現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新

賴穎秦

〔摘 要〕陶瓷文化在我國已有數(shù)千年的發(fā)展歷史，是我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中的一種特殊表現(xiàn)形態(tài)，既屬于工藝美術(shù)，也是民俗藝術(shù)。在我國整個陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷程中，陶瓷裝飾貫穿始終，是我國陶瓷文化當(dāng)中的核心元素。社會的發(fā)展帶來了時代的變革，人們在物質(zhì)生活得到極大滿足之后，在精神層面有了層次更高的需求，整個社會所表現(xiàn)出來的審美意趣更加多元化。陶瓷裝飾藝術(shù)來源于生活也服務(wù)于生活，所以其發(fā)展過程本身也是一個以生活為主要參考依據(jù)的創(chuàng)新過程。時代的發(fā)展永遠不會停息，所以陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的發(fā)展也不會停止。

〔關(guān)鍵詞〕現(xiàn)代陶瓷；綜合裝飾；藝術(shù)；創(chuàng)新

陶瓷文化是我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中的一個重要文化符號，廣泛反映了我國先民對于美好生活、事物的追求，其藝術(shù)展現(xiàn)題材通常是以喜慶、幸福以及祥瑞的裝飾圖案為主。時代的變遷使得傳統(tǒng)陶瓷綜合裝飾藝術(shù)必須進行創(chuàng)新，才能更好地滿足現(xiàn)代文明所催生的多元價值觀、審美觀?，F(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)在型、色、質(zhì)、法、技、光等方面正在進行大膽創(chuàng)新嘗試，這是時代發(fā)展的要求，更是人們審美多元化、現(xiàn)代化的需求。

一、關(guān)于現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)

陶瓷裝飾是指利用不同裝飾材料通過相應(yīng)的技術(shù)工藝對瓷器進行藝術(shù)處理的過程，從文化角度來看其主要是體現(xiàn)人們對于藝術(shù)追求的過程。陶瓷裝飾本身是一個藝術(shù)創(chuàng)作的過程，是人類獨有的一種高級的、復(fù)雜的精神生產(chǎn)活動。我國的陶瓷文化源遠流長，已有數(shù)千年的歷史，而陶瓷裝飾貫穿于整個陶瓷發(fā)展的歷史?？梢哉f陶瓷裝飾的發(fā)展過程本身就是一個不斷進步創(chuàng)新的過程，陶瓷裝飾作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，沒有創(chuàng)造就會沒有生命力，這對當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)家提出了更高的要求。傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)中，泥料、釉料以及其他綜合裝飾要素等，都是實用功能的體現(xiàn)要大于藝術(shù)功能，而現(xiàn)代社會的發(fā)展對于陶瓷綜合裝飾藝術(shù)提出了創(chuàng)新的要求。

陶瓷裝飾貫穿于整個陶瓷文化的發(fā)展史，一直都未曾停止過發(fā)展的步伐，這才成就了當(dāng)前豐富多彩的現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)。從文化發(fā)展理論來看，陶瓷文化是我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中的一個重要組成部分，陶瓷裝飾藝術(shù)則是陶瓷文化的核心價值體現(xiàn)，因此陶瓷裝飾藝術(shù)本質(zhì)上是文化的附屬品。然而，在我國長達數(shù)千年的歷史進程中，不同時期所表現(xiàn)出來的文化形態(tài)與特征是不同的，整體上講文化的發(fā)展是不斷向前進步的，陶瓷裝飾藝術(shù)也在文化發(fā)展的帶動下從未停止過進步與創(chuàng)新。在物質(zhì)文明高度發(fā)達的今天，隨著人們審美意趣的日益提高，日常生活中對于陶瓷制品的需求量越來越大，并且對于陶瓷的裝飾要求也越來越高。

