二胡演奏中氣息的運(yùn)用與探究

屈惠卿

【摘 要】 二胡藝術(shù)我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)種類之一，是我國古典樂器之一。我國傳統(tǒng)文化講究以氣養(yǎng)天地，不論是文化藝術(shù)領(lǐng)域還是做人做事方面，都講究“氣度”“氣息”“氣量”等，氣，是我國君子修養(yǎng)的集中表達(dá)。在音樂領(lǐng)域，氣息與演奏、演唱的結(jié)合更是十分密切，在歌唱領(lǐng)域要求演唱者要?dú)庀⒕鶆?，通過丹田之氣進(jìn)行演唱，從而達(dá)到音色飽滿的要求。在樂器演奏領(lǐng)域，氣息和“呼吸”的要求也十分嚴(yán)格，通常氣息流暢才能做到演奏行云流水，呼吸節(jié)奏不對(duì)，或者氣息紊亂，對(duì)于演奏而言會(huì)帶來十分嚴(yán)重的影響。二胡演奏對(duì)于氣息的要求也十分嚴(yán)格，將氣息運(yùn)用得當(dāng)，有利于二胡演奏者演奏技術(shù)的發(fā)揮。

【關(guān)鍵詞】 二胡 演奏 氣息 運(yùn)用 研究

引言：二胡是我國一種傳統(tǒng)樂器，二胡演奏是古典文化傳承的一種。我國二胡演奏中有諸多名曲，但是不同的演奏者對(duì)于同一首曲子的演奏出來的感受和風(fēng)格卻大不相同。除了對(duì)于每一首曲子的理解各不相同之外，決定每一個(gè)演奏者演奏出來的曲子風(fēng)格各不相同的一大因素，當(dāng)屬“氣息”。每一個(gè)演奏者的氣息不同，在演奏中對(duì)于氣息的運(yùn)用也不相同，使得每一個(gè)演奏者對(duì)于同一首曲目的演奏風(fēng)格迥異。

一、二胡演奏中氣息與演奏的關(guān)系

1.1 演奏譜面上的標(biāo)記與氣息的關(guān)系

二胡作品演奏時(shí)由多個(gè)不同的樂章構(gòu)成的，在演奏譜上每一樂章都會(huì)運(yùn)用不同的記號(hào)進(jìn)行標(biāo)記，例如速度記號(hào)、表情記號(hào)、節(jié)奏記號(hào)和弓形手法等標(biāo)記，標(biāo)識(shí)出演奏中需要掌握和運(yùn)用的使用技術(shù)方法和技巧。當(dāng)演奏者看到這些標(biāo)記的時(shí)候，需要提醒自己運(yùn)用不同的理解和氣息進(jìn)行樂章表達(dá)。根據(jù)樂譜改變演奏技巧和演奏方法的運(yùn)用，在調(diào)節(jié)和變幻演奏方法和技巧的是時(shí)候，也是演奏者調(diào)整氣息的時(shí)候，不同的演奏方法和技巧對(duì)于演奏氣息達(dá)到要求也各不相同。因此，演奏譜面上的標(biāo)記，對(duì)于演奏者而言是調(diào)整氣息的一種提示。

1.2 作品形象與意念和氣息的關(guān)系

所有的音樂作品與戲劇作品一樣，最終都是通過表現(xiàn)作品形象來傳達(dá)出作品內(nèi)容。二胡演奏也不例外，在二胡作品的演奏中，需要將樂曲的內(nèi)容表達(dá)清楚，就需要演奏者將音樂形象清晰的表達(dá)出來，從而將樂曲的內(nèi)容清晰的傳達(dá)給聽眾。這一過程中，對(duì)于演奏者的要求很高，需要演奏者把握好氣息的運(yùn)用，調(diào)整好表達(dá)節(jié)奏，通過循序漸進(jìn)的形式將音樂形象良好的表達(dá)出來，從而傳達(dá)出音樂作品的核心內(nèi)容。

