用老百姓聽得懂的語言講美術(shù)

兩年時間，《我愛書畫》成為一檔名牌欄目。兩年時間，畫家史國良、主持人春妮帶領(lǐng)觀眾徜徉于一幅幅書畫藝術(shù)精品中，讀懂作品，讀懂作品背后的故事。

不知不覺中BTV文藝《我愛書畫》節(jié)目已經(jīng)快兩歲了！這是北京電視臺文藝頻道大膽探索新文化欄目取得的成功。八十多期的播出，伴隨節(jié)目組的足跡遍布國內(nèi)外，《我愛書畫》的粉絲也越來越多，以往陳列于博物館的書畫在這個節(jié)目中活了起來。在2018年元旦之際，我們走進(jìn)節(jié)目組，特別采訪了著名畫家史國良、主持人春妮和制片人于瀛。聽聽他們在這八十多期節(jié)目的內(nèi)外都有哪些精彩故事；看看BTV文藝《我愛書畫》2018年將為觀眾奉上怎樣的節(jié)目新內(nèi)容。

著名畫家史國良

用老百姓聽得懂的語言來表達(dá)

越往后做，我們越知道該做什么

記者：您主持這個節(jié)目八十多期了，大家反映這檔節(jié)目越來越貼近百姓，在美育方面使人受益匪淺。您能談?wù)勈侨绾巫龅降膯幔?/p>

史國良：我們這八十多期，從無中生有到現(xiàn)在慢慢成熟起來，這中間我們也是一直在摸索中往前走。但從一開始我們就有一個定調(diào)：“怎么能更好地發(fā)揮美術(shù)對社會的潛在功能?！?/p>

大家知道，以往美術(shù)板塊在文藝大家庭里是被忽視的，尤其是在主流媒體上，一直很少有相關(guān)有分量的節(jié)目出現(xiàn)，所以大多數(shù)百姓對書畫的認(rèn)知一直局限于這個畫值多少錢，能不能做投資或者賺錢。這其實是對美術(shù)文化的一個誤導(dǎo)。我覺得如何能更多的發(fā)揮美術(shù)的社會功能，這是當(dāng)代美術(shù)宣傳亟待解決的問題。

首先要讓大家真正認(rèn)識美術(shù)，知道美術(shù)美在什么地方，為什么美，懂得美術(shù)跟人們現(xiàn)實生活的關(guān)系，從而認(rèn)識到美術(shù)在現(xiàn)實中的重要地位，以及美術(shù)對我們生活的影響。我覺得這是需要逐漸培養(yǎng)的一種文化素養(yǎng)，一種人文品質(zhì)。我希望我們的節(jié)目在這方面給觀眾不斷的正確引導(dǎo)，或者是專業(yè)知識的一個補(bǔ)充。

2017年后半年開始，我們的節(jié)目內(nèi)容逐漸跟我國總體的美術(shù)戰(zhàn)略大工程結(jié)合起來。比如2017年國家博物館的“中華史詩”美術(shù)大展，由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和清華大學(xué)為紀(jì)念著名美術(shù)家、著名美術(shù)教育家張仃先生百年誕辰舉辦的《百年它山》紀(jì)念展等，我們都到現(xiàn)場做了相應(yīng)的系列節(jié)目，對展出的優(yōu)秀作品進(jìn)行解讀和再現(xiàn)，不僅使觀眾及時了解國家美術(shù)工程建設(shè)的大型展覽盛況，了解展現(xiàn)我國歷史不同發(fā)展時期美術(shù)作品的表現(xiàn)力，而且《我愛書畫》節(jié)目用樸素的語言進(jìn)行講解，用老百姓聽得懂的話，用他們喜歡聽的白話故事解說，更能深入人心，寓教于樂。“把很專業(yè)的東西簡化”，我覺得這也正是百姓喜歡這檔節(jié)目的一個方面，也是我們這檔節(jié)目的成功之處。

