些受到了你自己家庭和生活經(jīng)歷的啟發(fā)？柴田治與柴田祥太微妙的父子關(guān)系被電影表現(xiàn)得淋漓盡致，現(xiàn)實(shí)生活中，你有過(guò)類似的體驗(yàn)嗎？

A以我自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我小時(shí)候生活在壁櫥里，根本沒(méi)有自己的房間。就像電影里一樣，把手電筒和自己的寶貝放在壁櫥里，課本也是在壁櫥中讀的。

我和父親都沒(méi)有偷過(guò)東西（笑），雖然和這部電影的角色完全不同，但是在壁櫥中看著家人的那種距離感，都是來(lái)自于我孩童時(shí)期的經(jīng)歷。

Q電影里，安藤櫻（Sakura Ando）的表演很出色，柴田信代在接受警方審問(wèn)時(shí)擦眼淚的場(chǎng)景讓我印象深刻，那場(chǎng)戲拍得順利嗎？這是你們第一次合作，你感受如何？

A不知為何，安藤有時(shí)會(huì)有一種神圣的感覺(jué)。影片中有一個(gè)樹(shù)木先生站在海里，望著她說(shuō)“好美啊”的鏡頭，其實(shí)我劇本里并沒(méi)有這句臺(tái)詞，我想這應(yīng)該是樹(shù)木先生自然流露出來(lái)的感慨。即便是我，也曾有過(guò)那樣的瞬間。因此，我聽(tīng)了樹(shù)木先生的那句臺(tái)詞后，就對(duì)劇本作了一些改動(dòng)，為了使整體看起來(lái)更自然一些，比如，后面浴室的鏡頭以及最后會(huì)面室的鏡頭。她一開(kāi)始表演，空氣似乎變得非常清澈，充滿了某種神圣的氣息。甚至感覺(jué)這已經(jīng)超越了表演本身，散發(fā)著一種十分自然的情感。

我在拍攝現(xiàn)場(chǎng)站在鏡頭旁邊指導(dǎo)的時(shí)候，好幾次都在想“這個(gè)瞬間真是好特別啊”。拍攝現(xiàn)場(chǎng)像是發(fā)生了很多化學(xué)反應(yīng)，不僅僅是演員，也包括工作人員。所以我曾想這會(huì)不會(huì)成為一部經(jīng)典的電影呢？在這之中，審訊室的櫻子給我留下了深刻的印象。

Q雖然柴田治與信代犯了罪，但是他們非常疼愛(ài)孩子，也正是因?yàn)檫@種愛(ài)，祥太終于在故事的最后喃喃地叫了治一聲“爸爸”。但哪怕是不犯罪的父母，也不可能是完美無(wú)缺的。你認(rèn)為不完美的父母?jìng)儜?yīng)該如何教育和培養(yǎng)自己的孩子呢？

A我并沒(méi)有現(xiàn)成的教育理論可以解釋這個(gè)問(wèn)題。但是，這個(gè)世上不存在十全十美的人。當(dāng)然也不能要求他人（孩子）十全十美。

Q為什么你喜歡在電影里拍小孩，是自己做了父親的緣故嗎？你電影中的孩子大部分心智很成熟，為什么？你和孩子交流、指導(dǎo)它們拍攝有什么好方法？

A決定由11歲的城來(lái)飾演祥太之后，我把那個(gè)年代的少年經(jīng)歷過(guò)什么，怎樣成長(zhǎng)的細(xì)節(jié)都告訴他們。拍攝時(shí)不給孩子們劇本，口頭指導(dǎo)的方法和往常一樣，但是每次演出都要不斷摸索。

Q很多觀眾說(shuō)《小偷家族》是你的集大成之作，比起以往多部電影，它的戲劇沖突更強(qiáng)烈、更有懸念，人物關(guān)系和情感也更復(fù)雜，你自己對(duì)此怎么看？創(chuàng)作中是否有與以往不同的手段、經(jīng)歷和感受？

