昆曲傳人竟是嘻哈少女，她的時(shí)光“有戲”

陳全忠

說起戲曲，總讓人覺得“遙遠(yuǎn)”。它在劇院里燈光如晝的舞臺(tái)上，在小時(shí)候外婆愛聽的收音機(jī)里，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名單上，就是不在我們的日常生活里。90后女孩黃亞男創(chuàng)辦的“有戲”戲曲生活體驗(yàn)館，正是為了打破這樣的僵局而來。作為昆曲的第五代傳人，她要把戲曲從高高在上的位置，拉回年輕人的身邊。

90后昆曲傳人

黃亞男1992年出生，5歲開始學(xué)習(xí)戲曲。當(dāng)時(shí)父母給她報(bào)興趣班的時(shí)候，她其實(shí)是想學(xué)舞蹈的。但因?yàn)槲璧赴鄨?bào)滿了，就被教戲曲的老師“連哄帶騙”地拉進(jìn)了戲曲班，從此走上了戲曲這條道路。

2003年上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校全國招生，從2萬人中海選6000人，最后選出了60個(gè)人進(jìn)行系統(tǒng)性培養(yǎng)。當(dāng)時(shí)，她被學(xué)校推薦來上海參加考試，成為了昆曲的第五代傳人，師承“武旦皇后”王芝泉。

在上海戲劇學(xué)院進(jìn)行了長達(dá)10年的一貫制培養(yǎng)，能留下來的都是佼佼者。除了上課，學(xué)校還會(huì)搭建很多平臺(tái)讓學(xué)生參加演出。老師對(duì)他們也很關(guān)心，但是當(dāng)黃亞男和同學(xué)們得到了演出機(jī)會(huì)，站在舞臺(tái)上唱戲的時(shí)候，下面幾乎沒有人看。但老師說，就算臺(tái)下一個(gè)觀眾也沒有，就算你們的家人那個(gè)時(shí)候去世了、出事了，你也要在臺(tái)上認(rèn)真演戲，該笑的時(shí)候你要笑，你也要樂，你要把它演完。這是老一輩戲曲人的職業(yè)精神。

很多朋友會(huì)問：“亞男，你到底有多愛昆曲？你到底愛它什么？”黃亞男說：“當(dāng)我回想起這10年臺(tái)上臺(tái)下辛苦練功的場景，讓我撇不開的其實(shí)就一個(gè)‘情字。師徒之情，同門之情?！?老師王芝泉65歲來帶的黃亞男這批學(xué)生，老師曾情真意切地說：“為了培養(yǎng)第五代傳人，從現(xiàn)在起我將不再登臺(tái)演出。”這句話，直到現(xiàn)在仍讓亞男肅然起敬?！袄蠋熯@一代人，一輩子也只做了這一件事?，F(xiàn)在上海僅留下了10位國寶級(jí)的昆曲藝術(shù)家?！?/p>

黃亞男很珍惜這樣的演出機(jī)會(huì)，因?yàn)楫厴I(yè)后能夠進(jìn)入戲曲團(tuán)工作的只有一半人，在嚴(yán)格的淘汰機(jī)制下，一旦有一次機(jī)會(huì)沒有把握好，那么下一次舞臺(tái)上的主角很可能就不是你了。但是昆曲的沒落讓她很是心酸，一大群人付出了數(shù)十年的心血，卻只能收獲寥寥的掌聲，這是她以后想要的戲曲生活嗎？她第一次對(duì)未來的路產(chǎn)生了懷疑。

2014年畢業(yè)的時(shí)候，黃亞男是作為優(yōu)秀畢業(yè)生進(jìn)入昆曲劇團(tuán)的。很快，她成長為院團(tuán)里最冒尖的優(yōu)秀演員。她享受和熱愛著昆曲，和朋友們出去玩，興起的時(shí)候會(huì)唱一段《琵琶記·賞秋》：“一輪明月愛煞人也。萬里長空見嬋娟可愛，全無一點(diǎn)纖凝?！蓖ｎD下來，她一臉神往地說： “當(dāng)我讀到這樣的詞，就會(huì)想象當(dāng)時(shí)的月亮是那么的純凈，那么的漂亮，那么的干凈和通透。”所以她對(duì)朋友說，走進(jìn)劇場，去看一出昆曲，就可以讓你自己走入那樣的一種佳境。然后你可以很緩慢地度過這幾個(gè)小時(shí)，然后再去感受一回600年前人們的生活，再去聽古老的唱腔，感受一下它的美。

