如何扭轉(zhuǎn)美聲演唱聽眾少的現(xiàn)狀

李牧聰

摘要：目前，通俗歌曲以貼近生活的演唱方式，深受大眾喜愛，美聲演唱則曲高和寡。本文重點從美聲演唱的方法、曲目的選擇、以及演唱的方式等各方面進行詳細的研究和分析。從而提出一些良好的建議和方法供讀者參考。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；發(fā)聲方法；流行音樂；服飾；歌?。灰羯?/p>

美聲唱法之于觀眾，猶如陽春白雪，高不可攀，作為一名從事美聲演唱的學習者，我一直在思考這個問題：為什么我們的聽眾只局限于專業(yè)團隊的圈子，老百姓對它卻是非常的陌生？為什么流行音樂的歌迷會那么的瘋狂？為什么不愛聽流行音樂的中老年聽眾也都傾向于欣賞民族演唱或中國戲曲？

一、美聲唱法的由來。

美聲唱法是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的，從文藝復興以后逐步形成美聲唱法。當時的西方音樂更多是建立在多聲部教堂音樂、復調(diào)音樂基礎(chǔ)上，唱法本身脫離不了宗教音樂的影響。男女唱法一樣，只是聲部不一樣，音色不一樣。最初的歌劇以閹人代替女聲來唱；由女中音代替男高音來唱。隨著歌劇劇情的發(fā)展，一些情感激烈的戲劇性唱段，閹人的演唱滿足不了這種劇情發(fā)展的需求。于是歌唱家們努力探索、鉆研、改進自己的唱法，以適應劇情的需要，這樣就產(chǎn)生了今天這樣表現(xiàn)力豐富多彩的美聲唱法。

二、美聲唱法在中國的發(fā)展歷程。

美聲唱法是從國外蔓延過來的，沒有中國歷史賦予它的傳奇色彩。因此在中國它的根基不穩(wěn)是必然的。

早期中國人學習美聲，基本是“鸚鵡學舌”，跟著國外歌唱家的唱片或者盒帶學習。這種學習形式，塑造的是聲樂教育家，歌唱家就屈指可數(shù)了。正因為能夠達到歌唱家水準的人少，所以很多功夫不到家的演唱者給聽眾的第一印象是“美聲難聽”。有很多聽眾一提到美聲，就會用壓著嗓子的聲音去學兩句。這也是美聲唱法里比較致命的錯誤之一。

在聽眾的印象中難聽的聲音無非兩種：一是壓著喉嚨唱，并且咬字不清；二是聲音向后倒著唱，同時也伴隨著咬字不清。前面一種聲音傾向于男聲，后面一種聲音傾向于女聲?？梢韵胂筮@兩種聲音能夠好聽到哪里去？

隨著我國聲樂教學的逐步發(fā)展，在聲音的概念上有了很大的改進。有一些國內(nèi)的歌唱演員有機會出國留學，學到了一些在唱片和盒帶上學不到的東西。但是最主要的是國內(nèi)陸續(xù)出現(xiàn)了一些大師級的聲樂教育家，他們的付出使得我們國家的聲樂水平在國際上也有了一定的影響。其中最具影響力的有：沈湘，周小燕，郭淑珍等大師。他們培養(yǎng)的學生在國際聲樂界具有很高的知名度，也讓世界看到了中國的聲樂教學水平。

三、如何扭轉(zhuǎn)美聲聽眾少的現(xiàn)狀

1.規(guī)范自己的演唱方法

雖然現(xiàn)在美聲唱法聽眾少的現(xiàn)狀是多方面的因素造成的，但是我們還是需從演唱者自身尋找問題。正如前面提到的演唱方法不規(guī)范的問題，給聽眾的第一印象已經(jīng)不好了，如要解決根本性的問題，就必須從唱法上作必要的糾正。其中比較嚴重的一個問題，我個人認為還是咬字問題。為什么通俗歌手的歌迷陣容那么強大？我想除了那些帥哥美女的形象因素之外，其中應該有一個原因就是演唱者能與聽眾產(chǎn)生共鳴（清晰的語言使得演唱者有很強的親和力）。

一首歌曲的產(chǎn)生是包含兩個部分的，一個是旋律，另一個就是歌詞，千萬不要小看歌詞的魅力，有時候它的魅力會超過歌曲的旋律。通過歌詞，可以為聽眾呈現(xiàn)一幅美景，講述一個故事，抒發(fā)一段心情，呼喚一種激情……

聽眾產(chǎn)生這些共鳴是因為先聽到歌詞，再加上旋律的一些渲染和烘托的作用?？梢娨ё植磺逅冻龅拇鷥r是巨大的。

當然規(guī)范的演唱除了咬字以外，還涉及到一些發(fā)聲的問題。這些問題不適合我在這里班門弄斧，因為前面所提到的三位大師級的人物都是我國聲樂界的權(quán)威。再加上全國各地都有一些優(yōu)秀聲樂教師，所以只要是通過了正規(guī)的學習，這些問題是不難解決的。

2.演唱者的服飾要更新

只要是美聲演唱者一上臺，男聲演唱者基本上就是深色燕尾服，女聲演唱者基本上就是晚禮服（相比之下女演唱者的服裝樣式要多一些）。雖然這與美聲唱法的由來和發(fā)展有關(guān)。但是我認為我們要以觀眾為中心，這種千篇一律的服飾給觀眾的是一種視覺疲勞。除非表演歌劇時不能隨便改變服裝，我覺得平時的晚會演唱藝術(shù)歌曲、中國歌曲時就應該改變一下服飾。

