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    紀(jì)錄片中影視技術(shù)手段的跨越式革新研究

    2018-08-21 20:45:24唐娟娟
    科技傳播 2018年15期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片角度創(chuàng)新

    唐娟娟

    摘 要 近年來,隨著我國科技水平和經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷提升,紀(jì)錄片拍攝水平也在不斷提升,眾多紀(jì)錄片作品在國際上備受贊譽(yù)。影視技術(shù)作為紀(jì)錄片拍攝的關(guān)鍵因素,其創(chuàng)新水平對于紀(jì)錄片創(chuàng)作的整體水平有著直接的聯(lián)系。文章對紀(jì)錄片中影視技術(shù)手段創(chuàng)新的重要性進(jìn)行分析,并對其應(yīng)用和推廣進(jìn)行了分析和探討,希望能夠?yàn)榻窈笪覈o(jì)錄片拍攝水平的提升提供參考。

    關(guān)鍵詞 紀(jì)錄片;角度;創(chuàng)新;發(fā)展

    中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708(2018)216-0083-02

    從出現(xiàn)到發(fā)展,紀(jì)錄片在我國已經(jīng)有了多年的發(fā)展歷史,經(jīng)過了前些年的快速發(fā)展,如今我國紀(jì)錄片的制作水平的提升已經(jīng)進(jìn)入到了瓶頸期。隨著科技水平以及經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升,我國電視節(jié)目的類型越來越豐富、數(shù)量逐漸增加,特別是新聞?lì)惞?jié)目、影視劇以及綜藝節(jié)目受到了觀眾的廣泛歡迎。但是,相對來講,紀(jì)錄片卻逐漸的受到了觀眾的忽視,與其他電視節(jié)目相比,存在競爭力不足的問題。造成這一問題的主要原因在于,現(xiàn)階段我國的紀(jì)錄片制作在創(chuàng)新以及攝影技術(shù)應(yīng)用等方面存在缺陷,導(dǎo)致紀(jì)錄片教育意味過濃,內(nèi)容枯燥乏味,無法引起觀眾的觀看欲望。所以說,加強(qiáng)記錄片影視技術(shù)手段的革新已經(jīng)成為了今后我國紀(jì)錄片發(fā)展的必經(jīng)之路。

    1 紀(jì)錄片影視技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)跨越式革新的重要性分析

    紀(jì)錄片,簡單講就是將現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)物作為硬盤的素材,以真實(shí)的人或物作為創(chuàng)作對象,對其進(jìn)行藝術(shù)加工和展現(xiàn),從而引發(fā)人們對于真實(shí)實(shí)物或人物深入思考的一種電影或電視藝術(shù)形式。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中,影視技術(shù)手段的應(yīng)用是非常關(guān)鍵的一個(gè)部分。影視技術(shù)手段作為紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵因素,是其生機(jī)與活力的主要來源。

    隨著科技水平的不斷發(fā)展,影視技術(shù)得到了極大地優(yōu)化和創(chuàng)新,高清拍攝、航拍、紅外拍攝以及3D效果等技術(shù)被廣泛應(yīng)用于紀(jì)錄片創(chuàng)作之中。如,紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中,在高清攝影設(shè)備的幫助下,通過微距攝影將美食的質(zhì)感清晰地展現(xiàn)給觀眾,讓抽象的事物變的直觀起來,給觀眾帶來了巨大的視覺沖擊。又如紀(jì)錄片《故宮100》,其在制作過程中使用了索尼SRW9000數(shù)字?jǐn)z影機(jī),極大地提升了影像 的清晰度,同時(shí)通過微距攝影將故宮中建筑的繁復(fù)和精致表現(xiàn)得淋漓盡致,使故宮的獨(dú)特魅力得以展現(xiàn)。因此,對于紀(jì)錄片的創(chuàng)新和發(fā)展,攝影技術(shù)手段的革新與運(yùn)用也是功不可沒。