經(jīng)過一年半的節(jié)目探索，我們目前逐漸樹立了美術(shù)宣傳的寓教于樂的品牌形象，我們的思路也越來越明晰，我們的宣傳是面向大眾，面向社會，目的就是普及和提高大家對美術(shù)的認(rèn)識，美在什么地方，為什么美，美對我們的生活有什么影響，對人的品位提高有什么影響等等。我覺得越往后做，我們越知道該做什么。我們從摸索從哪個點做、從哪發(fā)現(xiàn)，或者是社會需要什么開始，現(xiàn)在越來越清楚了節(jié)目的發(fā)展方向，所以節(jié)目內(nèi)容也越來越貼近老百姓。

記者：您在做這些節(jié)目的時候，雖然每期也是在給觀眾“講課”，但跟平時您在專業(yè)藝術(shù)院校的授課、講座有什么不同？

史國良：教學(xué)生的時候，是針對專業(yè)，用專業(yè)術(shù)語、專業(yè)教具進(jìn)行教學(xué)，不僅有教學(xué)大綱規(guī)定的內(nèi)容和專業(yè)知識技巧的傳授，還要教學(xué)生很強(qiáng)的繪畫知識。因此在教室里講述的內(nèi)容不能搬到電視上面對大眾講，一方面人們會感覺枯燥，另一方面也沒有必要，老百姓聽不懂。所以在這檔大眾節(jié)目里，我所研究的是怎么把美術(shù)專業(yè)的內(nèi)容用白話說出來，無論是講圖片還是故事，都以老百姓喜歡聽為前提，用老百姓聽得懂的語言來表達(dá)。所以這從某種程度上講是個很難拿捏的要求。要想把專業(yè)的東西簡化，能深入人心，寓教于樂，當(dāng)然需要自己的不斷學(xué)習(xí)和探索。

我做這檔節(jié)目算是一個跨界。我是畫家，現(xiàn)在做節(jié)目的嘉賓主持，同時參與節(jié)目的策劃等。應(yīng)該說在某種領(lǐng)域是一個全新的探索，但同時就節(jié)目內(nèi)容來說，又是我的本專業(yè)。在這個對美術(shù)專業(yè)要求較高的欄目里，我講的都是我熟悉、我原來積累的專業(yè)知識，所以我講起來比較順暢。反過來說，這個節(jié)目如果讓一個完全不懂美術(shù)專業(yè)，或者專業(yè)基礎(chǔ)不夠扎實豐厚的人來做嘉賓主持，講起來就會很困難，內(nèi)容也可能就會偏了。我認(rèn)為給百姓講專業(yè)知識，必須深入淺出，既能把握專業(yè)性的準(zhǔn)確，又能針對大眾的胃口具有普及性。我覺得這正是我來做這個節(jié)目的一個優(yōu)勢。

記者：進(jìn)入2018年，您在《我愛書畫》節(jié)目里有什么新的策劃和打算？

史國良：從觀眾和美術(shù)這門藝術(shù)本身來說，目前這檔節(jié)目作為一個對外窗口，越來越顯示出其重要性，因為我們美術(shù)界歷來不太重視跟媒體的互動。比如一個展覽會，準(zhǔn)備了好幾年，花了很多錢，但是展覽開幕一辦完也就過去了，根本沒有介紹到社會上讓老百姓都知道。所以美術(shù)專業(yè)跟社會是一直脫離的，基本上沒有發(fā)揮美術(shù)對社會的應(yīng)有的影響和作用。美術(shù)與一首歌、一個影視片所帶來的社會影響相比較相差甚遠(yuǎn)！畫家自己本身也沒有重視到這個板塊的重要性，主動去承擔(dān)宣傳和推廣的社會責(zé)任。所以我們現(xiàn)在來做這個事兒，等于把畫壇的優(yōu)秀作品介紹給大家，把專業(yè)的美術(shù)知識普及到百姓，這不僅是橋梁和窗口作用，是關(guān)乎到提高全民審美情趣、文化修養(yǎng)、品位，普及全社會美術(shù)教育的大事。

