以宋代詞調(diào)音樂(lè)《杏花天影》為例探析詞調(diào)音樂(lè)吟唱的正字音技巧

張明敏 江漢大學(xué)人文學(xué)院播音與主持藝術(shù)系

一、分析《杏花天影》的作品本身

(一)了解時(shí)代背景，剖析詞調(diào)內(nèi)容

本曲詞前小序有云：“丙午之冬，發(fā)沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上。”[1]詞序中所說(shuō)丁未，指的是孝宗淳熙十四年(1187)。白石于上年冬自漢陽(yáng)隨蕭德藻乘船東下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。當(dāng)夜有感而作《踏莎行》(燕燕輕盈)詞，次日又寫了這首《杏花天影》。此詞句律系依舊調(diào)作新腔，與原詞牌《杏花天》的區(qū)別在于：一是多出“待去”、“日暮”兩個(gè)短句；二是詞的字?jǐn)?shù)雖一樣，但結(jié)構(gòu)卻不一樣；三是在音樂(lè)和詞的結(jié)構(gòu)上，《杏花天影》在《杏花天》的基礎(chǔ)上采取了“影”的手法，故名曰《杏花天影》。這是一首思念舊日情人的情詞，講述的是白石年輕時(shí)在合肥與兩位歌女(姊妹二人)有過(guò)的一段艷情故事，后來(lái)“相去萬(wàn)余里，各在天一涯”。收集整理白石詞中大量存在的記夢(mèng)詞、詠物詞等與“合肥情事”有關(guān)的詞作來(lái)看，白石與舊日情人雖佳期難會(huì)，前緣不再，但他在舊日情人的纏綿悱惻之情與刻骨的相思之念是終其一生的。

(二)深入歌曲意境，確立演唱基調(diào)

《樂(lè)記》曰：“凡音之起，由人心也。”而《杏花天影》整首歌曲中都彌漫著一種緬懷故土、傍徨凄苦的情緒。姜夔所處時(shí)代為南宋，當(dāng)時(shí)，宋室南渡，偏安于杭州，詩(shī)人北上，經(jīng)過(guò)金陵，望景興嘆，整首詞都折射出詞人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷與憂慮之情。作者在詞中巧妙的使用了桃葉、春風(fēng)、芳草、潮水等淋漓盡致地宣泄著個(gè)人的悲思，仿佛看到姜夔的內(nèi)心情懷。演唱時(shí)，要正確把握整首詞的情感基調(diào)，分析詞人的音樂(lè)運(yùn)用手法。

(三)結(jié)合詞調(diào)內(nèi)容，分析歌曲演唱策略

這首詞懷念合肥情侶，全詞五十八個(gè)字，筆意縱橫，繁音促節(jié)，回環(huán)往復(fù)，曲折多變，令人一唱三嘆。

上闋的前三句描述的當(dāng)?shù)貙?shí)有之物，歌詠的當(dāng)?shù)卦兄??！熬G絲低拂鴛鴦浦”，而“綠絲”，并非指眼中之柳，而是心中之柳。作者途徑江南，因青青柳眼而想到垂垂綠絲，而念及巷陌多種柳的合肥，引起懷人之思?！坝謱⒊钛叟c春風(fēng)”一句與起句的“綠絲”相呼應(yīng)。愁人所見(jiàn)的柳眼，自然也成為“愁眼”；春風(fēng)乍到，柳眼欲綻還閉，恍似含愁，作者借用了“以我觀物，故物皆著我之色彩”[2]的一種移情作用。下闋過(guò)片“金陵路”又一句提頓。詞人北望淮楚，心系伊人，想象在秦淮佳麗的妙舞清歌，想象中，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂?duì)繅?mèng)縈的往日情人，然回首處已是前緣不再，舊俗難逢了。

二、把握《杏花天影》的演唱體會(huì)

(一)確立《杏花天影》的語(yǔ)讀特點(diǎn)

宋代人編寫詞集，只把詞分為了兩類：長(zhǎng)的詞叫慢、較短小的詞叫令。清代的毛先舒研究認(rèn)為：“五十八字以內(nèi)的為小令，五十九至九十的叫中調(diào)，九十一字以上的為長(zhǎng)調(diào)?！盵3]，這也成為了后人界定小令的一種普遍方法，而《杏花天影》全曲58字，且根據(jù)“慢，令，引，近”四種詞調(diào)式中關(guān)于令的解釋為：每片的4拍為小令，故此曲為小令。小令詞顧名思義，就是短小精悍，其特征為“短歌悅耳，無(wú)至人厭”，它除了有艷麗婉約的詞風(fēng)，且注重清新疏淡，音韻醇雅。所以，我們?cè)谘莩~調(diào)歌曲之前應(yīng)首先誦讀詞調(diào)內(nèi)容，除按照作者的標(biāo)點(diǎn)進(jìn)行大斷句，且根據(jù)詞調(diào)的節(jié)奏、旋律及表達(dá)情緒找斷句、找重讀及關(guān)鍵詞，分析其語(yǔ)讀特點(diǎn)進(jìn)行“三找”。