    2 紀(jì)錄片影視技術(shù)手段的創(chuàng)新應(yīng)用

    2.1 數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用

    2.1.1 通過還原恢復(fù)功能來實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片畫面的完整性

    數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)最為突出的特點(diǎn)在于能夠通過科技手段對無法實(shí)景拍攝的畫面進(jìn)行還原和恢復(fù)。以《中國古建筑》為例,其主題要求對中國古代建筑的發(fā)展進(jìn)行紀(jì)錄,并將中國古代建筑所蘊(yùn)含的精神和故事表現(xiàn)出來。然而,在實(shí)際的拍攝過程中,由于很多古建筑經(jīng)過數(shù)百年的歲月洗禮,如今只剩殘?jiān)珨啾?,甚至于一些建筑已?jīng)消失于歷史的長河之中。倘若通過傳統(tǒng)的拍攝方式來紀(jì)錄,面對這樣的難題,往往都是束手無策。但是當(dāng)3D技術(shù)被有效應(yīng)用后,能夠?qū)⒛切p失嚴(yán)重和已經(jīng)消失的建筑原貌精致的復(fù)原和展現(xiàn)出來,還原度甚至高于實(shí)景拍攝。同類紀(jì)錄片還有《圓明園》,也是制作的相當(dāng)成功,藝術(shù)價(jià)值和收視口碑取得了雙豐收。

    2.1.2 提升紀(jì)錄片的表現(xiàn)力,便于觀眾理解

    在紀(jì)錄片發(fā)展的初期階段,大都是依靠采訪、解說以及簡單拍攝來完成。這樣的創(chuàng)作形式使得紀(jì)錄片的枯燥乏味,容易造成觀眾的理解障礙。通過數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用,可以有效的解決這一問題。尤其是科教類的紀(jì)錄片中,數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)將專業(yè)的知識和理論用“動(dòng)起來”的方式加以表現(xiàn),更加易于認(rèn)知。如,在紀(jì)錄片《槍》中,數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)讓觀眾既能從外到內(nèi)對槍械的構(gòu)造進(jìn)行觀察,又對槍械的機(jī)械原理有了了解,觀看體驗(yàn)得以大大提升。

    2.1.3 通過數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)來為紀(jì)錄片創(chuàng)設(shè)虛擬角色和場景

    在數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)未運(yùn)用前,自然類、人文類的紀(jì)錄片要展現(xiàn)滅絕的生物及歷史的場景,只能夠通過模型和標(biāo)本的形式實(shí)現(xiàn),既缺少說服力,又缺乏生動(dòng)性。但當(dāng)數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)被運(yùn)用后,這一問題迎刃而解。虛擬的角色和場景的創(chuàng)設(shè),幫助紀(jì)錄片擺脫現(xiàn)實(shí)世界的局限性。通過建模、虛擬攝影機(jī)以及光材質(zhì)燈等方式,人為“創(chuàng)造”出所需的一切。以BBC著名的紀(jì)錄片《與恐龍同行》為例,該片主題在于為觀眾呈現(xiàn)恐龍這一物種的生存狀況及滅絕過程??铸垖?shí)體及其生存場景都運(yùn)用了大量的數(shù)字動(dòng)畫技術(shù),效果逼真,極為震撼。

    2.2 攝影技術(shù)在紀(jì)錄片中的創(chuàng)新應(yīng)用

    2.2.1 通過航拍的形式為紀(jì)錄片賦予更加廣闊的視角

    對于天空的向往,是植根于人類靈魂深處的一種渴望??v觀歷史長河,從我國明代萬戶沖向天空到萊特兄弟發(fā)明飛機(jī),都體現(xiàn)了翱翔天空的一種向往。近年來航拍技術(shù)風(fēng)靡,在各個(gè)領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。航拍技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用,為人們俯瞰世界提供了一種更為便捷的方式。通過航拍進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作,能夠?yàn)橛^眾帶來“上帝視角”的全新體驗(yàn)。如,去年大火的紀(jì)錄片《航拍中國》,就底通過航拍的形式完成了全片的創(chuàng)作。從《航拍中國》的結(jié)構(gòu)來看,其采用敘事結(jié)構(gòu),帶領(lǐng)觀眾俯瞰中國各省域,同時(shí)對各個(gè)城市的發(fā)展和變化進(jìn)行講解。觀眾如同參加一次奇妙的旅行,充分的感受到了祖國大好河山的魅力。在紀(jì)錄片實(shí)際的拍攝過程中,為了提升航拍的質(zhì)量,在進(jìn)行航拍之前,紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員對航拍的路線以及航拍角度的切換進(jìn)行了充分的研究,既要保障航拍的畫面符合創(chuàng)作主題,也保障了拍攝內(nèi)容能引起觀眾的觀看欲望。