A（這個(gè)家庭）一開(kāi)始不是由于愛(ài)而是以得失、憎惡、消極情感而聯(lián)系在一起的。但是經(jīng)過(guò)時(shí)間的磨煉，這一切都改變了。

Q電影的拍攝中，最讓你享受的是什么？或者讓你覺(jué)得有趣和快樂(lè)的地方有哪些？

A我覺(jué)得在拍攝現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一些偶然事件非常有意思，所以就加入了作品之中。把作品和現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)起來(lái)思考是一件非常有趣的事情，這次的作品在這一點(diǎn)上做的很好。

如果有電影之神的話，這部作品真的是在各個(gè)方面都被神祝福了。拍攝途中正巧碰上了小孩子換牙，我就把這個(gè)偶然事件加到了劇本中，現(xiàn)在看來(lái)真是一件好事。我最滿意的就是下雪的場(chǎng)景。拍攝前幾天正好下了雪，所以就依此修改了劇本。

Q你喜歡拍家庭片，但是拍了這么多后，你是否感覺(jué)到了局限？去年你的首部懸疑片《第三度嫌疑人》上映、《小偷家族》里也有犯罪懸疑的元素，你的新作將會(huì)與法國(guó)的演員合作，你是否打算在之后的創(chuàng)作中，從類型到題材都做出一些改變？

A事實(shí)上，我并沒(méi)有意識(shí)到自己一直在拍有關(guān)“家庭”的電影。一想要拍其他的主題，家庭就出現(xiàn)了，這樣說(shuō)可能比較貼切。我僅在《步履不?！泛汀侗群８睢穬刹孔髌分幸浴凹彝ァ睘橹行?，將視野縮小至家中，所有的故事都發(fā)生在家里。除此之外我拍攝的是家庭與社會(huì)的接點(diǎn)，現(xiàn)代和家庭的摩擦。比如以抱錯(cuò)小孩為主題的《如父如子》并不是在描寫(xiě)“家庭”，而是一個(gè)簡(jiǎn)單的疑問(wèn)，即“父親在何時(shí)成為父親”。是時(shí)間，還是血緣呢，到底是什么維系著父子呢？我是思考著這些問(wèn)題才制作了這部電影。不過(guò)，非說(shuō)是“家庭”就是“家庭”吧。

Q《第三度嫌疑人》作為一部懸疑片，觀眾并不是很滿意，被認(rèn)為“依舊很是枝裕和”，這種鋪滿經(jīng)驗(yàn)碎片的日常感敘事被認(rèn)為削弱了懸疑片的節(jié)奏，你自己覺(jué)得它是成功的嗎？不管是什么類型和題材，你會(huì)一直堅(jiān)持自己的敘事風(fēng)格嗎？

A是的，也許是由社會(huì)的某種違和感而催生的作品。這種由憤怒而生的作品果然是強(qiáng)大的。我心里有幾部由喜怒哀樂(lè)中的怒而生的作品，結(jié)果都變成了強(qiáng)大的作品。有時(shí)候生氣也是一件很重要的事。

我的目的并不是控訴社會(huì)。以控訴社會(huì)為目的制作電影，那么拍攝就會(huì)變成一件一眼就能看見(jiàn)終點(diǎn)的事情，我拍著也會(huì)不高興。我覺(jué)得創(chuàng)作者與攝影現(xiàn)場(chǎng)和作品之間最理想的關(guān)系是，創(chuàng)作者要在拍攝過(guò)程中發(fā)現(xiàn)一些什么，再把發(fā)現(xiàn)的東西作為成果呈現(xiàn)在電影中。我不想從最初就看見(jiàn)終點(diǎn)，僅僅為了傳達(dá)想要傳達(dá)的東西而制作電影，這一點(diǎn)也并不有趣。

