我愛(ài)上一個(gè)家伙

張曉風(fēng)

我愛(ài)上一個(gè)家伙，這件事，其實(shí)并不在我的計(jì)劃中，更不在我父母的計(jì)劃中。

只是，等真相畢現(xiàn)的時(shí)候，已經(jīng)來(lái)不及了。

這家伙的名字叫做──文學(xué)。

九歲，讀了一點(diǎn)《天方夜譚》，不知天高地厚，暗自許諾自己，將來(lái)要做一個(gè)“探險(xiǎn)家”，探險(xiǎn)家是干嗎的？我哪知道！只覺(jué)這世界有許多大海洋，而東南西北許多大海洋中有許多小島，每個(gè)小島上都有巖穴，巖穴中都密藏著紅寶石或紫水晶，然而，我很快就想起來(lái)了，不行，我暈船，會(huì)吐。

然后，我發(fā)現(xiàn)，我愛(ài)書，只要不是教科書的書，我都愛(ài)。當(dāng)然啦，教科書也得看看，否則留了級(jí)可不是好玩的，那年頭老師和父母都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)世上竟有“不準(zhǔn)體罰”的怪事。

母親希望我學(xué)醫(yī)，她把書分兩類，一類是“正經(jīng)書”，就是跟考試有關(guān)的，一類是“斜撇子書”，那就是什么《賣油郎獨(dú)占花魁女》那種。

有后輩問(wèn)我讀書目錄，天哪，那是貴族的玩意，我十一二歲時(shí)整個(gè)社會(huì)都窮，一個(gè)小孩能逮到手的就是書，也不管它是什么路數(shù)。一切今的古的中的外的，只要借得到手的，就胡亂看了──然后，我才知道，我愛(ài)讀的這些東西，在歸類上，叫文學(xué)。

原來(lái)，我愛(ài)上文學(xué)了。

十七歲，我進(jìn)入東吳大學(xué)中國(guó)文學(xué)系，這間大學(xué)的文學(xué)系比較側(cè)重古典文學(xué)，我居然選不到“小說(shuō)”課，因?yàn)闆](méi)開(kāi)。有位教授本來(lái)說(shuō)要開(kāi)的，后來(lái)又沒(méi)開(kāi)，我跑去問(wèn)他，如果開(kāi)，教什么？老教授說(shuō)會(huì)教《世說(shuō)新語(yǔ)》。那位老教授名叫徐子明，終身以反白話文為職志，曾有“陳、胡兩條狗，‘的‘嗎一群豬”的名句。

我只好自己去亂摸索，在系上，文字學(xué)訓(xùn)詁學(xué)是顯學(xué)，我卻偏去看些敦煌變文及宋元雜劇或三言兩拍，照我母親的說(shuō)法，這些也都屬于“斜撇子書”，上不得臺(tái)盤。有機(jī)會(huì)，我也偷看魯迅、錢鍾書和冰心，看禁書別有令人興奮的意味，但我覺(jué)得比較耐讀的其實(shí)還是沈從文。

我自己也開(kāi)始寫小說(shuō)，并且在1960年代，東吳中文系終于開(kāi)了小說(shuō)課程的時(shí)候，我是第一個(gè)去教小說(shuō)的講師，一教便教了三十年。那時(shí)候，課程名稱叫“小說(shuō)及習(xí)作”，卻只有兩學(xué)分，只開(kāi)在上學(xué)期，我必須講古今小說(shuō)，還要加上分析并討論班上學(xué)生的作品，時(shí)間真不夠用，后來(lái)才加為四學(xué)分。

我自己的小說(shuō)寫作，難免有一搭沒(méi)一搭的。然后，不知怎么回事在一般人心目中，我便成了散文家了。其實(shí)，我也喜歡小說(shuō)和詩(shī)歌的。

