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    論書法的心意說(shuō)

    2018-07-30 11:08:04趙若西

    趙若西

    摘 要:書法是中國(guó)藝術(shù)史上特有的現(xiàn)象,有其獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律和文化內(nèi)涵。書家不僅僅可以借助書法表達(dá)情感,而且可以借助書法實(shí)踐超越現(xiàn)實(shí),達(dá)到真正的“書為心畫”。因?yàn)闀挤ê颓楦械霓D(zhuǎn)換受到理性和世俗的羈絆,所以書家只有突破傳統(tǒng)理性、世俗的束縛,才能達(dá)到書法藝術(shù)心意說(shuō)的最高審美境界。

    關(guān)鍵詞:心意說(shuō);書為心畫;意在筆先

    一、心意說(shuō)的內(nèi)涵

    王羲之在《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》中寫道:“心意者,將軍也;本領(lǐng)者,副將也?!边@里的心意可以理解為三種含義,其一:心意者,將軍也,直譯過(guò)來(lái)就是在行軍打仗的過(guò)程中起到主導(dǎo)作用,也是就在書寫的過(guò)程中筆墨一定要表現(xiàn)出書者的真實(shí)情感,這里的心意指的是心里的情感態(tài)度,是強(qiáng)調(diào)心意的作用。其二:傳統(tǒng)書論“意在筆先”中“意”的展開(kāi)大致圍繞著書寫技巧的藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行。王羲之在《論書》中寫道:“凡書貴乎沉靜,令意在筆前,字居心后,未坐之始,結(jié)思成矣。”書家在書寫的時(shí)候一定要內(nèi)心沉靜,默坐靜思,在下筆之前對(duì)書寫要有完整成熟的藝術(shù)構(gòu)思,胸有成竹即可下筆。從這段話中我們可以知道心意的“意”亦包含藝術(shù)創(chuàng)作前的藝術(shù)構(gòu)思。只有在心中形成固有的物象,下筆之后才筆下有物,能夠體現(xiàn)作品的生命力。其三:心意者,將軍也,這里的“心意”可以理解為文學(xué)素養(yǎng)、文化底蘊(yùn)、人生境界。黃庭堅(jiān)《論書》中寫道:“學(xué)書需要胸中有道義,又廣之以圣哲之學(xué),書乃可貴,若其靈府無(wú)程,縱使筆墨不減元長(zhǎng)、逸少,只是俗人耳。余常言:士大夫處世可以百為,唯不可俗,俗便不可醫(yī)也?!秉S庭堅(jiān)認(rèn)為,如果書家沒(méi)有圣哲之學(xué),沒(méi)有文化底蘊(yùn)作為支撐,即使書家的筆墨技法實(shí)力直追元長(zhǎng)、逸少也只是俗人一個(gè)。他在這里強(qiáng)調(diào)道義,強(qiáng)調(diào)圣哲之學(xué),和王羲之的心意是相對(duì)的,這里的意指的是書家的秉性、學(xué)養(yǎng),人之秉性、學(xué)養(yǎng)。簡(jiǎn)單來(lái)講就是要讀書,要有思考,要對(duì)生活有理想,對(duì)人生有態(tài)度。他還強(qiáng)調(diào)士人可以百為,唯不可俗,俗便不可醫(yī)也。那么怎樣才能不俗呢,這就又回歸到之前的圣人要以圣哲之學(xué),便可醫(yī)俗,依然是強(qiáng)調(diào)文學(xué)素養(yǎng)、人生境界的重要性。