Q你看中國(guó)的電影嗎？你最想和哪位導(dǎo)演聊聊？

A有很多，但是看了侯孝賢導(dǎo)演的《戀戀風(fēng)塵》后我才下決心無(wú)論如何都要成為一名導(dǎo)演。

Q今年獲得了金棕櫚獎(jiǎng)后，獲獎(jiǎng)對(duì)你是否帶來(lái)了一些影響和變化？

A最重要的還是繼續(xù)創(chuàng)作自己認(rèn)可的電影，這樣，電影的策劃也比較容易通過(guò)。如何拍出自己想要的東西，我想這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)帶給我實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的動(dòng)力。

Lily Franky：他的拍攝現(xiàn)場(chǎng)非常舒服

Q&A;

Q：《北京青年》周刊

A：Lily Frlanky

Q是枝裕和十分靦腆，在工作中他還靦腆嗎？

A他也知道自己很靦腆，我們也都知道他很靦腆，所以就這么定下來(lái)，他很靦腆。

Q是枝導(dǎo)演從來(lái)不給兒童演員劇本，你和這些小演員的戲份是如何完成的？

A在拍攝之前，是枝導(dǎo)演會(huì)先和小朋友講爸爸要說(shuō)什么，你要說(shuō)什么，會(huì)很仔細(xì)地跟他們講。這一次在拍《小偷家族》之前，是枝導(dǎo)演有問(wèn)我說(shuō)你要不要看劇本？他這么問(wèn)我時(shí)，我就感受到，這次其實(shí)我和小朋友一樣，我也是要演一個(gè)小孩子。當(dāng)然我和他說(shuō)，請(qǐng)給我看。

Q在拍攝中，你和是枝導(dǎo)演有沒(méi)有想法不—樣的時(shí)候？通常會(huì)怎么處理呢？

A完全沒(méi)有。因?yàn)橛肋h(yuǎn)的正解都在是枝導(dǎo)演那里，所以我們沒(méi)有什么可以碰撞的。

Q在拍攝中是枝導(dǎo)演有什么小習(xí)慣呢？

A第一次來(lái)拍是枝裕和電影的演員，他會(huì)發(fā)現(xiàn)一件事，拍攝現(xiàn)場(chǎng)吃的非常多。因?yàn)橛衼?lái)自全世界的不同的人來(lái)探班，所以吃的是來(lái)自全世界的，很多很多。因?yàn)閷?dǎo)演不喝酒，喜歡吃甜食。每次第一次來(lái)的演員，都感慨每天來(lái)都有這么多吃的。

Q很多與是枝裕和合作過(guò)的演員都和他合作過(guò)很多次，對(duì)于你，是什么讓你一直愿意和他合作下去？

A因?yàn)樗呐臄z現(xiàn)場(chǎng)非常舒服，這種舒服不是說(shuō)電影很好拍，而是他要求非常高，但是他是一個(gè)非常溫和的人，讓你覺(jué)得舒服。所以每天的感覺(jué)都很新鮮。

Q是枝導(dǎo)演這么溫和，他有什么力量能將整個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)組織起來(lái)？

A特別神奇。他好像會(huì)魔法一樣，在他的拍攝現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有人敢大聲說(shuō)話，也沒(méi)人會(huì)跑著過(guò)來(lái)。因?yàn)槲覀兣臄z現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常有孩子在，可能特別大聲說(shuō)話或者有人吵鬧的話，小朋友會(huì)受到影響，所以大家都很注意這一點(diǎn)。他在這么溫和的環(huán)境下，還非常有創(chuàng)造力，包括導(dǎo)演和其他工作人員創(chuàng)造出來(lái)的作品都是高品質(zhì)的。在拍完他的片子后，我再去和其他導(dǎo)演合作，那些喜歡大聲喊叫的導(dǎo)演，我就會(huì)想，你為什么要大聲喊呢？

Q你看過(guò)是枝裕和的作品中最喜歡哪一部？

A現(xiàn)在當(dāng)然是《小偷家族》，之前是《比海更深》，那是他的“私小說(shuō)”，而且拍攝的外景地都是他從小到大成長(zhǎng)的地方。