    2.2.2 攝影設(shè)備技術(shù)提升紀(jì)錄片的真實(shí)感

    與普通的影視作品相比,紀(jì)錄片的創(chuàng)作更加注重真實(shí)性。紀(jì)錄片創(chuàng)作水平的提升不僅僅體現(xiàn)于拍攝效果的創(chuàng)新以及影片內(nèi)容的生動(dòng),更加注重對真實(shí)性內(nèi)容和精神的展現(xiàn)。只有通過對攝影技術(shù)的不斷創(chuàng)新和應(yīng)用,才能為觀眾提供更加豐富的觀看視角,提升觀看體驗(yàn)和互動(dòng)感,讓觀眾在觀看紀(jì)錄片的過程中“身臨其境”“全景參與”。

    紀(jì)錄片真實(shí)感的提升,關(guān)鍵在于實(shí)現(xiàn)拍攝形式與內(nèi)容的完美結(jié)合,也就是說,各種攝影技術(shù)的應(yīng)用,歸根結(jié)底都是為了更真實(shí)的“紀(jì)錄”。因此,在今后的紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中,編導(dǎo)與攝影人員之間應(yīng)該加強(qiáng)溝通和交流,為紀(jì)錄片創(chuàng)作藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一奠定基礎(chǔ)。

    2.2.3 提升觀眾的參與感和互動(dòng)感

    Gopro運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)以其機(jī)身小巧、防水能力強(qiáng)等優(yōu)勢在紀(jì)錄片創(chuàng)作中得到了廣泛的應(yīng)用。以BBC著名紀(jì)錄片《企鵝群里有特務(wù)》為例,攝影師通過將GoPro放置在人造的“特務(wù)企鵝”之中,“真實(shí)”的進(jìn)入企鵝世界,觀眾從而獲得了一種與小企鵝面對面交流的觀感體驗(yàn)。

    此外,GoPro運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的防水能力也在紀(jì)錄片中得到了很好的應(yīng)用。以我國的紀(jì)錄片《廊橋筑夢》為例,在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中,為了將廊橋與水“相生相克”的意境表現(xiàn)出來,攝影師在GoPro的幫助下完成了水下畫面的拍攝。在實(shí)際的拍攝過程中為了防止由于光線在水中的折射而對攝影的質(zhì)量造成影響,攝影師在鏡頭前安裝了擋水的玻璃罩,從而對水流進(jìn)行阻擋。通過這樣的拍攝手段,不但拓展了紀(jì)錄片創(chuàng)作的方向,也賦予紀(jì)錄畫面新的生命力。

    3 結(jié)論

    紀(jì)錄片的創(chuàng)作,不僅是一種拍攝和記錄,而是將影視技術(shù)和藝術(shù)進(jìn)行相互融合的過程。近年來,隨著影視科技的不斷發(fā)展,先進(jìn)的攝錄技術(shù)被應(yīng)用到了社會(huì)的各行各業(yè)中。通過這些技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用,一方面賦予紀(jì)錄片新的、獨(dú)特的視角,為觀眾帶來更震撼的視覺體驗(yàn);另一方面,使紀(jì)錄片的內(nèi)涵得以更好的表達(dá)。然而,盡管攝影技術(shù)的革新能夠?yàn)槲覈o(jì)錄片的制作水平得到質(zhì)的飛躍,但是攝影技術(shù)以及攝影設(shè)備僅僅是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種載體和工具,紀(jì)錄片的內(nèi)容及其內(nèi)涵才是一部紀(jì)錄片的靈魂所在。所以說,在今后的創(chuàng)作中,紀(jì)錄片既要重視新技術(shù)手段的革新與運(yùn)用,又要通過藝術(shù)的手法再現(xiàn)真實(shí)的“內(nèi)核”,將作品的思想性、藝術(shù)性與觀賞性有機(jī)結(jié)合起來。只有這樣,才能全面提升我國紀(jì)錄片的創(chuàng)作水平。

    參考文獻(xiàn)

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