論陶瓷油畫的未來走向

包園

隨著現(xiàn)代人們生活節(jié)奏越來越快，科技發(fā)展日新月異，陶瓷油畫已漸漸進(jìn)入人們的視野，人們對于這種發(fā)展時(shí)間不長的畫種，表現(xiàn)出了極大的興趣，在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，油畫占有重要地位，對其它畫種的產(chǎn)生極具影響。

油畫是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。作畫時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫是西洋畫的主要畫種之一。油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克（1385～1441年）對繪畫材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。后人因揚(yáng)·凡·艾克對油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn)，譽(yù)其為“油畫之父”。近代油畫多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，因?yàn)橛彤嬵伭细珊蟛蛔兩?，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。中國油畫最早起源于400年，前意大利天主教士利瑪竇等人來華傳教，把歐洲油畫作品帶進(jìn)中國。油畫藝術(shù).在中國走完了一百多年的歷程。這是它在這塊土地上生根、發(fā)芽和曲折成長的歷史，這是它逐漸融進(jìn)中華民族血液的歷史。在此以前，油彩作為一種繪畫技術(shù)，早在明代就己傳到中國，并在宮廷的圈子內(nèi)繪制皇族顯貴人物肖像，那些作品有的是外國畫師描繪的，有的是由他們的中國弟子完成的。它們主要以其歷史價(jià)值而不是藝術(shù)價(jià)值為人們所注意。一百多年來，油畫藝術(shù)跟隨中國社會(huì)經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨。辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、文化大革命、改革開放，這些促進(jìn)或阻撓社會(huì)變革的歷史事件，都給予它以洗禮，使它得到考驗(yàn)與歷煉。

眾所周知，繪制陶瓷油畫，一般都使用新彩顏料。新彩又名洋彩，它本身就是一種外來的陶瓷顏料，在當(dāng)今的景德鎮(zhèn)，它作為一種最為快捷的陶瓷釉上顏料使用，廣泛普及，其題材樣式百花齊放，擁有非常豐富的表現(xiàn)力，繪制新彩作品已經(jīng)成為一種潮流。目前，主流市場占主導(dǎo)地位的繪畫風(fēng)格與樣式仍然是偏向于國畫。例如常見的《梅蘭竹菊》 《歲寒三友》《國色天香》這類的題材經(jīng)久不衰，但是隨著油畫不斷的發(fā)展，對其它領(lǐng)域畫種的影響，越來越多的外來畫家對陶瓷顏料進(jìn)行深入的摸索與研究，無論是新彩、還是高溫顏色釉、青花，多多少少都開始向著現(xiàn)代繪畫風(fēng)格靠攏，給當(dāng)下傳統(tǒng)陶瓷繪畫風(fēng)格以撞擊，產(chǎn)生出新的火花，陶瓷油畫的繪畫形式作為一個(gè)獨(dú)特的畫種應(yīng)運(yùn)而生。在對傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的不斷摸索中，油畫的影響，讓筆者慢慢地形成了自己的風(fēng)格。

在創(chuàng)作過程中，從燒成溫度與用料技巧、一般新彩與油畫的繪畫的摸索，現(xiàn)在基本上可以控制瓷畫作品燒成之前與燒成之后顏色的理想效果一致。在顏料的運(yùn)用上，尤其是在與雪白、玻璃白的綜合運(yùn)用，把畫而的表現(xiàn)提升到一個(gè)新的高度，畫而質(zhì)感強(qiáng)，不但接近油畫感覺，還凸顯陶瓷材質(zhì)獨(dú)特的釉色美，比在布上、板上畫油畫的效果更佳、更有立體感。油畫顏料厚堆的功能和極強(qiáng)的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使陶瓷油畫在觀感上產(chǎn)生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。在運(yùn)筆的作用下，塑造不單是完成造型的任務(wù)，而且也對畫而的肌理效果產(chǎn)生著直接的影響。這種紋理往往超越質(zhì)感的局限而將精氣之神貫穿于整個(gè)畫而和觀者的內(nèi)心，成為脫離于具象的色層美。從這個(gè)意義上講，它是抽象的，但在傳統(tǒng)油畫中它反過來又附著于寫實(shí)的對象上，融合于由小至大的總體氛圍之中。用油畫的技法在陶瓷上表現(xiàn)，達(dá)到油畫的質(zhì)感和細(xì)膩的視覺效果，在陶瓷上畫出寫實(shí)的古典油畫風(fēng)格。

陶瓷顏料使用的多元化，給繪畫者更多的空問遐想；陶瓷顏料的熟練運(yùn)用，新的繪畫技巧層出不窮，創(chuàng)新的作品豐富了陶瓷藝術(shù)市場，提升了繪畫者的素質(zhì)和繪畫水平。無論哪一種陶瓷顏料，都有自己的特點(diǎn)；無論是釉上彩還是釉下彩都有自己的魅力。在將來繪畫藝術(shù)的發(fā)展，油畫對陶瓷繪畫的影響會(huì)越來越大。一幅作品的創(chuàng)作，從構(gòu)思立意、顏料的運(yùn)用，以及畫而的整體布局都會(huì)受到油畫的啟發(fā)與影響，高溫顏色釉與釉上彩的結(jié)合，更能體現(xiàn)油畫的特質(zhì)，在陶瓷材質(zhì)上用油畫的技巧繪畫，形成完美的工藝與美術(shù)，獨(dú)一無二的畫而吸引更多的人們并接受。陶瓷油畫這種新的繪畫模式，是景德鎮(zhèn)特有的藝術(shù)種類，它融合中西，傳承古今，拓展視野。具有時(shí)代精神、地方色彩和個(gè)性特征，這就是陶瓷油畫的未來走向。