科技的發(fā)展催生了許多新的裝飾技術(shù)、工藝以及材料，這為現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新提供了基礎(chǔ)保證，同時也從客觀上推動了陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新進程。當(dāng)前，各種陳設(shè)陶瓷、日用陶瓷以及特種陶瓷在人們生活中的作用越來越大，正在逐漸成為一種人們的常態(tài)化審美需求，而傳統(tǒng)的陶瓷裝飾在材料、工藝及技法中，對于現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)有非常重要的貢獻，但也要認(rèn)識到其中存在不少比較落后的理念，一定程度上對陶瓷裝飾的發(fā)展形成了阻礙，所以必須在現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的發(fā)展中進行內(nèi)容、形式、技法以及工藝等全方位的創(chuàng)新。

二、現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)創(chuàng)新符合市場發(fā)展規(guī)律

從概念上來講，陶瓷綜合裝飾是同時隸屬于民俗藝術(shù)與工藝美術(shù)范疇的藝術(shù)門類，具體來講是在一件陶瓷作品中使用兩種或者兩種以上的裝飾工藝與技法，進而去呈現(xiàn)一個完整的藝術(shù)效果。陶瓷的裝飾手法非常豐富，具體包括刻、劃、噴、灑、彩等很多種，裝飾工藝也有使用釉上、釉下不同的彩繪裝飾形式。傳統(tǒng)的陶瓷裝飾由于受客觀條件所限，其裝飾工藝與技法都是單一的，在裝飾題材的選擇上相對也比較集中，但是這并不妨礙其完美的藝術(shù)呈現(xiàn)。伴隨著當(dāng)前社會與經(jīng)濟的不斷進步發(fā)展，在現(xiàn)代文明的沖擊下，陶瓷裝飾藝術(shù)開始由單一性向多元化的綜合裝飾方向發(fā)展，將陶瓷材料與異質(zhì)材料結(jié)合的裝飾形式便是現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的創(chuàng)新嘗試。

在現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的發(fā)展中藝術(shù)家們進行了很多的創(chuàng)新嘗試，這說明當(dāng)前的陶瓷綜合裝飾藝術(shù)正在隨著時代的變革進行自我創(chuàng)新，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合共同提升現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的整體感染力?，F(xiàn)代陶瓷綜合裝飾表現(xiàn)出了富于變化、靈活多樣的特點，不同材質(zhì)的裝飾材料在應(yīng)用中可以起到互相彌補、揚長避短的效果。綜合裝飾藝術(shù)中裝飾形式的體現(xiàn)比較多元，相互之間能夠起到非常好的補充與襯托作用，這就使得整個陶瓷作品的裝飾效果得到了很大程度的提升，從而帶給觀賞者以更好的藝術(shù)觀賞效果，我國陶瓷裝飾藝術(shù)的魅力得到更好的展現(xiàn)。

三、現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的作用

（一）豐富了裝飾藝術(shù)

現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾是以傳統(tǒng)陶瓷裝飾為基礎(chǔ)的，綜合裝飾的出現(xiàn)是科技發(fā)展帶來的產(chǎn)物，也是社會進步與人們審美需求的提升所帶來的產(chǎn)物。傳統(tǒng)陶瓷裝飾的創(chuàng)作思路直接來源于人們的真實生活，其藝術(shù)功能是基于實用功能而產(chǎn)生的，而現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)，則是基于傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展而來的一個更高層次的藝術(shù)門類，與傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)相比其更加注重藝術(shù)的展現(xiàn)力、感染力?，F(xiàn)代綜合裝飾最主要的構(gòu)成要素有造型、色彩、紋飾、材質(zhì)和技法等，目前并沒有材料、技法以及工藝運用上的固定形式，這為陶瓷裝飾藝術(shù)家的充分發(fā)揮提供了廣闊的空間，使得當(dāng)前我國陶瓷綜合裝飾在藝術(shù)展現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出了繽紛多彩的局面。