現(xiàn)在這個節(jié)目，我覺得比較成熟，也比較穩(wěn)定了。從節(jié)目組的角度講，大家通過一年多的實踐有很多的經(jīng)驗，包括社會給我們反饋的信息，綜合起來，對我們新的展望、新的節(jié)目設(shè)計都是非常有益的。下一年我們的節(jié)目思路基本有三條線，一條是用繪畫的形式講述中國古代的歷史，因為每個時代都有每個時代著名的畫家、經(jīng)典的作品，它們可以反映當(dāng)時那個時代的風(fēng)貌。第二條線是用繪畫的形式講中國現(xiàn)代的歷史，講我們現(xiàn)在的生活，講我們活著的畫家和我們熟悉的已故老畫家的故事。比如說講述中華人民共和國成立后近70年的歷史，而且這條線一直是開放著的，還在往后延續(xù)，因為畫家反映新時代、反映生活的作品是與時共進(jìn)的。還有一條線，就是把國外的一些優(yōu)秀的經(jīng)典作品、西方的繪畫、西方的藝術(shù)介紹到中國來，或者說用繪畫講西方的美術(shù)史，講西方的歷史。這是一條逐漸讓民眾通過美術(shù)認(rèn)識世界的思路。同時我們還會結(jié)合國家美術(shù)領(lǐng)域?qū)嶋H情況做一些紀(jì)實性強(qiáng)、臨時安排的節(jié)目，這可能是美術(shù)界的大型活動，也可能是某個大型展覽?？傊覀儠粩酁榇蟊姺瞰I(xiàn)內(nèi)容健康、積極向上、廣受關(guān)注的每一期好節(jié)目。

主持人春妮

只有做這檔節(jié)目的時候

我每期都能吸收各種各樣的養(yǎng)分

記者：《我愛書畫》欄目從一個創(chuàng)新內(nèi)容開始，到今天吸引了來自各行各業(yè)的眾多粉絲，作為著名節(jié)目主持人，您主持《我愛書畫》節(jié)目的最大感觸是什么？

春妮：我做節(jié)目這么多年，只有做這檔節(jié)目的時候，我覺得每期都在吸收各種各樣的養(yǎng)分，對于這么多的養(yǎng)分，我覺得每期眼睛來不及看，腦子也來不及記。

我認(rèn)為《我愛書畫》還有一個特別的亮點，是我們在每期都能看到一些畫家的真跡，這些都是著名畫家的作品，加上有專家來幫我們解讀，一期一期看來，我們知道了對這些名畫該如何欣賞，該以怎樣的角度品讀它，我相信這是我和我們目前的許多觀眾都一樣喜歡的一個學(xué)習(xí)和欣賞環(huán)節(jié)。

大家都在說“中華文化淵源流長，我們要傳承中華文化”，但怎么欣賞它的美，我們現(xiàn)代人以怎么樣的視角解讀它，這恐怕是傳承的前提。我們只有懂得它，了解它，才可以更好的理解它，傳承它。《我愛書畫》的意義就在于可以讓我們所有人在書畫這方面得以學(xué)習(xí)和提高。

《我愛書畫》的另一個意義其實是開啟了一扇藝術(shù)的大門，讓我們可以走進(jìn)去，親身去領(lǐng)略它的各種美好。中國的繪畫藝術(shù)，比文字都早。我記得我們曾去看距今七千年前的半坡遺址時，在陶器上已經(jīng)可以看到圖騰的出現(xiàn)。那么對于歷經(jīng)幾千年依然可以得到發(fā)揚光大的這種繪畫文化，好像是中國文明的代碼一般，我們怎么去理解這些代碼，理解它傳承下來對現(xiàn)在的意義，這是節(jié)目想要告訴我們的。雖然現(xiàn)在我們是多元化的社會，審美視角廣泛，大家對美的理解也有不同的表達(dá)，但是我還是想說，主流的審美還是很重要的。這些干百年來我們都認(rèn)為好的東西，尤其是這些名畫能一代一代被珍藏下來，傳承了千年，這是為什么？我們這個節(jié)目就是想把這其中蘊(yùn)含的意義和它們好的道理告訴大家。

