文物的家板眼多

死生契闊

博物館里的文物會受傷嗎？會的。2018年2月，在美國費城富蘭克林學會博物館展出的兵馬俑，就被粗暴地折斷了手指。我們不禁想問：博物館在奉獻不計其數(shù)精美展品的同時，能不能保證珍貴的文物不受傷害昵？

嘿嘿，其實文物的家——博物館 的“板眼”（鬼點子）可多啦！

關愛文物的哲學

在《莊子·天下》里提到的“內(nèi)圣外王”的思想，正好也是博物館保存文物的“指導思想”。內(nèi)圣，就是要友愛、科學地對文物進行百般呵護；外王，不是說要對外咄咄逼人，而是要通過適當?shù)氖侄巫屛奈锊槐痪有呢蠝y之人盜走或損壞。通過這兩種方法，讓承載著歷史的文物們得以萬古流傳。

外王：防守之道

嘿嘿，讓我們由表及里，一起來探尋博物館安保工作的秘密。

眾所周知，博物館中收藏的文物價值連城，因此保護好這些珍寶還真是件讓人頭疼的事情。瞧！就連世界三大博物館之 的盧浮宮博物館，雖有重重機關嚴防死守，但其鎮(zhèn)館之寶《蒙娜麗莎》還是失竊過。

那么，博物館的安保到底是怎樣的呢？僅僅靠保安叔叔駐守巡邏就夠了嗎？非也！時代在進步呀，下面這些讓人眼花繚亂的高科技手段會和安保人員緊密合作，以確保文物周全。

看不見的“紅線”

在這些手段當中，應用最為廣泛的，當屬射頻識別技術（RFID）。這種技術，可以通過發(fā)送和接收看不見的電磁波，來判斷文物是否被盜。

與我們在超市買買買時常見的商品條形碼類似，射頻識別技術也有用于識別的“條形碼”，那就是射頻識別標簽，相當于文物的“電子身份證”。不過，它并不需要像條形碼與收銀機那樣的“親密”接觸，只要將識別標簽附著在文物上，射頻識別基站就可以收到標簽發(fā)出的信號，并且判斷：這是誰、它在哪兒、有沒有被移動、需不需要報警，從而起到防盜的作用。這就像是在標簽和基站之間拉起了看不見的“紅線”，文物的“舉一動”盡收眼底。

另一條看不見的紅線

除了射頻識別技術，博物館還有什么隱形安保措施昵？用于靜態(tài)環(huán)境的探測器是時候大顯身手了。根據(jù)探測方式，它們分為紅外探測器、激光探測器、超聲波探測器和復合探測器等，其中最為常見的就是紅外探測器。

提起紅外探測器，你一定第時間想到了電影中錯綜復雜的紅線（如《偷天陷阱》《碟中諜》），一旦觸碰，就會觸發(fā)警報。要不怎么說藝術高于生活呢，現(xiàn)實中的紅外探測器，的確能發(fā)出光線，但并不像電影中那樣華麗，相反，你是看不見這些光線的，不過效果類似。按照作用方式的不同，紅外探測器又分為主動型和被動型兩種。

主動型探測器由一個紅外線發(fā)生器和個接收器組成，構成點對點的紅外連接。一旦這條紅線被物體阻斷，就會觸發(fā)警報。電影中我們所見到的紅線，就是這種主動型探測器發(fā)出的，只不過真實的紅外線是不可見的，但是防盜效果絕對是妥妥的。

被動型探測器則只有接收器，可以探測到人體發(fā)出的紅外線。布置在展廳中的接收器在接收到異常的紅外線信號后，就會得出展廳中有人活動的探測結果，從而觸發(fā)警報。被動型探測器消耗較低，也不像主動型探測器那樣會相互干擾，是一種非常優(yōu)秀的安保方式。

此外，運用在博物館中的防盜手段還有許多，比如一種新的監(jiān)控攝像機甚至可以進行人臉識別，從而鎖定有案底的文物大盜或其他危險人物。

迅速發(fā)展的現(xiàn)代科技，就這樣在博物館中被轉化為安保技術，為文物的安全保駕護航。

內(nèi)圣：呵護之道

說完了“外王”，我們再來說一說“內(nèi)圣”。

文物也和人樣，需要適宜的“生存”環(huán)境。天氣熱了，人會中暑濕度大了，人會胸悶。文物也類似。而且從某種意義上來說，文物比人要“脆弱”得多。因為文物本身不能自我調節(jié)，一旦環(huán)境出現(xiàn)變化，文物的性狀就很可能會發(fā)生變化。所以，穩(wěn)定的保存環(huán)境對文物而言尤為重要。

溫度、濕度、光照、有害氣體等因素，都可能會對文物造成影響。而且，不同的文物，對環(huán)境的要求也不樣。比如鐵制文物對濕度要求較高（相對濕度在30%～45%），而紡織品文物則較低（相對濕度在50%～60%）；又比如陶器、瓷器等需要較強的光照度，高達300勒克斯（光照度單位），而木質文物不僅不能接受較強的光照度（不高于50勒克斯），而且還需要防止紫外線照射。

根據(jù)文物們不同的脾氣，博物館也準備了一系列“神兵利器”，來保護“嬌氣”的文物。

知冷暖

為什么博物館里老是涼颼颼的？沒錯，大部分文物都喜歡涼爽的環(huán)境。 般情況下，文物適宜的保存溫度在14—24℃之間。有機質類文物（如紙質、木質、紡織文物和象牙等）一般不喜歡溫度高于20℃的環(huán)境。如果展館里溫度太高，就可能會傷害到它們，例如，青銅器的銹蝕會加快，竹木器還可能開裂。