(二)確立《杏花天影》的字調(diào)特點(diǎn)

《唱論》中有云：“凡一曲中，各有其聲：變聲、敦聲、杌聲、涯聲，困聲，三過(guò)聲。”此處的“各有其聲”，是指歌唱一支曲子，要根據(jù)曲情曲意，再確定用何種聲調(diào)來(lái)表達(dá)，同時(shí)聲調(diào)的轉(zhuǎn)變，或自高而下，或由高轉(zhuǎn)低，或旁行斜出，或橫起直落，字音雖較固定，但出字后，聲可有所變化。根據(jù)趙曼初《姜夔詞調(diào)聲辭配合關(guān)系淺說(shuō)》中所總結(jié)的姜夔詞調(diào)音樂(lè)的特點(diǎn)：“平聲多配合升降音程、連降音程高唱，上聲多配合降升音程低唱，去聲多配合降升音程、連聲音程重唱?！笨梢?jiàn)，姜夔的創(chuàng)作是依作品的字調(diào)配樂(lè)，以音樂(lè)旋律來(lái)就字聲，以保證字調(diào)的準(zhǔn)確。因此，拿到作品后，要首先不斷的反復(fù)誦讀歌詞，結(jié)合歌曲本身寫作的語(yǔ)音特點(diǎn)，讀準(zhǔn)詞的字音、語(yǔ)調(diào)，演唱時(shí)用誦讀時(shí)的發(fā)音技巧，使語(yǔ)句連貫，喉頭放松，旋律感拉長(zhǎng)，這樣才能更好的演繹作者寫作之意圖，使聽(tīng)者更清晰的收到傳輸信號(hào)。

三、規(guī)范《杏花天影》的正字音技巧

清代李漁主張“調(diào)熟字音”，即審明一字之“出口”與“收音”，使每個(gè)字的字頭、字腹、字尾都能清晰可辨。元代芝菴的《唱論》中也曾提到：凡歌一句，聲韻有一聲平、一聲背、一聲圓?！奥曧崱敝傅氖恰俺雎暵漤崱?，“出聲”有“開(kāi)口”、“齊齒”、“撮口”、“合口”之分，“落韻”有“清”、“濁”、“高”、“下”之分。在詞調(diào)歌曲的演唱過(guò)程中，要注意每一個(gè)字的發(fā)音全過(guò)程，字頭的演唱要迅速，發(fā)音準(zhǔn)確清晰，講究“噴口”；字腹的拖音要保持母音發(fā)音的準(zhǔn)確性；字尾的發(fā)音要講究“規(guī)律”。

表1

(一)字頭的發(fā)音

在歌唱時(shí)，字頭(聲母)發(fā)音作用很大，占的時(shí)值極短，幾乎一帶而過(guò)，演唱者必須做到字頭著力部位準(zhǔn)確，發(fā)音無(wú)誤?！稑?lè)府傳聲》中將發(fā)聲歸為五個(gè)部位：喉、舌、齒、牙、唇(從內(nèi)到外)，這五個(gè)部位也是阻擋體內(nèi)呼出的氣息，并與氣流產(chǎn)生摩擦的部位。《杏花天影》中各字的發(fā)聲部位如表1：

1.聲母

所謂聲母，是指使用在韻母前面的輔音，跟韻母一起構(gòu)成一個(gè)完整的音節(jié)。在漢語(yǔ)的二十三個(gè)聲母中，除了“l(fā)、n、m、r”需發(fā)聲，且聲帶要產(chǎn)生震動(dòng)，其他聲母均是不需要發(fā)聲的，只是起到一個(gè)阻氣的作用?！缎踊ㄌ煊啊分行柙诎l(fā)聲中注意聲母發(fā)聲的字有：綠、蘭、橈、陵、路、人、日、暮，其他聲母：“b”、“p”、“f”、“z”、“c”、“s”、“d”、“t”、“zh”、“ch”、“sh”、“j”、“q”、“x”、“g”、“k”、“h”、“ng”則不需發(fā)聲。