1.3 演奏狀態(tài)與意念和氣息的關(guān)系

通常二胡演奏開始之前，演奏者都要屏氣凝神進(jìn)行調(diào)整呼吸和節(jié)奏，這就是通過調(diào)整氣息來調(diào)整演奏的狀態(tài)和意念，在演奏過程中演奏者不僅僅是通過演奏技巧在向聽眾傳達(dá)音樂內(nèi)容，還是通過自身的演奏節(jié)奏和對(duì)音樂的理解，向聽眾傳達(dá)出演奏者自身對(duì)于樂章的理解和消化。這是一個(gè)吸收內(nèi)化并傳達(dá)的過程，要求演奏者把握好演奏的節(jié)奏和氣息。在這個(gè)過程中，演奏者氣息不能紊亂，需要良好的節(jié)奏把控，從而保持良好的演奏狀態(tài)和意志，將演奏作品完整的傳達(dá)給聽眾。

二、二胡演奏中調(diào)解氣息的方法

2.1 二胡演奏中調(diào)節(jié)身姿

調(diào)整身姿，是指演奏者在演奏開始之前，要調(diào)整好拉琴的姿勢(shì)，并且在演奏過程中要保持規(guī)范的姿勢(shì)，就是要求演奏者要做到腰身直、肩膀放松，呼吸沉下去等。而在這幾點(diǎn)要求中，腰身直是重中之重，因?yàn)槿梭w是以腰身為主軸，所有的肢體運(yùn)動(dòng)和肢體伸展都與腰身的姿勢(shì)有著密切聯(lián)系。而身姿的規(guī)范，是調(diào)整氣息的基礎(chǔ)工作，只有腰身直、肩膀放松等規(guī)范姿勢(shì)，才能夠進(jìn)行氣息的調(diào)整。

2.2 二胡演奏中調(diào)節(jié)呼吸

二胡演奏開始前，演奏者要按照演奏規(guī)范調(diào)整身姿，身姿調(diào)整后，接下來要做的就是調(diào)節(jié)呼吸，呼吸是演奏者演奏狀態(tài)的體現(xiàn)，日常生活中，大家都有過緊張的經(jīng)驗(yàn)，緊張的時(shí)候呼吸節(jié)奏就會(huì)失調(diào)，這是二胡演奏中，演奏者最忌諱的一點(diǎn)。在演奏開始之前需要調(diào)節(jié)呼吸節(jié)奏，演奏中需要根據(jù)樂章的需要和樂譜的標(biāo)識(shí)，及時(shí)調(diào)整自己的呼吸節(jié)奏，因?yàn)楹粑?jié)奏是演奏狀態(tài)最直接的體現(xiàn)，只有演奏者在演奏中將呼吸節(jié)奏調(diào)節(jié)到良好的狀態(tài)，才能保證演奏者將樂曲作品的內(nèi)容良好的表達(dá)出來。

2.3 二胡演奏中調(diào)節(jié)意念

二胡演奏中要求演奏者意念，是指通過控制和想象來排除雜念，進(jìn)入演奏的意識(shí)中。樂器演奏的工作不僅僅是一項(xiàng)藝術(shù)工作，同時(shí)對(duì)演奏者的體力和意志力要求也十分嚴(yán)格。因?yàn)檠葑噙^程中需要演奏者通過自身的意念結(jié)合手中的樂器將樂曲作品的內(nèi)容傳達(dá)給聽眾，就要求演奏者的意念要與樂曲作品有良好的結(jié)合互動(dòng)，在演奏過程中，集中精力，根據(jù)樂曲內(nèi)容調(diào)整自身的意念，將演奏者自身的意念與樂曲內(nèi)容緊密結(jié)合，從而及時(shí)調(diào)整演奏中的氣息，做到將樂曲內(nèi)容淋漓盡致的表達(dá)給聽眾。

結(jié)語

二胡是我國傳統(tǒng)樂器，二胡演奏則是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)。我國有許多優(yōu)秀的二胡樂曲作品，要想將經(jīng)典的樂曲通過二胡演奏表達(dá)出來，就要求二胡演奏者在演奏前和演奏過程中掌握好氣息的運(yùn)用技巧，并且調(diào)整好自身的演奏狀態(tài)和意念，讓自己融入到樂曲作品中，才能夠?qū)⒆陨淼捏w會(huì)與樂曲作相結(jié)合，將作品精神的內(nèi)容傳達(dá)給聽眾。

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