一個(gè)人的交響樂

曾夢

作為二十世紀(jì)八十年代才引入中國的新興樂器，電子管風(fēng)琴發(fā)展至欣欣向榮的今天，僅用了短短三十余年，仿佛經(jīng)歷了一場中國式的神奇冒險(xiǎn)。

1985年，電子管風(fēng)琴首次登陸中國。在日本雅馬哈音樂振興會(huì)和雅馬哈樂器公司的支持下，中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院和天津音樂學(xué)院相繼開設(shè)了電子管風(fēng)琴的教師培訓(xùn)課程。電子管風(fēng)琴特殊的演奏形式和廣泛的實(shí)用性，使得它很順利地在獨(dú)奏與各類器樂協(xié)奏中得到了充分應(yīng)用。自1990年起，以沈陽音樂學(xué)院為首的全國九大音樂學(xué)院相繼設(shè)立電子管風(fēng)琴專業(yè)，時(shí)至今日，中國已有一百一十余所高校陸續(xù)開設(shè)了該專業(yè)，上千所民辦學(xué)校開展了電子管風(fēng)琴的普及教育。電子管風(fēng)琴這一路走來的迅猛之勢，連早我們?nèi)嗄臧l(fā)展的日本同行們也覺得不可思議。

傳承

電子管風(fēng)琴由管風(fēng)琴（P i p e Organ）演變而來。管風(fēng)琴是公認(rèn)的西方樂器之王，它有著所有樂器中最復(fù)雜、最龐大的結(jié)構(gòu)和其他樂器無法比擬的輝煌音色。歷經(jīng)上千年的歷史變遷，這件古老的樂器也發(fā)生了巨大的變化。從公元前250年的水壓式管風(fēng)琴、中世紀(jì)的風(fēng)箱式管風(fēng)琴，到二十世紀(jì)的電動(dòng)鼓風(fēng)管風(fēng)琴、1934年的哈蒙德管風(fēng)琴，再到1959年日本雅馬哈公司研發(fā)生產(chǎn)的電子管風(fēng)琴，跨越了兩千兩百年的歷史，樂器制造由機(jī)械化逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮踊?p>

古典管風(fēng)琴的制造者們不斷增加各種簧管、銅管等音色的音栓以模仿交響樂隊(duì)的效果，而現(xiàn)代的電子管風(fēng)琴則真正做到了直接采樣真實(shí)樂器的聲音，并可以通過演奏者對鍵盤的控制把各種樂器演奏得惟妙惟肖，樂器的音色與風(fēng)格也隨之更加豐富多樣。因此，常有人把電子管風(fēng)琴稱作“一個(gè)人的交響樂”。

有意思的是，盡管這件樂器本身經(jīng)歷著不斷的變革，亦是電子化高科技的產(chǎn)物，但它的演奏方式卻始終保留著最為原始的雙手、雙腳共同彈奏。雖然多聲部的演奏形式對演奏者身體協(xié)調(diào)力有著很高的要求，這種千年不變的手腳并用的演奏方式對演奏者來說充滿挑戰(zhàn)，但這無疑是電子管風(fēng)琴對老祖宗的精髓最好的傳承，音樂以人為本，再復(fù)雜、華麗的樂器也需要人們用心去演奏。

創(chuàng)新

電子管風(fēng)琴除了將管風(fēng)琴的演奏形式繼承下來以外，它在各方面的創(chuàng)新與突破也得到了長足的發(fā)展。

每一種樂器都有著屬于自己的聲音，而電子管風(fēng)琴擁有上千種音色，幾乎涵蓋了所有類型的音樂風(fēng)格，現(xiàn)場演出的聲音效果非常具有感染力，因此它除了用于獨(dú)奏外，還常常用于與其他樂器的合奏。不過，它自帶的上千種音色卻常使人們感到困惑：這件樂器能把其他樂器的聲音模仿得如此相像，難道它的誕生是為了取代別的樂器嗎？當(dāng)然不是，這完全是由它自身擁有的強(qiáng)大包容性所決定的，無論是作為普及音樂教育的工具，還是獨(dú)奏或協(xié)奏樂器，電子管風(fēng)琴都有著令人驚喜的表現(xiàn)。