（二）增加了陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的影響力

在科技發(fā)展的推動下，陶瓷綜合裝飾藝術(shù)在當(dāng)前的發(fā)展越來越現(xiàn)代化，裝飾手法日漸豐富，藝術(shù)展現(xiàn)形式也更加多樣化。陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，其內(nèi)容變得越來越豐富，在滿足人們?nèi)找娑嘣瘜徝佬枨蟮耐瑫r，還將人們的審美意趣帶到一個新的高度，并且在一定程度上影響人們的生活態(tài)度。從傳統(tǒng)的陶瓷裝飾文化發(fā)展來看，陶瓷裝飾最初的應(yīng)用主要是為人們?nèi)粘Ｉ罘?wù)的，通常應(yīng)用于碗、盤、壺、缽、盆等日用陶瓷制品，因為這些都是人們?nèi)粘Ｉ钪械谋匦杵罚蕴沾裳b飾藝術(shù)的內(nèi)涵主要在確保陶瓷制品功能性的基礎(chǔ)上，去引導(dǎo)勞動人民對于美好生活的向往與追求。

當(dāng)前，隨著我國經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷提升，人們的物質(zhì)生活水平已經(jīng)達到一個前所未有的高度，對于居住環(huán)境的要求也隨之變得越來越高，陶瓷制品作為家居環(huán)境中一種重要的裝飾品，已經(jīng)走進了千家萬戶?，F(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)，在民俗藝術(shù)領(lǐng)域與工藝美術(shù)領(lǐng)域都有非常高的地位，同時與人們?nèi)粘Ｉ钕嚓P(guān)度也越來越高。從應(yīng)用領(lǐng)域來看，現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的應(yīng)用范圍也更加廣，陶瓷制品在當(dāng)前人們生活中的用途已不僅僅是單一的日用工具，而是發(fā)揮了更多的建筑空間裝飾作用。無論是在辦公環(huán)境還是家居環(huán)境中，各類陶瓷制品都隨處可見，現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)很好地裝扮了人們的各類空間環(huán)境。

四、現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新與實踐對策

創(chuàng)新不是對傳統(tǒng)的否定，尤其是在陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新過程中，首先要有對傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與技法的傳承，而后才能對泥料、釉料以及其他裝飾元素的新工藝、新技術(shù)、新材料進行創(chuàng)新嘗試?，F(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到極大程度的充實與發(fā)展，傳統(tǒng)文化理念融合現(xiàn)代化的技法與工藝，使得綜合裝飾呈現(xiàn)出了匠心獨具的藝術(shù)感染力，受到社會大眾的廣泛認(rèn)可，但是相關(guān)從業(yè)人員并不能滿足于現(xiàn)狀，不能停止現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新腳步。

（一）泥料功能的創(chuàng)新和運用

泥料是現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)展現(xiàn)的一個重要載體，對其功能的創(chuàng)新與運用，是現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個重要方向。在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中，泥料僅僅是被視為一種成型的材料和媒介，其在藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力展現(xiàn)中的作用非常有限，主要是為了實現(xiàn)陶瓷制品本身的一些實用功能。在現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾中，泥料作為一種重要的藝術(shù)展現(xiàn)載體，需要在其功能運用上進行創(chuàng)新，才能更好地滿足當(dāng)前社會發(fā)展與人們審美意趣的提升，使陶瓷制品整體的藝術(shù)感染力得到極大的提升。不同泥料之間的自然特性是有很大差別的，產(chǎn)地與質(zhì)地的差異會使得制品所產(chǎn)生的肌理與風(fēng)格有明顯不同，從物理學(xué)的角度來看，不同泥料在粗細(xì)、色澤、可塑程度、燒成溫度上都會有很大的不同，所以制品傳達出來的藝術(shù)語言也就會有更加多元化的展現(xiàn)。從以往的實踐效果來看，陶的質(zhì)感能夠傳達給人們以粗獷、質(zhì)樸與凝重的藝術(shù)感覺，而更加細(xì)膩的瓷質(zhì)感則會傳達給人們以輕透、溫柔的藝術(shù)效果。隨著陶瓷工藝的發(fā)展，近些年來還出現(xiàn)了色泥，其燒成后瓷胎本身就會呈現(xiàn)出雅致的色彩，而后再通過彩繪裝飾施以點綴，一件絢麗多姿的陶瓷作品便會呈現(xiàn)在人們面前。

