“浙派美麗鄉(xiāng)村建設(shè)”下寧波傳統(tǒng)村落肌理的形態(tài)及保護(hù)研究

王偉

【摘 要】建設(shè)“浙派民居”熱點(diǎn)下，選取其代表性浙東寧波地區(qū)，沿湖沿線且相對集中保存完好的東錢湖三村落（陶公村、莫枝村、韓嶺村）作為案例村落。并通過寫生過程中所見村落修復(fù)中存在的問題，嘗試性提出從繪畫視角，以實(shí)地寫生作品為實(shí)例，用構(gòu)圖、肌理等概念去分析傳統(tǒng)村落肌理的特點(diǎn)，希望對后續(xù)傳統(tǒng)村落修復(fù)和保護(hù)提供思路。

【關(guān)鍵詞】村落肌理；繪畫視角；浙派民居

美麗鄉(xiāng)村的建設(shè)過程中，有因缺乏有效“認(rèn)知”和“延續(xù)”傳統(tǒng)村落肌理的形態(tài)，導(dǎo)致傳統(tǒng)村落肌理在更新改造過程中，存在因變異消亡的問題。筆者在東錢湖寫生過程中發(fā)現(xiàn)，村落修復(fù)墻面項(xiàng)目對比圖如下。雖美感不能一概而論之，有人喜歡干凈整潔白房黑瓦，有人喜歡歲月流逝的漏雨痕跡，但我想村落的修復(fù)不應(yīng)只是簡單的粉刷。小到地面墻面的肌理，大到村落街道紋路布局的整體肌理，都反映了當(dāng)下傳統(tǒng)村落的特征和形態(tài)。

（東錢湖陶公村東北沿湖民居前后對比圖2015年）

故結(jié)合寫生歷程，以繪畫視角作為研究點(diǎn)切入，從村落肌理基本概念和理論出發(fā)，以寧波東錢湖三村落（陶公村、莫枝村、韓嶺村）作為研究的案例。通過實(shí)地寫生，比較作品圖例中村落肌理的特征與繪畫的特征及內(nèi)涵相結(jié)合。并在此基礎(chǔ)上提出其傳承和保護(hù)的思路。

一、村落肌理的概念

村落肌理作為一個(gè)抽象的概念，俯視所呈現(xiàn)的圖形來看，在不同尺度不同比例的觀察范圍下，表現(xiàn)出的組合圖形規(guī)律、清晰度與質(zhì)感完全不同。在本研究中，對鄉(xiāng)村聚落肌理的研究主要包括三種體系：

宏觀街道體系：村落中自然形成的或者規(guī)劃的河流與街道體系構(gòu)成的村落肌理，細(xì)小街道組織劃分，村落的肌理脈絡(luò)形成肌理走向。----面。

院落布局：人們在區(qū)域中通過建造房屋院落，形成村落的肌理形態(tài)，如建堂前排屋的形式、屋前長廊的樣式等。---線。

微觀局部肌理：微觀墻面漏雨痕、街道鵝卵石、瓦片縱橫門前溪流等呈現(xiàn)的不同程度上不同質(zhì)感的肌理。---點(diǎn)。

二、繪畫視角下村落肌理特征及內(nèi)涵

肌理是“符號學(xué)”的一種特征，其構(gòu)成要素，呈現(xiàn)于二位平面出現(xiàn)強(qiáng)烈的符號化。這些符號化元素，可歸類為繪畫視角中的“點(diǎn)、線、面”等元素，從這一視角展開分析古村落肌理的特征及內(nèi)涵：

點(diǎn)：古村落點(diǎn)的元素特征，可以從微觀、典型、均質(zhì)去分析概括，微觀如漏雨痕跡的發(fā)霉的斑點(diǎn)；典型江南水鄉(xiāng)的青磚白瓦；均質(zhì)的依水而居的鵝卵石街道。體積小、分散的“點(diǎn)”狀，有序的形成圖形，是構(gòu)成古村落肌理最基礎(chǔ)的視覺形式，也是最基礎(chǔ)的肌理特征符號。

線：線是村落肌理中最具動(dòng)感的元素，是聯(lián)系點(diǎn)和面的紐帶。因東錢湖村落地勢錯(cuò)綜、建筑久遠(yuǎn)等，線元素呈現(xiàn)層次分明、虛實(shí)變化、清晰完整的特點(diǎn)，反映了浙派民居所特有臨水街巷的特征，如挑檐、排屋、長廊等樣式。

面：面是以院落為單位的肌理細(xì)胞，主要作用于構(gòu)成古村落“體”的分區(qū)與填充，構(gòu)成了村落的院落和街區(qū)。面的表象更加立體直觀，如微觀點(diǎn)的集合呈現(xiàn)的斑駁的墻面、鵝卵石面狀的街道、灰瓦房頂面的構(gòu)成，如線的集合構(gòu)成浙派民居特有的面的形態(tài)等。