之所以說電子管風(fēng)琴并不是交響樂隊(duì)的替代者，更重要的原因是在前期的準(zhǔn)備工作中，演奏者需要先將交響樂隊(duì)的總譜或器樂譜改編為電子管風(fēng)琴的樂譜，再根據(jù)樂譜重新制作合適的音色數(shù)據(jù)，最后才是演奏，這整個(gè)過程實(shí)際上是又一次創(chuàng)新的過程，其中有著巨大的人為因素，也凝聚了演奏者的智慧與心血。每一位演奏者的經(jīng)驗(yàn)不同、對樂譜的理解不同，對聲部的選擇和制作音色的方式也會(huì)不同，有時(shí)甚至需要加入一些創(chuàng)作的成分，所有這些過程都會(huì)直接導(dǎo)致最終演奏出來的效果極具個(gè)性，獨(dú)一無二。這也正是它的魅力所在，琴具雖然不變，演奏效果卻總會(huì)令人充滿期待。

電子管風(fēng)琴最初沒有自己的作品，不像歷史悠久的鋼琴、弦樂這樣的傳統(tǒng)樂器擁有大量的樂譜資源，它需要學(xué)習(xí)者重新改編、創(chuàng)作出新的樂譜。起初中國的電子管風(fēng)琴教育界基本依賴于日本進(jìn)口的樂譜和音色來學(xué)習(xí)，慢慢地，教師們意識到教材缺乏的嚴(yán)重性，因此在人才培養(yǎng)的定位上開始進(jìn)行調(diào)整和改進(jìn)。現(xiàn)在各音樂院校的電子管風(fēng)琴專業(yè)基本都以創(chuàng)、編、演的復(fù)合型人才培養(yǎng)為目標(biāo)，積極增設(shè)各類周邊課程以完善專業(yè)的知識結(jié)構(gòu)。近年來，我國的電子管風(fēng)琴創(chuàng)編人才的隊(duì)伍已經(jīng)逐漸發(fā)展壯大起來，這也意味著我們自己的作品、樂譜資源會(huì)隨著時(shí)間而逐漸積累成一定規(guī)模。

三十年來，中國的教育者們不僅推動(dòng)了電子管風(fēng)琴的專業(yè)建設(shè)，也為它的社會(huì)應(yīng)用發(fā)展做出了大量貢獻(xiàn)。由于文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，人們對于音樂的需求量也日益增大，許多歌劇、音樂劇以及器樂音樂會(huì)常常由于場地、人員和經(jīng)費(fèi)的限制而無法使用交響樂團(tuán)，這時(shí)電子管風(fēng)琴的優(yōu)越性就顯得尤為突出了。通過細(xì)致而復(fù)雜的前期編曲工作，一位或兩位電子管風(fēng)琴的演奏者就基本可以演奏出交響樂團(tuán)的聲音效果。電子管風(fēng)琴的大小不及鋼琴，卻能在演奏中爆發(fā)出巨大的能量，這是所有人始料未及的。

2001年，國際電子管風(fēng)琴演奏家、教育家、上海音樂學(xué)院教授朱磊受邀與歌劇《黨的女兒》初次合作，他一個(gè)人憑借一臺電子管風(fēng)琴擔(dān)任了該劇的全場音樂伴奏，這種新穎的演出形式大獲成功，人們紛紛感受到這件樂器的神奇。

經(jīng)過多年的推動(dòng)和發(fā)展，中國的電子管風(fēng)琴人才的就業(yè)范圍也有了多元化發(fā)展。除了被輸送到各大專業(yè)院校的教師崗位以外，更多的是作為藝術(shù)指導(dǎo)被引入各類樂團(tuán)、劇團(tuán)中，在與各類器樂、聲樂的合作演出中，我們都能見到電子管風(fēng)琴的身影，這種全新的表演模式已經(jīng)逐漸深入人心。從這一點(diǎn)上來說，我國電子管風(fēng)琴事業(yè)從教學(xué)到就業(yè)，已經(jīng)走出了一條屬于自己的全新的路。