（二）釉料功能巧用

釉料的功能在陶瓷制品中非常重要，同時在陶瓷裝飾藝術(shù)中也有非常重要的功能性作用，現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新中釉料功能的創(chuàng)新是一個非常關(guān)鍵的核心點。傳統(tǒng)陶瓷裝飾中，釉料最初所起的作用主要是功能性的，其具體功能主要用來防止液體外滲或掩飾坯體瑕疵，然而，陶瓷裝飾的發(fā)展過程是一個裝飾色彩從單調(diào)到豐富的過程，也是一個從表現(xiàn)原材料固有色到有意識地控制顏色的過程。在裝飾手法更加多元化的今天，現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)通過各種風(fēng)格迥異的色釉裝飾，可以使陶瓷裝飾的藝術(shù)展現(xiàn)集淡雅、絢爛、含蓄、奔放于一身，豐富的色彩變化為整個陶瓷作品帶來更多的活力與生機，這也開啟了人們對釉料功能運用的新認(rèn)識。在現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾中，釉料的具體運用技法非常豐富，可噴、可灑、可點、可畫，不同的技法能夠傳達無光與有光、流與不流等不同的視覺感受，使得整個陶瓷作品的藝術(shù)展現(xiàn)形式與內(nèi)涵更加豐富。色釉的創(chuàng)新運用，升華了整個陶瓷作品的藝術(shù)境界，已經(jīng)完全將釉料從防止液體外滲或掩飾坯體瑕疵的實用功能中解放出來，并且賦予其更加廣闊的藝術(shù)展現(xiàn)空間。

（三）裝飾元素的創(chuàng)新探索

傳統(tǒng)的陶瓷裝飾形式是非常豐富多彩的，青花、粉彩以及新彩等我們?nèi)粘Ｉ钪幸恍┒炷茉數(shù)拿~，都指的是裝飾形式，由此可以發(fā)現(xiàn)裝飾形式在陶瓷發(fā)展史中一直是比較豐富的。彩繪是綜合裝飾中比較常見且重要的一種技法，傳統(tǒng)陶瓷裝飾中，彩繪的技法只能是用毛筆之類的工具在器皿之上去畫，總體而言其受到了工具材料與技法工藝的極大局限，而伴隨著當(dāng)前各種新技術(shù)、新工藝與新材料的不斷涌現(xiàn)，現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾中各種新型的綜合裝飾表現(xiàn)形式呈不斷變化與創(chuàng)新發(fā)展的態(tài)勢?，F(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)創(chuàng)新中，坯體色泥裝飾、色釉裝飾、彩繪裝飾等裝飾形式有意識的綜合，產(chǎn)生了質(zhì)感對比、肌理對比、光澤對比，極大地豐富了陶瓷綜合裝飾的藝術(shù)語言和感染力。在裝飾元素的創(chuàng)新探索中，裝飾技法的創(chuàng)新也是一項非常重要的內(nèi)容，在技法的創(chuàng)新上必須要有傳承，因為技法本身并不會落后，經(jīng)歷了歲月的洗禮之后而會散發(fā)更加耀眼的光芒，在現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新中，將更加新穎、先進的創(chuàng)作理念融入傳統(tǒng)的精髓技法之中，必將使得整個陶瓷作品擁有更強的藝術(shù)感染力。

結(jié) 語

現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新要通過泥料功能、釉料功能以及其他裝飾要素的創(chuàng)新運用去實現(xiàn)，然而，創(chuàng)新不是對傳統(tǒng)的否定與顛覆，而是需要繼承傳統(tǒng)陶瓷裝飾中理念、技法的精髓，結(jié)合更加現(xiàn)代化的審美理念與手法去更好地展現(xiàn)陶瓷作品的藝術(shù)感染力。

（責(zé)任編輯：尹雨）

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