四個(gè)女人能做什么？

柏小蓮

斷檔4年的英劇《布萊切利四人組》終于有了更新，這一次推出的是舊金山衍生篇。原來(lái)四人小組中的兩位又逃開(kāi)寧?kù)o枯燥的倫敦生活，來(lái)到舊金山繼續(xù)破案，還拉上了兩個(gè)美國(guó)女性，四個(gè)完全談不上美麗的中老年女性重新組合，每?jī)杉粋€(gè)案子，仍然是濃厚的女性主義色彩。

有豆瓣網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)，同樣是四個(gè)女演員，大陸電視劇會(huì)講她們宮斗，美劇么，她們肯定是因?yàn)槔瞎颓槿怂簛?lái)撕去，放到英劇里，就賦予她們智力，讓她們當(dāng)偵探了。說(shuō)得既對(duì)又不對(duì)，美劇里也有女演員相互扶持或職場(chǎng)上的相互守望，擴(kuò)展一下到日劇，90年代有一部由深津繪里、鈴木京香等主演的《法醫(yī)物語(yǔ)》，就是講述三個(gè)女法醫(yī)和一個(gè)女警察組成的四人組合是如何每集斷案又分享生活的，收視率不錯(cuò)。連續(xù)出了多季，打破了女性一多不是不倫就是開(kāi)撕的固有偏見(jiàn)。

但是能讓四個(gè)女性不討論愛(ài)情，不爭(zhēng)風(fēng)吃醋，不勾心斗角，確實(shí)在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)劇中罕見(jiàn)。似乎只有宮斗和宅斗才能把這么多女性角色塞進(jìn)去。讓她們活著，不知疲憊，歇斯底里又目標(biāo)模糊。近期最熱的宮斗劇《延禧攻略》雖然打著“職場(chǎng)教科書”的旗號(hào)，但是智力含量卻看不出一丁點(diǎn)兒。女主角被寫成一個(gè)肝火爆棚的復(fù)仇小女神，莽莽撞撞進(jìn)入紫禁城，只為尋找姐姐的遇害真相。這個(gè)動(dòng)機(jī)不能說(shuō)是不強(qiáng)烈，但似乎一眼望穿了，這跟當(dāng)年《甄嬛傳》中女主角為了查明情郎遇害真相，只能委身于皇帝、牢牢抓住最有權(quán)勢(shì)的那只手的設(shè)定如出一轍。女性困境的解脫最后全都要依賴皇權(quán)，想到這里，嚇一跳，難道這本“職場(chǎng)教科書”的終極目的是告訴我們：小職員進(jìn)公司，除了使用各種手段搞定CEO就沒(méi)有別的辦法了嗎？

這種貌似抬高實(shí)則貶低的女性形象塑造方式并不鮮見(jiàn)，武斷一點(diǎn)說(shuō)。不管是所謂大女主還是傻白甜，在國(guó)劇平臺(tái)上的顯現(xiàn)方式都差不多，只不過(guò)是后者愛(ài)撒嬌、前者喊口號(hào)的區(qū)別而已，她們做的沒(méi)有說(shuō)的多，即便是在做，也多是為自己。不管是甄嬛還是楚喬，打著大女主的旗號(hào)，骨子里還是瑪麗蘇的那套，好風(fēng)憑借力，送我上青云。

按照編劇教科書《經(jīng)典人物原型45種》的分類。“大女主”走的應(yīng)該是阿爾忒彌斯路線，基本上應(yīng)該是個(gè)女權(quán)主義者，關(guān)注女性群體大于關(guān)注女性個(gè)體，當(dāng)然首先她不應(yīng)該是個(gè)極端的利己主義者。大部分當(dāng)下所謂的大女主并不符合書中的定義，她們的衣著和妝容過(guò)于精細(xì)，個(gè)性利己而涼薄。為達(dá)目的不擇手段則被有意無(wú)意美化成了“目的明確”，最典型的是前一陣子熱播的《迷霧》，女主角談不上有什么人性厚度的理想，被用更加沒(méi)有人性的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，還被視為“大女主”，有點(diǎn)荒唐。這種目的性十分明確、個(gè)性上沒(méi)有脆弱和落點(diǎn)、對(duì)外表要求過(guò)高的女性，在經(jīng)典人物原型中也可能找得到，被稱為“雅典娜”型，她們認(rèn)為自己“與其他女性不同”，她們聰明、勤奮、對(duì)新事物充滿好奇，而且不管怎樣，她們絕對(duì)會(huì)是站在男性那一邊。

所以不管是《延禧攻略》中的令妃還是《甄嬛傳》中的甄嬛，她們無(wú)法不站在男權(quán)的一方，也沒(méi)有什么可能在這種絕對(duì)不對(duì)等的場(chǎng)景設(shè)置下表達(dá)自己的平等要求，“大女主”的“大”不應(yīng)該是站在權(quán)勢(shì)頂端而顯得大。更多的時(shí)候。這種“大”意味著廣闊和寬容、平等與同理心。