有一次，有個(gè)朋友，名叫陳鼓應(yīng)，托人傳話給我說(shuō)：

“你是有才華有思想的人，不要浪費(fèi)你的時(shí)間了，應(yīng)該去專心寫小說(shuō)?！?/p>

咦？我忍不住笑了，散文是留給沒(méi)才華沒(méi)思想的人寫的嗎？

我既然愛(ài)上“文學(xué)”那家伙，就愛(ài)它的方方面面，所以，連戲劇連兒童文學(xué)乃至文學(xué)評(píng)析都愛(ài)。

但我最常寫的卻是散文，后來(lái)回想起來(lái)，發(fā)現(xiàn)理由如下：

1960年代在臺(tái)灣寫現(xiàn)代詩(shī)和寫現(xiàn)代小說(shuō)的作者，必須半文半武。換言之，他們只能拿一半的時(shí)間去寫作，另外一半的時(shí)間則用去打筆仗。光為了兩條線，究竟該做“橫”的移植，還是該做“縱”的繼承，就吵得不可開(kāi)交。詩(shī)界吵得尤兇，詩(shī)人似乎容易激動(dòng)，就連出手打架的事也是有的。那時(shí)大家年輕氣盛，覺(jué)得詩(shī)該怎么寫，豈可不據(jù)理力爭(zhēng)！這是有關(guān)千秋大業(yè)的事呀！好在，這些都跟政治無(wú)關(guān)，只是純斗嘴。當(dāng)然，斗得厲害的時(shí)候，有人竟從明星咖啡屋窄窄的樓梯上滾了下來(lái)──好在當(dāng)時(shí)大家年輕，沒(méi)聽(tīng)到骨折那種事……

到1970年代，版畫家李錫奇有次說(shuō)了一句發(fā)思古幽情的話，他說(shuō)：

我們從前，吵來(lái)吵去，都是為了藝術(shù)。而現(xiàn)在，大家各自去開(kāi)畫展。見(jiàn)了面，不吵了，反而只是互問(wèn)：

“哎，你賣掉了幾張？”

他說(shuō)著，不勝唏噓。

我聽(tīng)了，也不勝唏噓。

他說(shuō)這話的地點(diǎn)在“我們咖啡屋”，這間1970年代所開(kāi)的地近臺(tái)大的咖啡屋是我掛名為董事長(zhǎng)的，事實(shí)上它更大的功能是兼作“文藝沙龍”。

我生平很煩吵架，連聽(tīng)別人吵都煩。打筆仗，也須斗志。我這人缺乏跟人吵架的能量。

我看不順眼的事，頂多酸酸地挖苦幾句，便走開(kāi)了。叫陣的大嗓門我是沒(méi)有的，所以，后來(lái)，我以“可叵”來(lái)“變臉”，寫過(guò)些雜文。

我不想卷入爭(zhēng)斗，不知不覺(jué)就去寫了被陳鼓應(yīng)視作沒(méi)才華沒(méi)思想的散文。

應(yīng)該這么說(shuō)，當(dāng)年的“詩(shī)”“小說(shuō)”“繪畫”是在“激辯”“激斗”中摸索出他們的“現(xiàn)代化文藝”的“打球規(guī)則”。而“散文”和“舞蹈”則是沒(méi)費(fèi)一兵一卒或動(dòng)一干一戈，自動(dòng)就完成的。散文界不吵架，大概跟“散文家性格”有關(guān)，舞蹈則跟“林懷民的強(qiáng)”有關(guān)，他1970年代才出道，一曲《介之推》跳下來(lái)，誰(shuí)能不側(cè)目？仗不打自贏──但古典芭蕾也并未因此消滅。

可是話說(shuō)回來(lái)，躲著小說(shuō)和詩(shī)是一回事，小說(shuō)畢竟是文學(xué)的一個(gè)面目，我其實(shí)也挺愛(ài)它的。而且，我的小說(shuō)作品雖不多，我的散文、我的戲劇和我的詩(shī)、我的兒童故事、我的講演……在在都充滿小說(shuō)中的敘事手法，我其實(shí)是個(gè)愛(ài)說(shuō)故事的人。

電影《芭比的盛宴》中的男主角跟他一度愛(ài)慕卻一別三十年的女主角說(shuō)：

“這些年來(lái)，我沒(méi)有一天不在想著你?！?/p>

沒(méi)寫小說(shuō)，或說(shuō)，沒(méi)太寫小說(shuō)，不代表小說(shuō)沒(méi)在我心里。

“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金?！闭l(shuí)能說(shuō)它只是一句唐人的近體詩(shī)呢？其中豈不藏著一位好導(dǎo)演可以拍上兩小時(shí)的情節(jié)嗎？

文學(xué)世界里的價(jià)值是可以互相兌換的，像黃金可以換珠寶，珠寶可以換現(xiàn)金，現(xiàn)金也可以換支票，支票可以換成提款卡，形式不重要，重要的是，它價(jià)值多少？

有人要我說(shuō)說(shuō)我三十歲左右的文學(xué)生涯，不知怎么回事，我寫著寫著，竟寫成了一部私密的文學(xué)戀愛(ài)史了。