三、肌理保護(hù)的延續(xù)和對策

觀東錢湖三村落應(yīng)側(cè)重于發(fā)展旅游產(chǎn)業(yè)，挖掘旅游產(chǎn)品賣點(diǎn)，而歷史的傳統(tǒng)村落就是東錢湖三村落得天獨(dú)厚之處，因此古村落修繕過程中，應(yīng)遵循保護(hù)和延續(xù)古村落的肌理。課題開展研究過程中，正直韓嶺古村落開發(fā)項(xiàng)目建設(shè)，以開發(fā)過程中所體現(xiàn)的保護(hù)村落肌理為例，總結(jié)修繕過程中的幾點(diǎn)原則：

（一）保持浙派符號提煉肌理---點(diǎn)

繪畫視角下，點(diǎn)是最基礎(chǔ)的元素，其單個(gè)的點(diǎn)有吸引視線的效果，有序的點(diǎn)形成線裝或者面狀的集合，給人平穩(wěn)、安靜的感覺。如屋頂青瓦點(diǎn)的集合、鵝卵石點(diǎn)的街道；自由化、非規(guī)律性的點(diǎn)排列，又會(huì)給人豐富、渙散、平面的感覺，如墻底基石、墻面瓦片點(diǎn)的肌理。點(diǎn)形態(tài)的多樣，有序或自由的排列都給人不同的美感。

村落修繕過程中，應(yīng)注重取舍提煉浙派元素符號，選取最能體現(xiàn)村落特色的點(diǎn)元素，加以保護(hù)、延續(xù)和展開，如東錢湖韓嶺村，因其地理位置的地處原采石場，其代表性碎石瓦片形成特有的視覺美感，村落北首新商業(yè)區(qū)建筑設(shè)計(jì)就強(qiáng)化了點(diǎn)元素肌理符號，極具現(xiàn)代感又不失古村落的風(fēng)貌特征。

（二）保持傳統(tǒng)風(fēng)貌編織肌理—線

古村落圖象中線的形態(tài)，有直線、曲線、不規(guī)則的線等，因方向、粗細(xì)、形態(tài)構(gòu)成的不同，呈現(xiàn)不同的視覺效果，如廊柱的粗細(xì)、屋檐曲線的變化、斗拱線的集合等，都反映了古村落特有的風(fēng)貌特征。

保持傳統(tǒng)風(fēng)貌線肌理的編織，是將木質(zhì)廊柱、堂前屋檐、民居斗拱等線的肌理，進(jìn)行有序的編織合為一體，關(guān)注和協(xié)調(diào)整體的形態(tài)、尺度、肌理、材料之間的關(guān)系，注重線的虛實(shí)變化、韻味的營造等，使古村落呈現(xiàn)傳統(tǒng)風(fēng)貌特有的美感，韓嶺村修繕過程中，大到新老街區(qū)線狀的劃分，小到仿古建筑線的編織，都遵循保持傳統(tǒng)風(fēng)貌原則。

（三）修舊如舊原則修復(fù)肌理--面

面，作為古村落“體”的外表，即是肌理點(diǎn)的放大，又是編織線封閉的構(gòu)成，應(yīng)遵循點(diǎn)線肌理的修舊如舊原則。村落肌理整治中，應(yīng)探尋村落肌理面的“原型”，通過舊的原型來指導(dǎo)新村落的整治，選擇保存較好老建筑作為樣板。參照原型進(jìn)行適當(dāng)?shù)男藜簦尸F(xiàn)古村落面的原始肌理。如韓嶺村開發(fā)過程中，老街的留存和修繕，不做過多主管設(shè)計(jì)保持原貌，新開發(fā)商業(yè)區(qū)參照古建筑建設(shè)，明確的區(qū)分新建建筑和傳統(tǒng)民居建筑，注重不同建筑面的協(xié)調(diào)，建筑風(fēng)格上提取傳統(tǒng)面的肌理特征，將其融入建筑設(shè)計(jì)中，呈現(xiàn)出古村落新的面貌。

四、總結(jié)：繪畫視角出發(fā)，延續(xù)傳統(tǒng)打造“浙派民居”

東錢湖古村落的肌理，以院墻為邊界，建筑的實(shí)體與院落的空間虛實(shí)組合，形成本土風(fēng)貌特色形體特征，營造出特有的建筑意蘊(yùn)，其建筑與環(huán)境之間面的與暗、線的虛與實(shí)、點(diǎn)的分與合的關(guān)系，以及建筑灰瓦、廊軒、梁架等所呈現(xiàn)出來鄉(xiāng)土肌理特征，都呈現(xiàn)浙東所特有的建筑意蘊(yùn)。古村落修繕過程中，應(yīng)從繪畫視角出發(fā)，提煉點(diǎn)元素、編織線肌理、修如舊的面，進(jìn)而延續(xù)傳統(tǒng)打造“浙派民居”體。

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