    王羲之后半句還指出:“本領(lǐng)者,副將也”。直譯過(guò)來(lái)就是在行軍打仗過(guò)程中起到輔助作用,也就是在書寫過(guò)程中書寫者要有一定的書寫技巧,對(duì)筆墨要有超高的控制能力,主要強(qiáng)調(diào)本領(lǐng)輔助作用。這里的本領(lǐng)在書法中可以理解為運(yùn)筆、執(zhí)筆、結(jié)構(gòu)、章法、用墨、形式等一切構(gòu)成一幅完美作品所具備的所有技法要素。東漢的蔡邕也在《筆論》中寫道:“書者,散也,欲書,先散懷抱,任情恣性,然后書之;若迫于事,雖中山兔毫不能佳也?!?他在這里主要講的是創(chuàng)作與作者心意之間的關(guān)系。書寫的人,在寫字的時(shí)候必須要有放松的心態(tài),只有神情舒緩,心態(tài)平和才能把情感寄托在作品中。同樣的清代宋曹也認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)。他在《書法約言》中寫道:“夫欲書先凝神靜思,懷抱蕭散,陶性寫情,預(yù)想字形偃仰平直,然后書之?!彼J(rèn)為在寫字之前要先凝神靜思,有一個(gè)舒緩的心情、安靜的環(huán)境,在下筆之前,預(yù)想在心里設(shè)想字形的結(jié)構(gòu)、大小、欹側(cè),然后才能下筆書之。 這里主要強(qiáng)調(diào)的是在下筆之前的心意,可以是平和的、舒緩的、沉靜的,也可以是悲憤的、灑脫的、激昂的。

    二、心意說(shuō)的目的

    從心意說(shuō)的三層含義中筆者了解到我們的藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)生活中也是這么做的。強(qiáng)調(diào)心意說(shuō)的目的在于心意對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作具有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。 清代畫家鄭板橋,對(duì)于畫竹,有自己的體會(huì),他說(shuō):“江館清秋,晨起看竹,煙光日影露氣,皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實(shí)胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙,落筆倏作變相,手中之竹又不是胸中之竹也。總之,意在筆先者,定則也;趣在法外者,此機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉!”鄭板橋認(rèn)為,早晨起來(lái)看竹,有煙光、有日影、有露氣浮動(dòng)在疏枝密葉中,于是竹子的形象就在腦中涌現(xiàn)。他從竹子千姿百態(tài)的自然景象中,得到了啟發(fā),受到了感染,竹子千姿百態(tài)的形狀自然而然就涌現(xiàn)在心中,再通過(guò)自身已掌握的筆墨技巧,胸中之竹就很自然地轉(zhuǎn)化為手中之竹,竹子的形象就鮮活地出現(xiàn)在紙上,出現(xiàn)在人們的眼前。正所謂書畫同源,書法也是這樣的。東晉著名書法家王羲之喜愛(ài)養(yǎng)鵝,養(yǎng)鵝固然是文人雅士所愛(ài)之事,但王羲之并不是單純的喜歡鵝,而是他從鵝的體態(tài)、行走、游泳等姿勢(shì)中,體會(huì)到用筆的特征、運(yùn)筆的規(guī)律,他甚至還發(fā)現(xiàn)了鵝的形態(tài)特別像“之”,于是他把他的所感所悟充分運(yùn)用到書法中,《蘭亭序》中的二十個(gè)“之”個(gè)個(gè)惟妙惟肖,生動(dòng)逼真,無(wú)一雷同,各具美感。由此我們可以得出結(jié)論,藝術(shù)家總是可以從生活中得到感悟,從而回歸到藝術(shù)作品本身。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候,必須要心中有形,才能下筆有物,即本文所論述的心中有意,意在筆前。

    書法作為一種抒情性藝術(shù),乃是書家性情的風(fēng)標(biāo)。也就是說(shuō),性情才是書家創(chuàng)作的原動(dòng)力。這么一來(lái),與書家性情緊密關(guān)聯(lián)著的一切內(nèi)在心理活動(dòng)都可能影響書家的創(chuàng)作構(gòu)思。韓愈《送高閑上人序》中談張旭草書的一段最可說(shuō)明這一點(diǎn):“往時(shí)張旭善草書,不治他伎。喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無(wú)聊不平,有動(dòng)于心,必于草書焉發(fā)之。觀于物,見(jiàn)山水、崖谷,鳥獸 、蟲魚,草木之花實(shí),日月、列星、風(fēng)雨、水火、雷霆、霹靂、歌舞、戰(zhàn)斗,天地事物之變,可喜可愕 ,一寓于書。故旭之書,變動(dòng)猶鬼神,不可端倪。”張旭草書的“變動(dòng)猶鬼神,不可端倪”,是由于他的遭遇、他的性格以及與自然界形形色色的情景激發(fā)所致。韓愈認(rèn)為:張旭的草書是由于內(nèi)心的喜怒、怨恨、思慕等一切心理活動(dòng),與自然萬(wàn)物的山水、崖谷、鳥獸的造型構(gòu)思共同作用的前提下,才能出現(xiàn)表達(dá)情感的藝術(shù)作品。張旭的草書放浪形骸、不可捉摸,但是卻又在法度之中,正所謂:書初無(wú)意于佳乃佳爾。這當(dāng)然不只是韓愈個(gè)人的見(jiàn)解,早于韓愈且以論書名世的唐代書家張懷灌在描述王羲之的創(chuàng)作時(shí)便已有“偶時(shí)興會(huì),則觸遇造筆”之說(shuō)。他同樣也認(rèn)為應(yīng)該由感興而造就筆墨,類似這樣的書家在唐以后也不勝枚舉。