超越

任何一件樂器都有自己存在的價(jià)值，電子管風(fēng)琴也不例外。與日本的發(fā)展?fàn)顩r不同的是，電子管風(fēng)琴起初登陸中國僅十余年便獲得了全國各大音樂學(xué)院的青睞，建立專業(yè)為電子管風(fēng)琴的長遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但是由于樂器品牌單一、進(jìn)口樂器價(jià)格昂貴，電子管風(fēng)琴在我國很難普及。普及教育的市場如果沒有形成規(guī)模，音樂學(xué)院的高精尖人才培養(yǎng)豈不成了紙上談兵？從業(yè)者們逐漸發(fā)現(xiàn)，如果我們一直依賴別國的樂器和樂譜，不久后一定會(huì)面臨難以生存的尷尬境遇，這對于任何一個(gè)專業(yè)來說都將是致命的打擊。因此，將電子管風(fēng)琴國產(chǎn)化是該專業(yè)長久發(fā)展的唯一途徑，我們首先要有自己的樂器，才能走出屬于自己的一片天地。

2005年，在上海音樂學(xué)院朱磊教授與中國常州吟飛科技有限公司的積極合作下，第一款國產(chǎn)電子管風(fēng)琴終于面世。2008年8月，廈門鼓浪嶼成功舉辦了“第一屆中國吟飛電子管風(fēng)琴大賽”。這兩件大事為我國電子管風(fēng)琴事業(yè)打下了兩針強(qiáng)心劑。朱磊教授在比賽開幕式上激動(dòng)地說道：“我們終于有了自己的樂器，有了自己的比賽！”在場的人們無不為之感動(dòng)和自豪。

國產(chǎn)電子管風(fēng)琴面世至今，整個(gè)業(yè)界受到了強(qiáng)烈的鼓舞。盡管這十年間市場狀況不斷發(fā)生變化，其間也經(jīng)歷了各種困難，但可喜的是，一切都在往好的方向發(fā)展。如今，吟飛公司已生產(chǎn)了六款電子管風(fēng)琴，并成功舉辦了六屆國際比賽，琴具越來越完善，比賽的規(guī)模逐漸擴(kuò)大，全中國的電子管風(fēng)琴普及教育也因此而如火如荼地開展起來，這是中國電子管風(fēng)琴發(fā)展史上最重要的一次超越。

隨著國產(chǎn)吟飛的崛起，我國電子管風(fēng)琴的市場格局也發(fā)生了巨大變化，進(jìn)口品牌雅馬哈公司更加注重中國市場的發(fā)展，積極更新產(chǎn)品，其他樂器公司也開始關(guān)注并研發(fā)電子管風(fēng)琴。我國的電子管風(fēng)琴市場已經(jīng)逐漸進(jìn)入了良性競爭的局面，各品牌琴具的性能逐步拉近。對于專業(yè)發(fā)展來說，這無疑是件好事，相信未來的普及教育之路會(huì)更加順暢。

然而，對于音樂學(xué)院的師生來說，還有一件事情一直備受困擾，那就是比賽。由于電子管風(fēng)琴在西方還沒有正式打開局面，除了日本之外幾乎沒有國際賽事，而我國從引入到發(fā)展這一路走來，除了各品牌自己舉辦的不同規(guī)模的比賽以外，一直沒有一場高規(guī)格賽事能夠體現(xiàn)專業(yè)成績，這就意味著一門新型專業(yè)在傳統(tǒng)音樂院校中的地位一直無法得到承認(rèn)和重視，這樣的局面常常讓電子管風(fēng)琴的教育者們感到無奈和尷尬。