這個問題在比賽時最為明顯，當比賽進行到美聲組時出來的人基本都是一種顏色，一種樣式的服飾。讓人覺得就像是一大群多胞胎在進行展演。頓時欣賞性大大減弱，所以好多觀眾只能閉著眼睛聽。這不能怪觀眾，因為他們的視覺疲勞后就該休息休息眼睛了。

3.演唱的歌曲范圍要廣，在適當時候應該學會用美聲唱法演唱流行歌曲

（1）美聲唱法演唱歌劇詠嘆調(diào)的最多，其次有藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作歌曲。作為美聲演唱者基本每個人都能夠演唱幾首歌劇詠嘆調(diào)作品。都以能夠參演一部歌劇作為自己最高目標和夢想。如果每位演唱者演出時經(jīng)常與這些詠嘆調(diào)作品打交道，那么必將使得聽眾一聽到美聲就是這些聽不懂的作品。在聽不懂的情況下，看電視的朋友就只好換臺了；聽音樂會的朋友就只好睡覺或者離場了。

觀眾聽不懂的最主要原因就是語言的問題。在歌劇詠嘆調(diào)里面以意大利語言為主，其次還有德語、法語、餓語等等。語言種類之多，聽眾聽不懂是情理之中的事。另外就是不熟悉整個劇的劇情，也不知道這段詠嘆調(diào)是在什么情況之下演唱的，所以歌曲的情緒很難琢磨到位。唯一的途徑就是通過旋律和表演者的肢體語言去感受情緒。

（2）建議美聲演唱者在適當時候應該學會用美聲演唱流行歌曲。這種形式有以下幾個好處：

①大家對流行歌曲的歌詞比較熟悉。不管是幾年前流行的通俗歌曲還是當前最流行的通俗歌曲，只要一聽到旋律就知道了歌詞的大概內(nèi)容。因為每首歌在此之前就已經(jīng)在各個場所灌入過聽眾耳朵多遍。

②翻唱流行歌曲的各種演唱形式大家都比較樂于接受。比如現(xiàn)在出現(xiàn)的超女翻唱男聲的歌曲，超男翻唱女聲的歌曲。大家都很喜歡聽，也都樂于聽。還有一些發(fā)燒友收藏的一些把老歌重新配器，重新找新人錄制的發(fā)燒碟，也是聽眾喜歡的一種形式。

由此可見用美聲唱法演唱通俗歌曲是一種新型的形式，聽眾比較樂于接受。是扭轉(zhuǎn)目前局面的一個突破口。

但要提醒大家的是注意流行歌曲的選擇，不是所有的流行歌曲都適合用美聲唱法來演唱。有的歌曲適合男高音演唱；有的適合男中低音演唱；有的適合女聲唱。

4.演唱的形式要多樣。

除了專業(yè)的音樂會以外，在平時的晚會和演出中較少有二重唱和四重唱的作品出現(xiàn)（我所說的重唱是指歌劇中的一些多角色的重唱）。而這些作品一般在對研究生的教學中才涉及到，所以市場僅限于專業(yè)一點的聽眾。當然演唱這些作品需要有一定的專業(yè)技術(shù)水平，才能夠完成好作品。但是也因為這一點，使得演唱者覺得普通觀眾連獨唱這樣簡單的形式都很難接受，更何況這么有難度的演唱形式普通觀眾能夠接受嗎？所以使得美聲唱法展現(xiàn)在觀眾面前的基本上都讓獨唱所占領(lǐng)，而給觀眾的印象是美聲演唱的形式單一。

我覺得這些優(yōu)秀的重唱作品比獨唱作品更能受到觀眾的青睞，原因有三。

①這種帶有角色的重唱使得觀眾有一種欣賞歌劇的氛圍，在這種氛圍里觀眾比較容易進入劇情，對于角色有一個參照。比如說，觀眾分清了臺上的演唱者一位是蘇珊娜，一位是伯爵夫人。那么觀眾就會知道這里他們是在進行述說，知道那里他們是在進行對答。只要觀眾分清了角色，在欣賞的過程中他們就比較容易進入這個劇情。雖然還是聽不懂語言，但是總比語言和劇情都不知道的要好的多。

②歌劇里面表現(xiàn)愛情主題居多，那么在演唱愛情主題的二重唱中，一男一女就會給觀眾有一個現(xiàn)場參照對象，再加上男女演唱者的肢體語言，會很容易使得現(xiàn)場的觀眾產(chǎn)生共鳴。

③作曲家在寫重唱作品時，里面就已經(jīng)隱藏著美妙的和聲，只要演唱者的節(jié)奏和音準是正確的就會產(chǎn)生出這種美妙的和聲效果。如果再加上二或多人的方法統(tǒng)一，音色統(tǒng)一，那么產(chǎn)生的效果又會上升到另一個境界。這種效果和境界不管什么觀眾，只要他聽進去了。都能夠感受到的，并且都會去享受這種美。

如果條件允許，個人認為采取一些普及歌劇行式的演出是有必要的。比如節(jié)選一部歌劇的精彩選段，設(shè)計一個旁白，邊講解邊演出。這樣的效果是比較好的，也是非常有利于美聲演唱的普及。

四、尾聲

要想扭轉(zhuǎn)美聲聽眾少的現(xiàn)狀是一個艱辛而長遠的過程。需要我們這些從事美聲的演唱者多動腦筋，大家一起來出謀劃策改變這種趨勢。

不要一出現(xiàn)聽眾少的局面，就去找聽眾身上的原因，而應該從我們演唱者自身的問題出發(fā)去找原因，去改正，以嶄新的面貌呈現(xiàn)給觀眾。這才是邁開解決問題的第一步，也是正確的一步。

讓我們大家一起去邁開這一步，為美聲唱法美好的明天共同去努力！