當然，僅僅控制展館里的溫度是不夠的，在博物館的展柜，也就是文物的起居室里，有著更為精密的設備，實時監(jiān)控著展柜中的各項指標，為文物的舒適環(huán)境保駕護航。

馭干濕

對于我們而言，濕度影響著體表的感受，過干或過濕都會讓我們感覺不舒服。文物也是如此，過于干燥的環(huán)境會加快文物中的水分流失，導致木制品開裂、彩繪脫落。而過于潮濕則會讓紙制品發(fā)軟、變色，還會滋生霉菌。

早前，博物館會通過放置吸水的木炭或盛有水的盆，來調節(jié)濕度。如今有了自動濕度調節(jié)裝置，它與溫控裝置相結合，讓濕度變化盡可能小。

懂光照

夏日炎炎，熾熱的陽光會曬得皮膚生疼。要是文物也被這樣曬著，它們的“皮膚”也會不舒服，甚至病變，比如導致釉層、彩繪脫落等。剛才已經(jīng)講過，不同的文物，適應的光照強度也不相同，但是有個共同點，就是需要均勻穩(wěn)定。因此，博物館中通常不采用自然光照明，而是選用人造光源。

自然光和一些人造光源（如熒光燈）的光線中，都包含有紫外線，對，就是讓你曬黑的罪魁禍首。它還會對文物造成傷害，如使之褪色、脆化等。這時就需要使用紫外線過濾器，將紫外線過濾掉，以保證居住在博物館里的文物健康。

除了紫外線，許多光源在發(fā)光的同時，還會產(chǎn)生熱量。如果熱量不能及時散發(fā)，就有可能讓文物受傷，比如變形或龜裂。

生活中常用的熒光燈，雖然產(chǎn)生的熱量較小，但是紫外線較強；而白熾燈的紫外線雖弱，但發(fā)熱量又太高。真是讓人兩難。

你看，選用合適的光源，也是一門學問。近年來，LED（發(fā)光二極管）燈成為文物照明的新秀——它不僅可調亮度和色溫，而且紫外線釋放量少，使用壽命長。

還有一種光照方法更是讓人意想不到，那就是光纖照明。它跟你玩過的光纖燈玩具類似，讓光源發(fā)出的光在玻璃或丙烯酸纖維中傳輸，從而達到照明的目的，就像水在水管里從水泵流到水龍頭一樣。

光纖本身是光的導體，而不是發(fā)光體（光源），這就使得光纖照明的燈具能將光與電分離，從而降低燈具散發(fā)的熱量對文物造成的影響。和LED燈類似，光纖照明

也可以隨意調節(jié)光照顏色，進而展現(xiàn)出絢麗多變的燈光，為展覽錦上添花。

無論是人流所帶來的灰塵，還是呼吸中帶出的廢氣，抑或是空氣中飄浮的細菌和病毒，都是對文物有害的。比如大氣環(huán)境中的臭氧、二氧化硫、二氧化氮、硫化氫等氣體，都是文物殺手，會導致文物變質。

對一些不屬于大氣環(huán)境中的氣體，我們只要通風換氣，就可以將它們排除出去，但是對大氣中含有的有害氣體和微粒，就要花上一番工夫了。

一般來說，博物館會選用除塵機或是空氣過濾器，將這些有害氣體趕出展館。博物館里的空氣過濾器與家用的有一定的差別。家用的除塵器，往往采用的是靜電除塵的方式，利用高壓直流電把空氣中的氣體分子電離，再通過電場的吸引，把微粒和空氣分離?？墒牵諝庠诒浑婋x的同時，會產(chǎn)生少量的臭氧，會對文物造成傷害。

博物館中使用的空氣凈化器，采用的是光催化過濾、高效空氣過濾（HEPA）的雙重過濾方式。

光催化過濾，指的是用高輻射強度的C波段紫外光燈在照射流經(jīng)的空氣時，利用其中光觸媒（以納米級二氧化鈦為代表的具有光催化功能的光半導體材料）的催化作用，破壞氣體中的各種細菌、病毒以及其他病原體的結構，從而在不使用任何化學物質的情況下殺滅氣體中的細菌和病毒。

采用高效空氣過濾的過濾器，其濾芯能捕捉直徑0.5微米（比你的自動鉛筆筆尖直徑還要小1000倍）以下的小顆粒污染物。0.5微米到底有多小呢？我們常說的PM2.5，指的就是直徑小于2.5微米的小顆粒污染物。因此，利用高效空氣過濾，可以把絕大多數(shù)有害氣體和顆粒都阻擋在外，也只有這樣，才能真正讓文物住得安心，觀眾看得放心。

怎么樣，文物的家——博物館不簡單吧？通過“內(nèi)圣外王”之道，為文物營造安全、舒適的家，果然是一項極其艱巨的任務。博物館工作人員之所以對文物如此悉心呵護，就是希望將它們最真實、最美麗的一面展現(xiàn)給大家，讓大家了解它們背后的故事?？煽啥箓儾环炼嗳ド磉叺牟┪镳^看一看，試著去欣賞屬于文物、屬于博物館的美吧！