2.零聲母

所謂零聲母音節(jié)就是指那些沒(méi)有聲母，只有韻母構(gòu)成的音節(jié)，如“愛(ài)”、“奧”、“安”、“額”，現(xiàn)代漢語(yǔ)中規(guī)定i、u、ü開(kāi)頭的音節(jié)書(shū)寫時(shí)要用y或w，所以在《杏花天影》中出現(xiàn)了“鴛鴦(yuan yang)、葉 (ye)、又 (you)、與 (yu)、倚(yi)、鶯吟燕舞(ying yin yan wu)、移(yi)”等零聲母字，故在咬字過(guò)程中要強(qiáng)調(diào)字頭元音。

(二)字腹的發(fā)音

字腹(韻母)是字發(fā)音的主體部分，占的時(shí)值最長(zhǎng)，按開(kāi)頭元音發(fā)音口形可分為開(kāi)口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼，簡(jiǎn)稱“四呼”，主要是針對(duì)行腔時(shí)的口型和唇型的變化而言，著力點(diǎn)分別在喉、齒、唇、滿口，這樣才能保證發(fā)出的聲音清晰、響亮、圓潤(rùn)。根據(jù)漢語(yǔ)普通話發(fā)音，韻母共分以下幾類：

1.單韻母，有十個(gè)：a、o、e、ê、i、u、ü、-i(前)、-i (后)、er?！缎踊ㄌ煊啊分袉雾嵞缸钟小敖z”(si)、“低”(di)、“拂”(fu)、“浦”(pu)、“葉”(ye)等，演唱單韻母發(fā)音的特點(diǎn)是自始至終口形不變，舌位不移動(dòng)。

2.復(fù)韻母

(1)9個(gè)二合元音(二合元音分前響復(fù)韻母、后響復(fù)韻母兩類)：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、üe， 其 中 ai、ei、ao、ou 的發(fā)音是前一個(gè)母音相對(duì)于后一個(gè)母音，聲音較響亮、色彩較明朗，發(fā)揮了主要的音響共鳴，稱之為前響復(fù)韻母，如《杏 花 天 影 》 中 的“桃(tao)”、“又(you)”、“愁 (chou)”、“待 (dai)” 等；ia、ie、ua、uo、üe的發(fā)音是后一個(gè)韻母較為響亮，在歌唱時(shí)起主要的共鳴作用的也是后一個(gè)韻母，《杏花天影》中未出現(xiàn)后響復(fù)韻母的字。

(2)4個(gè)三合元音：iao、iou、uai、uei(三合元音是中響復(fù)韻母)，在發(fā)音時(shí)形成了發(fā)音口型中間大兩頭小的口腔形態(tài)，同時(shí)在發(fā)音的音量上也是中間前，兩頭弱，歌唱時(shí)發(fā)揮主要音響共鳴作用的也是中間的母音，兩頭的母音也只是一帶而過(guò)。在《杏花天影》中未出現(xiàn)三合元音復(fù)韻母。

3.前鼻韻母，有四個(gè)：an en in un ün。在《杏花天影》中出現(xiàn)的前鼻韻母有“吟(yin)”、“燕(yan)”等，發(fā)音前，口型較閉、即開(kāi)口度小。

4.后鼻韻母，有四個(gè)：ang eng ing ong。在《杏花天影》中出現(xiàn)的后鼻韻母有“想(xiang)”、“陵(ling)”，特點(diǎn)是都是以舌根濁鼻音-ng作為韻尾，演唱時(shí)要注意歸韻。

(三)字尾的發(fā)音

字尾是指字的結(jié)尾部分。單韻母的字沒(méi)有字尾，不需要收音，只要保證元音發(fā)音完整不走形。

復(fù)韻母的字，應(yīng)很好地注意收音。如：收ai，ei，uai，uei的韻尾時(shí)，應(yīng)收i音，嘴角微向兩邊咧開(kāi)。收ao，ou，iao，iou的韻尾時(shí)，應(yīng)收u音，雙唇應(yīng)向前微撮。收n為字尾的音時(shí)，軟腭下降，舌尖抵上齒齦，阻住口腔通路，放氣穿鼻而過(guò)，收向前的n音。收ng為字尾的音時(shí)，軟腭下降，舌根上升貼住軟腭，阻住口腔通路，使氣流穿鼻而過(guò)。例如《杏花天影》中“想”(xiang)字的字頭是“x”、字腹“a”、字尾是“ng”，根據(jù)“ang”行腔時(shí)聲音要圓潤(rùn)、曲折、有曲折變化，最后收音在”ng”上。