記者：這八十多期節(jié)目中您一直與著名畫家史國良做搭檔主持，他跟您之前搭檔的主持人有什么不同？您可否評價一下史國良老師的主持人角色？

春妮：這檔節(jié)目是專業(yè)類的繪畫節(jié)目，我們在一開始策劃時設(shè)想要邀請著名的畫家參與進(jìn)來幫我們做一些專業(yè)的解讀。所以我們當(dāng)時就邀請了史老師出山加入了我們的節(jié)目組。

我跟史老師搭檔不同于我以前的搭檔，史老師主要是聚焦于他的專業(yè)領(lǐng)域。但是我又覺得特別好，這樣的節(jié)目非常需要他以專業(yè)的視角出發(fā)，告訴我們他看到的是什么。跟史老師八十期的節(jié)目做下來，我們從開始到熟悉，到現(xiàn)在已經(jīng)非常默契了。史老師是大家，他很會融會貫通，比如，史老師會跟我們做很好的溝通，他既明白畫家想表達(dá)什么，又能把畫家畫作背后的含義以他的視角解讀出來，同時他還明白觀眾喜歡看什么。畢竟我們是要給廣大的觀眾朋友們提供信息的，他常常會以觀眾非常理解的語言淺顯易懂地表達(dá)內(nèi)容，處處表現(xiàn)一個大畫家對繪畫的專業(yè)高水準(zhǔn)。許多期節(jié)目里，史老師從電視機(jī)前普通觀眾的角度去理解，盡可能用淺顯易懂的語言解讀繪畫術(shù)語。那時我真感覺史老師就是一個強(qiáng)大的轉(zhuǎn)換器，那些看似很玄妙的字眼，經(jīng)他處理后變成了非常直白的語言。我這之前是一個門外漢，我對繪畫的了解，僅限于以前書本上學(xué)到的東西，可以說我是從零開始跟著史老師邊學(xué)邊做，到現(xiàn)在史老師說：“不錯，你已經(jīng)有點入門了。”這八十期節(jié)目漸漸的帶著我和大家一起，從零起步，一起走入到今天這樣一個全新的狀況。我覺得越走越有意思，所以很高興跟史老師搭檔，更有趣的是做著做著搭檔，我就變成了史老師的徒弟，正式跟史老師學(xué)畫畫了。

史老師常常鼓勵我：你在做這樣一檔節(jié)目，最好親手提筆，這樣你才知道里面的難度在哪，才會更深地體會這個畫作在創(chuàng)作時畫家可能是什么樣的構(gòu)思，畫到哪里可能是最難的，你不提筆是感受不到的。這也是我決定跟史老師學(xué)畫的一個原因。史老師鼓勵我大膽提筆，我越學(xué)越覺得畫畫這門藝術(shù)很難，但很有意思。我舉個簡單的例子，我跟史老師最開始學(xué)的是畫藤蔓，籬笆墻，結(jié)著絲瓜、黃瓜、葡萄。你可以想象，有籬笆墻、竹竿、葉子、藤、黃瓜、絲瓜等等，什么難畫？剛開始我想一定是籬笆墻最難。可是當(dāng)真正畫的時候，就會發(fā)現(xiàn)藤最難畫。史老師教我要像齊白石先生那樣，畫藤蔓的時候要拖筆，我也就是這樣從一點點學(xué)畫的過程中學(xué)到了很多，同時我覺得很奇妙的是，繪畫這門學(xué)問，就像一點點打開這個門，你會一點點看到里面的風(fēng)景，越看你越覺得有意思，而越走進(jìn)去窺探到它的全貌時，你又覺得它好難??！

