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    關(guān)于國畫山水中的意境表現(xiàn)分析

    2018-08-25 09:42:22余曉嵐
    西部論叢 2018年4期
    關(guān)鍵詞:國畫山水畫

    【摘 要】 山水畫是國畫的重要表現(xiàn)形式之一,對我國文化事業(yè)的發(fā)展有著重要的意義。由于我國筆墨的特殊韻味,非常適宜山水畫的描繪。在畫中體現(xiàn)的墨香感是任何畫作都沒有的。隨著我國精神文明建設(shè)的推進(jìn),人民對畫作的欣賞水平逐漸提高,山水畫也逐漸受到青睞和矚目。本文就國畫中的山水畫中的意境的表現(xiàn)展開討論,分析其中所蘊含的思想和內(nèi)涵。

    【關(guān)鍵詞】 國畫 山水畫 意境表現(xiàn)

    引 言

    隨著文化事業(yè)的發(fā)展,藝術(shù)類作品重回大眾視線,國畫作為我國文化傳承的重要組成部分,逐漸展現(xiàn)出鋒芒。隨著大量山水作品的復(fù)出,人們對山水畫的理解層次和欣賞水平逐漸增加,山水畫目前已經(jīng)成為國畫中最受群眾喜愛的類別。受傳統(tǒng)意境表現(xiàn)的手法,山水畫往往自成一體,其藝術(shù)價值和收藏價值非常之高。但實質(zhì)上,除了其獨特的表現(xiàn)手法,畫中所富含的寓意也是山水畫如此著名的原因之一。這也是山水畫為什么在新時代如此被追捧,新時代山水畫的著名,也為我國山水畫的研究事業(yè)做出了極大貢獻(xiàn)。

    1 意境概述

    意境是非常抽象的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。簡單的來說,作者將自己的感情融入自己作品中而最終展現(xiàn)給觀賞者的直觀感受,就可以稱為意境。藝術(shù)作品中往往處處反映著作者的情調(diào)或者感情,意境也是一種人、作品融合的境界。我國五千年歷史沉淀下的感情往往就體現(xiàn)在一幅幅畫作或一篇篇文章之中。[1]而山水向來表現(xiàn)的是作者對世間萬物的一種情懷,山水是靜止的,但那靜止的山水所帶來的意境則是無窮的,或包含哲學(xué)內(nèi)容,或是包含社會內(nèi)容。這都需要我們在賞析的過程中進(jìn)行分析。

    2 山水畫中意境的主要表現(xiàn)手法

    其實,意境的表現(xiàn)是需要技巧的,作者想要通過畫紙傳達(dá)感情,就必須通過筆上的技巧。好比作者想表達(dá)恢弘之氣,那必然在下筆的時候是大刀闊斧而不是小家碧玉的。當(dāng)然,這只是簡單的對表現(xiàn)手法的一種分析。實質(zhì)上,在意境的表現(xiàn)手法非常多,大體上分為三種,本文就簡單的分析這三種手法。

    2.1 構(gòu)圖

    所有的繪畫作品都非常注重構(gòu)圖功能,這是一幅畫的基礎(chǔ)。就像是建造大樓的圖紙,圖紙規(guī)定了好了大樓的結(jié)構(gòu)造型。構(gòu)圖也確定了繪畫主題的構(gòu)造區(qū)間和位置。對于作者想要凸顯的主體,構(gòu)圖能夠更好的規(guī)劃下筆的方位。主體的位置能夠得到確定,才能夠真正展開畫幅的創(chuàng)作。也能夠幫助作者更好的融入自己的感情。我們在形容山水時往往講到:“橫看成嶺側(cè)成峰,近高低各不同?!彼w現(xiàn)的就是山水本身獨特的藝術(shù)感和復(fù)雜之處,如果不能夠確定好構(gòu)圖之間的主次關(guān)系,很容易就混淆畫面中的主體部分和次要部分。[2]一副精美的畫作,必然是要求虛實相生,遠(yuǎn)近結(jié)合的,此時就體現(xiàn)了構(gòu)圖的重要性。