但是能進(jìn)劇場看昆曲的人依然是那么少。畢業(yè)進(jìn)了劇團(tuán)之后，黃亞男發(fā)現(xiàn)其實(shí)觀眾群比較固定，也都是沖著老一輩的藝術(shù)家去看戲的。年輕一代的演員演出質(zhì)量雖然不差，但有時(shí)候臺(tái)下觀眾還沒有幕后的工作人員多。黃亞男也問過很多年輕人，都知道昆曲，但并不會(huì)買票去看。年輕人都覺得戲曲離自己太遠(yuǎn)了，也看不懂。

那時(shí)候，黃亞男就決定，從上海昆劇院辭職，去做昆曲推廣的工作。誰說戲曲高高在上遙不可及？如果有一種方式，讓平常人也能感受昆曲的魅力，那么自己所做的事情比在舞臺(tái)上演繹昆曲，在這個(gè)時(shí)代更有意義。

嘻哈美少女推廣昆曲

畢竟在昆曲表演這條路上按部就班地走了十多年，要打破自己的舒適圈，需要勇氣。而黃亞男天性就喜歡交朋友，愿意做各種嘗試。大學(xué)時(shí)代她就是一個(gè)不安分的人，參加學(xué)校里的各種藝術(shù)比賽和活動(dòng)，拉著一群學(xué)戲曲的同學(xué)去唱歌跳舞，還拿了不少獎(jiǎng)。因此離開劇團(tuán)的一年，她嘗試做了咖啡師，去學(xué)現(xiàn)代舞，也做了自己的昆曲工作室。

黃亞男的師哥張軍是目前為止那批師兄弟中第一個(gè)離開上海昆劇院的，但他同樣沒有忘記昆曲，他和譚盾等音樂家進(jìn)行合作，讓戲曲的打開方式更加多樣化，把昆曲做成演唱會(huì)。這給了黃亞男跨界推廣昆曲的啟發(fā)，她也是個(gè)喜歡搞事情的人，碰到新的流行的文化形式她都會(huì)去嘗試一下。每次嘗試的時(shí)候她就會(huì)思考：戲曲能不能也融合一下。能吸引別人來看，也能讓別人感受到戲曲的魅力，把戲曲推廣出去。

平日里，她也喜歡嘻哈，為了讓更多年輕人接受昆曲，她嘗試過將嘻哈和昆曲相結(jié)合的表現(xiàn)形式。《牡丹亭·游園》里一句“不到園林怎知春色如許”，緊接上一句RAP“誰說傳統(tǒng)的戲曲一定單調(diào)乏味，那是你沒見過它的無限趣味，誰說唱戲的人活在舊時(shí)代，百年后他的聲音依然存在。”——這混搭的奇妙，讓人目眩又驚嘆。

齊耳短發(fā)，笑容陽光，唱嘻哈的時(shí)候活力四射，扮上花旦馬上俏生生立于臺(tái)上，黃亞男說：“我覺得我現(xiàn)在做的事兒很酷，比其他任何人做的東西都要潮。我是年輕的一代，我是90后，但是我從事的是非常古老的藝術(shù)。”

通過參加演出，黃亞男的工作室當(dāng)時(shí)已經(jīng)能夠養(yǎng)活自己了。但她覺得遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)自己的初衷，直到有一天，朋友邀請(qǐng)她去茶館聽相聲，看到人頭攢動(dòng)的場景，她感嘆起來：要是有一天昆曲也能這樣就好了，為什么不去創(chuàng)辦一個(gè)這樣的體驗(yàn)空間呢？

說做就做，她和幾個(gè)朋友在上海徐匯區(qū)找了一個(gè)創(chuàng)意空間，創(chuàng)辦“有戲1961”，這是國內(nèi)首家戲曲體驗(yàn)生活館。這里絕不是你想象中那種幽靜的傳統(tǒng)茶室，相反，這里是一片屬于年輕人的舞臺(tái)。

