淺談當代漆畫材料語言的價值取向

王丹

【摘 要】 漆畫是一門新的畫種，也是當代漆藝學科的一個重要分支，以致其材料語言具有一定的特殊性，是漆畫藝術發(fā)展中的重要考慮因素。本文就針對“傳統(tǒng)漆文化的繼承”和“繪畫性語言的發(fā)展”等兩個方面闡述漆畫材料語言的價值取向，比如與漆有關的工藝技術、承接和汲取傳統(tǒng)漆文化的底蘊，并結合現(xiàn)實生活和文化語境進行綜合考慮，將其作為繪畫性語言對創(chuàng)作者的思想和觀念進行表達，使其具有個性鮮明和情感內(nèi)涵的形式。

【關鍵詞】 漆畫 材料語言 價值取向

當代漆畫是以傳統(tǒng)漆藝作為土壤，以現(xiàn)代繪畫語境作為平臺得以發(fā)展出來的一門新興畫種，在歷經(jīng)七千年歷史的沉淀之后，傳統(tǒng)漆藝已經(jīng)成為一套更加完備的材料技法運用體系。同時，漆畫作為一種現(xiàn)代繪畫，其材料語言成為畫家表達思想、情感和觀念的繪畫性語言，應確保漆畫材料語言中包含著對傳統(tǒng)漆文化的繼承，以及向繪畫性語言發(fā)展的兩種趨向。

1.對傳統(tǒng)漆文化的繼承

藝術來源于生活，無論是哪一種藝術語言體系的形成，都必定承載著濃厚的人文背景。在漆材料的沿用過程中呈現(xiàn)出一種漸進的演進方式，傳統(tǒng)的漆藝技法及其中所含有的文化底蘊成為了當代漆畫材料語言的重要基石。首先，傳統(tǒng)漆藝的材料運用體系作為當代漆畫材料語言的物質(zhì)基礎，其中天然漆是主要媒材，這種天然漆具有較強的可調(diào)和性、半透明度、硬度及粘性等屬性，通過油料、礦物質(zhì)顏料及其他輔助材料的融合使用，使其逐漸成為一種輔助媒材。若是脫離了這種物質(zhì)根基，當代漆畫材料語言將失去其立足根本，不僅無法保證漆畫學科的物質(zhì)基礎，也會失去天然漆的特性語言[1]。比如天津鋁板漆畫在20世紀80年代的快速興起和衰退現(xiàn)象，其主要原因就是利用聚氨酯化學漆取代了天然漆，這種新材料僅僅能夠起到保護和上光作用，缺乏天然漆所具備的溫潤光澤、棕色色素及半透明度等優(yōu)勢特點。

其次，傳統(tǒng)漆藝材料技法體系中的民族文化底蘊是當代漆畫材料語言的精神支柱，當代漆畫材料語言對傳統(tǒng)漆文化的承接是沿用其材料技法，也是吸納其含有的民族文化底蘊。由于漆樹普遍生長于亞熱帶地區(qū)，導致天然漆本身就具有較強的東方地域特征，以此構成的藝術形態(tài)也就體現(xiàn)出比較明確的民族性和東方性因素。同時，材料是一種能夠表達人類內(nèi)心世界的物質(zhì)媒介，能夠為創(chuàng)作者提供更多的可能，對材料的態(tài)度既可以反映其表面物質(zhì)性，也可以反映出選擇不同材料的情感因素，尤其是天然漆具有的容納能力比較符合東方民族氣質(zhì)和審美取向。此外，在科學技術的發(fā)展背景下，機械產(chǎn)業(yè)充斥著我國人民的生活生產(chǎn)，以致我國人民對精神文化的需求日益提高，尤其是古代社會生活的必需品逐漸成為我國人民精神生活的依托品，而漆畫材料語言繼承了傳統(tǒng)漆文化的手工特點，其本身就具備撫慰人類心靈的人文情懷。面對這種情況，漆畫材料語言必須要延續(xù)傳統(tǒng)漆文化的民族血脈和歷史印跡，如此才能給當代漆畫材料語言提供充足的生命力。

2.向繪畫性語言的發(fā)展

雖然當前漆畫與傳統(tǒng)漆藝存在著較為緊密的關系，但是其涉及到的領域已經(jīng)遠遠超出了傳統(tǒng)漆藝所涵蓋的領域，這主要就是因為傳統(tǒng)漆藝學科的立足點僅有工藝美術學科，而當代漆畫跨越了繪畫和工藝美術等兩個學科領域，所以當代漆畫材料語言要突破傳統(tǒng)漆藝評判標準和審美取向的局限性[2]。同時，由于漆畫學科的發(fā)展歷史較短，能夠選購的材料都屬于半成品，需要創(chuàng)作者進行加工處理之后進行使用，這就使得當代漆畫具有較強的技術性特征，使漆畫中的技和藝之間的關系更加緊密。在進行漆畫創(chuàng)作的時候，技是創(chuàng)作者傳播思想、精神和觀念的媒介，其主要服務于藝，所以當代漆畫材料語言必須要突破傳統(tǒng)漆藝對材料技藝的審美要求。

回顧漆畫的發(fā)展歷程來看，許多漆畫創(chuàng)作都比較注重工藝技術，對其繪畫性缺乏重視性，導致漆畫的表達感染力較差，難以體現(xiàn)出漆畫的藝術特點。同時，在漆畫推廣的時候，主動提倡了畫家和漆藝工人相結合的創(chuàng)作方法，使初學者在最短時間內(nèi)參與到漆畫創(chuàng)作中。但是漆畫創(chuàng)作是一個比較復雜的過程，熟悉漆畫材料語言更是一個必要環(huán)節(jié)，在完成漆畫創(chuàng)作之前存在著較多的可能性，需要在創(chuàng)作者的思想引導下，將材料轉(zhuǎn)化成有效的繪畫語言，整個過程體現(xiàn)出較大的主動性。若是依靠他人力量進行創(chuàng)作，將直接影響到漆畫創(chuàng)作的連貫性，不利于材料技法在繪畫性語言方面的拓展[3]。此外，在進行漆畫創(chuàng)作的時候，若是僅僅受到材料的外在美感和質(zhì)地特性的驅(qū)動，無法顯示出材料與創(chuàng)作者、作品之間的關系，也就失去了材料本身應有的價值和意義。因此，當代漆畫的審美取向可以含有傳統(tǒng)漆藝中的工藝美學價值，但不能將其看做唯一，也不能將傳統(tǒng)漆藝的操作規(guī)范作為繪畫藝術的標準，這主要是因為當代漆畫材料語言是一種繪畫性語言。

3.結語

綜上所述，在進行漆畫創(chuàng)作的時候，應以漆材料的特性作為切入點，充分發(fā)揮天然漆的特性，掌握與其有關的工藝技術，并承接傳統(tǒng)漆文化中的民族文化底蘊，從關注具體的工藝技術轉(zhuǎn)向材料物種以上的人文價值，并結合現(xiàn)實生活和文化語境進行創(chuàng)作，對創(chuàng)作者的思想、觀念和情感進行表達，這就是當代漆畫材料語言所體現(xiàn)的價值取向。

【參考文獻】

[1] 劉童. 中國當代漆畫創(chuàng)作傾向研究[D].中國藝術研究院，2016.

[2] 余躍. 中國當代漆畫的材料語言解讀[D].南京師范大學，2014.