為何有些古典音樂沒有標(biāo)題

古典音樂曲目多以“第×交響曲”“第×鋼琴協(xié)奏曲”等編碼記錄，大多沒有標(biāo)題。我以前也不能理解，認(rèn)為用編號來稱呼藝術(shù)作品，未免也太失水準(zhǔn)了吧。就拿貝多芬的交響曲來說，第三交響曲就有《英雄》這個(gè)標(biāo)題，第五交響曲也有標(biāo)題《命運(yùn)》，但是，在貝多芬的9部交響曲中，只有第三、第五、第六部有標(biāo)題。

沒有標(biāo)題的話，一開始很難讓聽眾產(chǎn)生親切感。比起只叫作第三或第五交響曲，帶有《英雄》或《命運(yùn)》這樣標(biāo)題的更能使人聯(lián)想到曲目內(nèi)容。理查德·施特勞斯的交響詩《查拉圖斯特拉如是說》是從尼采的同名著作中獲得靈感而創(chuàng)作的，即使不知道尼采，只要看到這個(gè)標(biāo)題也能想象其內(nèi)容。

盡管如此，沒有標(biāo)題的作品仍不計(jì)其數(shù)。這是因?yàn)?，音樂作品是只有旋律的?dú)立存在，即使不添加任何描述也不顯突兀。比如第六交響曲《田園》，聽起來像是描寫田園風(fēng)景，但音樂卻并非僅僅描寫一個(gè)特定場景。從音樂有其本身的趣味這一觀點(diǎn)出發(fā)，沒有標(biāo)題會更加自然。流行歌曲、宗教樂曲等以某種事件為題材的樂曲，需要與語言相結(jié)合，自然而然就有了標(biāo)題。除了這種情況，帶有描述色彩的標(biāo)題就會大大限制欣賞者的想象力。

即使沒有標(biāo)題，聽眾也不會對作品產(chǎn)生距離感。花樣滑冰的固定曲目——拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》最為人們所熟悉?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》是作者對第二部作品的稱呼，不需要標(biāo)題。此外，也有很多標(biāo)題并非作曲家本人所取。例如肖邦的《別離》，如標(biāo)題所述，是一首讓人聯(lián)想起離別的優(yōu)美樂曲。但肖邦本人并未為樂曲命名，原本僅僅是作為練習(xí)曲目而出版的。對于貝多芬的第五交響曲《命運(yùn)》來說，沒有比《命運(yùn)》更加相配的標(biāo)題了，但這也不是貝多芬本人命名的。有不少曲目的標(biāo)題是因后世之人認(rèn)為這首曲目適合這個(gè)標(biāo)題而命名的，之后逐漸流傳并家喻戶曉。

然而，也有因?yàn)榍^長而使用簡稱的情況。比如莫扎特的《G大調(diào)弦樂小夜曲》簡稱《小夜曲》。

（摘自《古典音樂說明書》 北京聯(lián)合出版有限公司出版）