吧臺(tái)敞亮，白色、金屬色的搭配，極具現(xiàn)代感;精致的玻璃器皿，亦古亦今。座位都是少女們最愛的馬卡龍色，連墻壁都是超粉嫩的薄荷綠。生旦凈丑四個(gè)抽象化的戲曲形象，被畫師繪在墻上，不失傳統(tǒng)韻味，又極富現(xiàn)代質(zhì)感。舞臺(tái)四四方方，配有整面墻大的落地鏡，平日可作授課、演出使用。

這里的空間按照功能劃分：外邊的公共休閑區(qū)域可以喝茶、看戲、會(huì)晤社交，有舞臺(tái)空間，也有展覽空間。目前的首展，正是亞男的老師——中國武旦皇后王芝泉的藝術(shù)生涯回顧展。

在這里，活動(dòng)類型沒有邊界，肢體Workshop，戲曲身段，自己的劇目，戲曲演員與道具的對(duì)話，與獨(dú)立音樂家的活動(dòng)，與中國的獨(dú)立設(shè)計(jì)師如服裝設(shè)計(jì)師、插畫設(shè)計(jì)師、花道老師等進(jìn)行跨界合作的戲曲新玩法無所不包。黃亞男說：“傳統(tǒng)的東西留給劇團(tuán)去傳承，我們進(jìn)行引導(dǎo)和開拓，讓人們能夠通過不同的方式打開戲曲，我會(huì)把門開得很多，以前就只有看戲這一條道路，而現(xiàn)在的打開方式可能有無數(shù)條通道。”

“有戲”坐館人

能用自己的方式對(duì)國粹進(jìn)行文化傳承，也不失為“曲線救國”。黃亞男說：“雖然沒有辦法依老師的心愿，在舞臺(tái)上傳承昆曲，但是我并不認(rèn)為只有站在舞臺(tái)上唱戲，才是一種傳承。傳承有很多種方式，比如這個(gè)空間，對(duì)我來說，也是一種傳承和傳播?！?/p>

“有戲1961”，有戲——這里有一尺舞臺(tái)，地方不大，但來的都是專業(yè)戲曲演員，他們卸下濃妝，脫下戲服，以輕松有趣的方式，例如玩混搭嘻哈，向你呈現(xiàn)戲曲本真的模樣;有茶——這里有創(chuàng)意飲品，調(diào)制出戲曲臉譜或者戲服造型的飲品，讓你品嘗到健康又不失新意的味道;有故事——還有一位表達(dá)欲很強(qiáng)的坐館人，時(shí)不時(shí)找你嘮嘮嗑，和你分享她學(xué)戲曲那些年遇見的人和事兒。這個(gè)坐館人，正是90后妹子黃亞男。

“有戲”匯聚殿堂級(jí)戲曲藝術(shù)家資源，定期開辦戲曲彩妝沙龍，戲曲賞聽活動(dòng)，至今已積累有近600多個(gè)非專業(yè)戲曲愛好學(xué)員，弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。

除了坐館，黃亞男還經(jīng)常被邀請(qǐng)到高校演講。2018年初，黃亞男帶領(lǐng)的“有戲1961”團(tuán)隊(duì)走進(jìn)世界聯(lián)合學(xué)院（UWC）常熟分院，為在校就讀的中外學(xué)生進(jìn)行了昆曲知識(shí)講座和昆曲表演體驗(yàn)。

對(duì)于“有戲”，黃亞男感覺目前這個(gè)空間的格局還是有點(diǎn)小，希望先在上海開一間更大的旗艦店，空間的區(qū)域劃分和格局更為明晰一些，承載的內(nèi)容更豐富，讓客人來到這里的體驗(yàn)感更強(qiáng)。緊接著，在一些有著戲曲底蘊(yùn)的城市，開線下體驗(yàn)館。如果在成都的話，可能就是以川劇為主，在北京可能做京劇。不同地域好的作品，都可以放到其他城市的“有戲”體驗(yàn)館里演出，目的就是讓更多人走進(jìn)劇場看戲。她說：“這是所有昆曲人共同的目標(biāo)：培養(yǎng)更多年輕的戲曲觀眾走進(jìn)劇場，愛上中國傳統(tǒng)戲曲。未來，戲曲才能有更好的傳承?！?/p>

責(zé)編/畢春暉

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