    2.2 下筆技巧

    山水畫不同于西方很多藝術(shù)作品,是靠顏色的搭配來顯現(xiàn)畫面之間的冷或暖。我國傳統(tǒng)的山水畫就是簡單的以墨為顏料,所以山水畫的色彩非常單一。沒有了冷暖調(diào)的區(qū)分,想要展現(xiàn)畫面中的感情就顯得非常困難。因此山水畫中的用筆技巧就顯得格外的重要。在山水畫文化發(fā)展的過程中,凡是能夠流傳下來的山水畫,必然是鬼斧神工般的用筆技巧。在下筆時,輕重急緩都可以營造出不同的繪畫效果。很多細(xì)節(jié)的展現(xiàn),也對下筆技巧提出了非常高的要求。根據(jù)繪畫內(nèi)容的粗、細(xì)、整、分都要求了筆法的濃重和清淡。下筆技巧其實是整幅畫的創(chuàng)作中最為重要的一環(huán)。很多學(xué)習(xí)山水畫的人,都會著重練習(xí)下筆技巧,而這樣的技巧往往是十年一劍。

    2.3 著墨技巧

    山水畫中對著墨技巧的要求也非常高。由于墨本身具有獨特的流動性,因此在創(chuàng)作中要十分小心對墨的暈染方式。墨水有其不可逆性,因此在對山水畫的創(chuàng)作是作者往往是格外費盡心思。墨展現(xiàn)給我們的第一視覺顏色是黑色。但是通過對黑的淡化和區(qū)分和著色技巧可以區(qū)分出五種不同的黑。外行人眼中山水畫只有黑白兩色,但是內(nèi)行人看來,山水畫有著不同的獨特色彩。

    我們常常將墨展現(xiàn)的五種色彩和宣紙的白稱為 “六彩” 。它們組成了山水畫的視覺主體,通過不斷的發(fā)展和創(chuàng)新,當(dāng)前的著墨技巧已經(jīng)不僅僅是六彩,更是多種方式并存。當(dāng)代典型的著墨技巧就是潑墨。這些技巧,無一不體現(xiàn)著作者的意境和心血。

    3 作者的意境

    無論說技巧訓(xùn)練的多么嫻熟,更為重要的是來自作者的主觀看法和意識。我們對很多模仿的畫作會產(chǎn)生諸如:“沒有靈魂”的看法,這其中的靈魂指的就是意境。模仿的作品往往就是技巧的體現(xiàn),可是沒有注入真實的情感,因此作品就非常的空洞。好的作品必然是傾注了作者大量的心血,這樣的作品是有血有肉,有感情的,因此,作品的產(chǎn)生,離不了作者的精心打磨。

    想要作品富有感情,更重要的應(yīng)當(dāng)是作者在作品中傾注感情。而能夠用于塑造意境的感情往往是經(jīng)歷了世間萬象,有了人生閱歷才能夠面對山水產(chǎn)生一番感慨。這就要求作者自身修養(yǎng)的提升,擁有合格審美和合格觀念的作者,才能夠真正做到將感情融入畫作之中,進(jìn)而創(chuàng)造出那些令人耳目一新,刮目相看的作品。

    結(jié) 語

    山水畫的價值所在就體現(xiàn)在其中蘊含的意境。這種蘊含有幾千年文化的意境,是很多依靠技巧和顏色搭配的畫作所不能相比的。意境已經(jīng)成為審視山水畫的關(guān)鍵,在現(xiàn)代的山水畫審美中,我們也一樣認(rèn)為意境是山水畫必不可少的部分。而意境的表現(xiàn)則需要多方面,既考驗作者自身的修養(yǎng),也考驗作者在繪畫過程中的技巧展現(xiàn)。當(dāng)然,只有通過不斷的沉淀,才能創(chuàng)造出更好的作品,才能推動我國文化事業(yè)的發(fā)展。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1] 郝勵.淺析國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)手法的變遷[J].中國校外教育,2012(15):154.

    [2] 黃少華,黃鶴樓.漫談青花分水與國畫水墨中意境張力的藝術(shù)表現(xiàn)[J].陶瓷研究,2012(03):59+64.

    作者簡介:余曉嵐,性別:男 民族:漢 籍貫:湖南 出生年月:19910803 單位:北華大學(xué)。

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