終于，經(jīng)過多年的努力，在中國音樂家協(xié)會(huì)和中共常州市委宣傳部的支持和幫助下，我國音樂界規(guī)格最高的“中國音樂小金鐘獎(jiǎng)”增設(shè)了電子鍵盤的比賽。2015年8月，江蘇常州成功舉辦了“中國音樂小金鐘獎(jiǎng)——2015吟飛杯首屆電子鍵盤展演比賽”，這意味著電子管風(fēng)琴終于加入了國內(nèi)高規(guī)格賽事的行列，從此揚(yáng)眉吐氣！

該比賽的開幕音樂會(huì)邀請了多位國內(nèi)著名歌唱家與演奏家助陣，與吟飛藝術(shù)中心的青年演奏家們一同獻(xiàn)演。比賽評委的陣容也非常強(qiáng)大，組委會(huì)不僅邀請了中國音協(xié)的專家前輩們，還邀請了著名作曲家卞留念等等。這項(xiàng)賽事不僅水準(zhǔn)高、專業(yè)性強(qiáng)，更關(guān)鍵的是，賽場完全不限制電子管風(fēng)琴品牌，當(dāng)下市場主流的幾種品牌都能參賽，評委會(huì)只需專注于參賽者的演奏來選出優(yōu)勝者。這樣的賽事，哪怕在電子管風(fēng)琴發(fā)源地日本，也是不可想象的。毫無疑問，這是中國電子管風(fēng)琴又一次漂亮的超越！

這三十年來，中國的電子管風(fēng)琴經(jīng)歷了樂器和市場從無到有、飛速成長再到逐步成熟的一系列蛻變，院校之間在各領(lǐng)域的活動(dòng)也十分活躍。為了抓住專業(yè)發(fā)展的歷史機(jī)遇，在朱磊教授的積極推動(dòng)下，自2007年起，全國多所音樂學(xué)院共同舉辦了四屆專業(yè)研討會(huì)，為電子管風(fēng)琴的專業(yè)師生提供了長效的交流平臺。

隨著國內(nèi)電子管風(fēng)琴隊(duì)伍的不斷壯大，僅有音樂學(xué)院之間的研討會(huì)已不能滿足全國各地電子管風(fēng)琴發(fā)展的熱潮。為了進(jìn)一步擴(kuò)大學(xué)科影響力、增進(jìn)不同層面各院校之間的學(xué)術(shù)交流，上海音樂學(xué)院和星海音樂學(xué)院共同倡導(dǎo)成立“全國音樂院校電子鍵盤教育聯(lián)盟大會(huì)”，于2016年11月圓滿召開了第一屆成立大會(huì)及相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng)，來自全國包括九大音樂學(xué)院在內(nèi)的一百一十二所音樂院校的四百多位師生代表參加了此次盛會(huì)。活動(dòng)歷時(shí)四天，在上海音樂學(xué)院的賀綠汀音樂廳順利舉行了成立大會(huì)、慶典音樂會(huì)、全國院校展演音樂會(huì)、閉幕音樂會(huì)等，并開展了高峰論壇、新教材發(fā)布會(huì)、全國院校代表研討會(huì)等一系列重要活動(dòng)?；顒?dòng)還吸引了中國音樂家協(xié)會(huì)電子鍵盤學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長王梅貞、會(huì)長盧曉鷗、副會(huì)長王曉蓮，日本電子鍵盤協(xié)會(huì)秘書長阿方俊，韓國電子管風(fēng)琴協(xié)會(huì)主席Gloria Lee女士等嘉賓。

聯(lián)盟大會(huì)的成立讓全中國的電子管風(fēng)琴同行們團(tuán)結(jié)成了一個(gè)大家庭。2018年10月底，上海音樂學(xué)院將主辦第二屆全國聯(lián)盟大會(huì)活動(dòng)。相信通過這樣有意義的活動(dòng)，能讓大家在總結(jié)過去的同時(shí)，共同為專業(yè)的未來制定目標(biāo)、出謀獻(xiàn)策。聯(lián)盟大會(huì)的成立不僅代表著電子管風(fēng)琴在中國步入成熟的，更意味著中國電子管風(fēng)琴正在快速走向世界。