淺談安德斯?佐恩的水彩畫

馮葉

摘 要：佐恩吸取了印象主義光與色的關(guān)系，并用其微妙變化，著重于描繪人物，熱于描繪現(xiàn)實(shí)生活中普通場(chǎng)景和畫面，關(guān)注自然、關(guān)注社會(huì)。佐恩在水彩中采用不透明水粉，善于表達(dá)逆光，增加了畫面的質(zhì)感。佐恩作為十九世紀(jì)瑞典現(xiàn)實(shí)主義繪畫的代表人物，佐恩的畫體現(xiàn)了瑞典本國(guó)的文化和民族的特征。

關(guān)鍵詞：佐恩；水彩畫；現(xiàn)實(shí)主義

安德斯·佐恩（Anders Zorn，1860～1920年）是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初的瑞典最受推崇的水彩畫家，他才華橫溢，也是瑞典著名的油畫家和雕塑家。佐恩是當(dāng)時(shí)瑞典現(xiàn)實(shí)主義代表人物之一；是瑞典美術(shù)史上對(duì)世界美術(shù)最具貢獻(xiàn)的藝術(shù)家之一。年少家境貧寒的佐恩靠卓越的才華獲得了眾人的青睞，并與愛瑪結(jié)婚，妻子非常支持他的工作，并對(duì)他以后的藝術(shù)生涯了產(chǎn)生了極大的幫助。佐恩帶著妻子，遷居到巴黎學(xué)油畫，并受到德加、雷阿諾、馬奈等油畫家的影響，特別是他與馬奈結(jié)下深厚的友誼，他的油畫也越來越成熟，并為很多上層階級(jí)名流和文藝名人繪制肖像畫，著名的有《國(guó)王奧斯卡二世》（1898）、《索菲亞王后》（1909）等作品。佐恩在畫油畫之前，在英國(guó)工作期間主要畫水彩，他喜歡寫生，特別是描繪人物，尤其以婦女為主，代表作品有《我們每天的面包》（1886）、《帶刺的荊棘》（1886），這兩幅作品曾來華展出，在國(guó)內(nèi)引起了較大的反響和共鳴。本文試從佐恩水彩畫的個(gè)性特點(diǎn)，佐恩鐘情現(xiàn)實(shí)題材以及佐恩對(duì)七十年代中國(guó)水彩畫的影響三個(gè)方面來分析佐恩的水彩畫。

1 佐恩水彩畫的個(gè)性特點(diǎn)

佐恩的水彩畫特點(diǎn)鮮明：構(gòu)圖簡(jiǎn)潔；造型準(zhǔn)確；色彩清朗柔和；筆法輕快；技法嫻熟。佐恩的水彩代表作《帶刺的荊棘》，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，既有上下構(gòu)圖又有對(duì)角線構(gòu)圖。畫中人物正是佐恩年輕貌美的妻子愛瑪在叢林中漫步，人物位于右側(cè)的黃金分割線上，遠(yuǎn)處的人物隱藏在草叢中，主次處理得恰到好處，重點(diǎn)突出，使欣賞者視線落在被勾住的裙子，形成了獨(dú)特的視點(diǎn)。佐恩控制頂光和逆光的能力，在很多水彩作品中都有體現(xiàn)，如1886年創(chuàng)作的小幅水彩畫《夏天的娛樂》中，在這幅畫中佐恩以純熟的水彩技法表現(xiàn)出夏日海灣的一景。佐恩描繪的女性人物也是他的妻子愛瑪，她的姿態(tài)、服飾和《帶刺的荊棘》如出一轍，左手提著白色的裙擺，露出微微踮起的腳跟，微笑著的側(cè)臉。畫中的兩個(gè)人物在逆光下輪廓更加清晰，他的妻子楚楚動(dòng)人，優(yōu)美的女性通常使主題變得溫馨浪漫?！断奶斓膴蕵贰氛嫿y(tǒng)一在一個(gè)藍(lán)灰色的色調(diào)中，朦朧的色彩效果突顯了畫面的和諧。利用留白的同時(shí)以白色勾畫，使映在水中熠熠的光，突顯得更加晶瑩跳躍，運(yùn)用白粉點(diǎn)飾后的水面波光粼粼，與天空相接，刻畫如此精細(xì)用心，讓人不得不驚嘆佐恩完美的水彩技巧。

在佐恩的水彩作品中，有很多以海邊為主題的作品，如1887年創(chuàng)作的《漣漪》，用筆自然流暢，把人物側(cè)身的姿態(tài)描繪得細(xì)膩真實(shí)，不透明的水粉絲毫沒有影響畫面中水紋，反而突出了畫面的光澤。佐恩特別是在描繪海邊、海岸的場(chǎng)景時(shí)，喜用采用對(duì)角線構(gòu)圖，同時(shí)又善于處理空間關(guān)系，如《艾沃斯魚市》《阿爾及爾的港口》等等。佐恩的作品與其他歐洲畫家不同的是，他更加注重描繪人物與景物的和諧關(guān)系，他深厚的人物造型功底更為表現(xiàn)人物主題奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。他所表現(xiàn)的人物總是在恰當(dāng)、舒適的位置出現(xiàn)，好像現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的場(chǎng)景。佐恩喜歡不厭其煩的表現(xiàn)海面水紋、波濤的變化。因此，在他的水彩作品里的海水總是動(dòng)態(tài)的，流淌著的，如同跳動(dòng)節(jié)奏的生命一般。