制片人于瀛

史國良老師給我們打開了一扇美術(shù)的大門

記者：于瀛老師，這個節(jié)目八十多期的制作，其中包含了節(jié)目組成員很多的辛勤汗水。您可否跟我們分享一些拍攝中的感人的故事？

于瀛：我講幾個拍攝過程中經(jīng)歷的小故事。第一個是去年八九月份在新疆拍攝時的故事。當(dāng)時我們在南疆一個小縣城的鄉(xiāng)村里畫速寫，那里全都是牛馬等動物市場，腳下的塵土真的是快沒到膝蓋了。因為天氣熱，加上人多畜多，各種氣味摻雜在一起。就在這個環(huán)境中，史國良老師選了一處蹲下，把所有的顏料架在一個鴿子籠上，開始畫一個維吾爾族老鄉(xiāng)的速寫。我特別感動的是，史老師一直蹲在那里畫，一蹲就好幾個小時。我從他身上感受到藝術(shù)的神圣和藝術(shù)家的高大。牛馬市場里面有很多跳蚤，我們回來以后，每個人身上都有好多跳蚤咬的包，什么藥都治不了，兩三個月才下去。我們一整天沒有喝水，都渴壞了！

另外在新疆，我們第一次使用了航拍，編導(dǎo)楊國楠、王新欣和郭華，他們在沙漠里第一次用了航拍，這也是北京電視臺在沙漠里的首次航拍。

下面講一個主持人春妮的感人片段。在北京拍國家博物館大型展覽時，因我們只能周一拍，而周一又是國博的閉館日，這一天我們要拍多期內(nèi)容。于是春妮從一早就開始拍，穿著高跟鞋，一直站著說話，一站就是17個小時，這還不算路上的時間。可想而知為了觀眾幾十分鐘的好節(jié)目，這些幕后的主持人、藝術(shù)總監(jiān)付出了多少辛苦！

我們有一個編導(dǎo)叫張婷，她做的歐洲行這期。我們?nèi)W洲大概是去了二十多天，去了三個國家，一共拍出八集節(jié)目。其中意大利去了多個地方，拍攝過程是穿梭在各種交通工具的轉(zhuǎn)換中。伴隨著時差、語言不通等困難，我們到盧浮宮，到大英博物館，到意大利的烏非斯博物館等地，完成了八集節(jié)目的拍攝任務(wù)。節(jié)目播出后，引起觀眾的一致好評。但為了這些引起觀眾共鳴的節(jié)目，我們的編導(dǎo)在后期機(jī)房里做八期節(jié)目的制作，大概有十個星期沒有從機(jī)房里出來，吃住全在機(jī)房，天天熬夜，身體損耗極大。

我們還有一個編導(dǎo)，叫劉慧琴，她是一個年輕的媽媽，她的孩子一歲多，為了進(jìn)機(jī)房，她拿著行李箱，帶上所有的私人物品進(jìn)了機(jī)房，因此而給孩子斷了奶。

記者：欄目播出八十多集了，就節(jié)目在社會上的影響您可否跟讀者談一談？

于瀛：這兩年當(dāng)中，史老師給我們打開了一扇美術(shù)的大門，通過跟史老師的學(xué)習(xí)，加上每期節(jié)目中和其他著名畫家的接觸，我們的藝術(shù)情懷得到熏陶，專業(yè)知識得到了飛快的提升，自然對節(jié)目內(nèi)容和宣傳導(dǎo)向也有了更加清晰的認(rèn)識?？梢哉f現(xiàn)在的節(jié)目在兩年前的基礎(chǔ)上已經(jīng)有了一個質(zhì)的飛躍。這個飛躍不僅是從觀眾的觀看率上的反饋，更是從各方傳來的節(jié)目所取得的社會效益上得到的印證。

記者：請您談一談2018年《我愛書畫》節(jié)目的制作和播出打算。

于瀛：下一年我們的計劃大概包括三個部分。一個部分是用書畫來串講中國歷史，通過各個朝代傳下來的中國畫和畫家，講述畫面內(nèi)外反映的歷史故事。第二個是世界行，要繼續(xù)走人世界各大博物館，現(xiàn)在已在著手聯(lián)系相關(guān)業(yè)務(wù)。第三，我們要積極參與和報道美術(shù)界的大事兒，這不僅是把節(jié)目與國家美術(shù)的大政方針銜接，也是引領(lǐng)影視美術(shù)工程的重要行動。