2 佐恩熱愛家鄉(xiāng)，鐘情現(xiàn)實(shí)題材

佐恩一生都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，對(duì)大自然和自己的故鄉(xiāng)十分眷戀，而且同情在戰(zhàn)爭(zhēng)中受苦受難的同胞，同情勤勞的勞動(dòng)人們。佐恩的水彩畫在歐洲繪畫史上具有劃時(shí)代的意義，完全不同于傳統(tǒng)的學(xué)院模式，他在技法上采用了不透明水粉，畫面依然保持清新?！稁Т痰那G棘》被公認(rèn)為水彩畫突破的名作，又被視為水粉畫的典范作品，同時(shí)給歐洲的水彩、水粉畫帶來了巨大的影響。十九世紀(jì)八十年代以后，佐恩又成為杰出的油畫家，作有《莫拉的集市》《午夜》等等名作，其最著名。最重要的作品是1897年所作的油畫《仲夏之夜》，不管是水彩畫、油畫還是銅版畫，其作品大多表現(xiàn)的是瑞典民族的造型風(fēng)格，其筆下的人物形象刻畫完美，特別是那些普通的底層人民鐵匠、村婦、漁民等等形象，打動(dòng)人心。佐恩的水彩畫基本取材于平常的生活景物，他最擅長(zhǎng)描繪的風(fēng)景是煙波浩渺的湖泊、郁郁蔥蔥的叢林和在原野生活的居民。例如，1886年創(chuàng)作的水彩畫《莫拉的景色》，純粹描繪家鄉(xiāng)的景色，上下構(gòu)圖和對(duì)角線構(gòu)圖。白粉點(diǎn)綴畫面后，加強(qiáng)了水面的反光，打破了湖岸的倒影，使看似平靜的水面生動(dòng)起來。

佐恩喜歡旅行作畫，他去過歐洲許多國(guó)家，甚至多次赴美國(guó)游學(xué)。但是他鐘情于自己的家鄉(xiāng)，1896年，他回到了自己心愛的故鄉(xiāng)莫拉并定居下來，專注于莫拉的一景一色和淳樸的人民。女人體也從不離開日常創(chuàng)作的環(huán)境，他從不采用職業(yè)模特，而是從當(dāng)?shù)嘏嗄曛刑暨x。因此，現(xiàn)在他的人體畫被看作瑞典的民族繪畫，是某種北歐女性的象征。我們用他的好友雕塑家羅丹的話：“無(wú)論在什么時(shí)代，佐恩都不愧是一位真正的繪畫大師”。佐恩為瑞典民族的藝術(shù)事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，在瑞典藝術(shù)界名副其實(shí)擁有尊敬和崇高地位的。在佐恩的故鄉(xiāng)莫拉，建有佐恩博物館，那是他的妻子愛瑪為紀(jì)念佐恩的藝術(shù)成就，從世界各地買回佐恩的許多作品，于1939年在佐恩花園建立了佐恩博物館并對(duì)公眾開放，使后人對(duì)這位畫壇巨星的藝術(shù)成就得到瞻仰，用他的藝術(shù)精神影響瑞典。

3 佐恩水彩畫對(duì)七十年代中國(guó)水彩畫的影響

佐恩的水彩畫對(duì)中國(guó)本土水彩畫的發(fā)展起到了一定的影響作用。第一，“文革”后，積極開放的政策和普及美術(shù)高等教育，使得引進(jìn)大批國(guó)外水彩的佳作，開闊了國(guó)內(nèi)水彩藝術(shù)家的視野。佐恩其細(xì)膩、樸實(shí)、深情的寫實(shí)畫風(fēng)給中國(guó)畫者留下深刻的印象。第二，佐恩的水彩畫高光、亮部善于使用白粉，從印象主義中吸取光與色的技巧，個(gè)性大膽，打破傳統(tǒng)，使我國(guó)水彩畫家加深了對(duì)水彩畫材料、技法的理解與認(rèn)識(shí)，對(duì)水彩觀念的改變起了推動(dòng)作用。第三，佐恩的水彩藝術(shù)，也為二十世紀(jì)八十年代，同樣具有濃郁鄉(xiāng)土氣息、寫實(shí)主義，美國(guó)最具影響的水彩畫家安德魯·懷斯的懷鄉(xiāng)寫實(shí)畫風(fēng)在中國(guó)的流行做好了鋪墊?！皯阉癸L(fēng)”在中國(guó)八十年代初，是一股熱潮，畫家們紛紛效仿，這正是因?yàn)閷憣?shí)主義順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代需求。在今天來講，寫實(shí)主義還是占據(jù)上風(fēng)，佐恩高超的技能，扎實(shí)的功底，深刻的寓意，嚴(yán)謹(jǐn)與生動(dòng)并存的基調(diào)仍打動(dòng)著現(xiàn)代人的心靈。

閱讀佐恩的作品，總能帶給我們某種關(guān)于生活的感受。情不自禁地贊嘆，那些畫面里的人物是何等的自然、親切。佐恩是瑞典人民的驕傲，他的藝術(shù)造詣和獨(dú)特的表現(xiàn)技巧至今值得我們借鑒。佐恩多才多藝，他能從歐洲其他國(guó)家的藝術(shù)寶庫(kù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，用同樣的繪畫工具結(jié)合本民族人民的生活和民族文化傳統(tǒng)，以飽滿的熱情謳歌瑞典人民自己的生活，并創(chuàng)造出具有北歐民族特色的水彩藝術(shù)、油畫藝術(shù)和蝕刻藝術(shù)，對(duì)當(dāng)今發(fā)展中的中國(guó)水彩、油畫和版畫界來說，是可以從中得到啟發(fā)的。

參考文獻(xiàn)：

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