    三、心意說(shuō)的意義

    歷史上有很多著名的書家因?yàn)橹匾曅囊獾淖饔?,而留下了偉大的作品。顏真卿身為武將,一生為官,為人忠厚老?shí),但又嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真,所以其楷書總是體現(xiàn)著端莊典雅,具有出廟堂氣息。在安史之亂期間,當(dāng)他聽(tīng)到自己的侄子顏季明慘遭被害,悲痛欲絕,家仇國(guó)恨,使他內(nèi)心充滿了無(wú)奈與憤怒,他痛恨楊國(guó)忠的禍國(guó)殃民,痛恨安祿山這野心賊子,同時(shí)又為失去親人而無(wú)限悲傷,他郁悶,他欲哭無(wú)淚,最后他將一腔的憤怒和悲痛付諸筆端,寫出了《祭侄文稿》這樣被世人稱贊的佳作?!都乐段母濉繁皇廊朔Q作天下第二行書,整幅作品劍拔弩張,血淚交融,充分體現(xiàn)了顏真卿的悲憤,又表現(xiàn)了誓除賊寇的決心。書家不再像往常以工整的楷書作碑文序文那樣正襟危坐,一絲不茍,而是縱筆馳騁,任意傾瀉,刪減涂改,將一腔的悲憤宣泄在紙上,哪怕是后世的我們現(xiàn)在看到他的作品依然可以感覺(jué)到慷慨激昂,義憤填膺。這樣表達(dá)情感的藝術(shù)作品數(shù)不勝數(shù)。還有著名的“草圣”張旭,杜甫在《飲中八仙歌》中寫道:“張旭三杯草圣傳,脫帽露頂王公前,揮毫落紙如云煙?!?他性喜飲酒,世稱“張顛”。傳說(shuō)他喝醉之后就四處奔走相告,揮毫灑墨,性情大變,乖張放縱。有時(shí)興起,就把頭發(fā)放進(jìn)墨缸里面,占墨用頭發(fā)寫字;有時(shí)就在屏風(fēng)上寫字,或者在衣服上寫字,實(shí)在是瘋狂灑脫至極。張旭一生精研草書,從二王筆法入手,又從公孫大娘舞劍受到啟發(fā),終于在書法上取得了一定的成就,創(chuàng)出了舉世皆驚的狂草書。他的草書,風(fēng)格獨(dú)特,字體或大或小,字與字之間忽連忽斷,或綿延不絕,或隨心所欲。他的傳世名作《古詩(shī)四帖》被奉為狂草書的經(jīng)典開(kāi)山之作,至今還沖擊著人們的審美。張旭就是一個(gè)典型的重視心意的作用,重視情感的抒發(fā)的書家。

    從古至今,有很多的藝術(shù)大家都注意心意的作用,通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)情感。藝術(shù),是用來(lái)表達(dá)情感、宣泄情緒的。重視心意的作用可以讓藝術(shù)作品具有頑強(qiáng)的生命力、表現(xiàn)力。一幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品不僅可以流傳千古,接受歷史的檢驗(yàn),而且可以從作品中表現(xiàn)出作者的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、文化素養(yǎng),我們就可以從作品中看到藝術(shù)的生命力。所以對(duì)于我們學(xué)習(xí)藝術(shù)來(lái)講,重視、強(qiáng)調(diào)心意的作用,對(duì)于成就藝術(shù)家或者留下一幅千古佳作都是有指導(dǎo)意義的。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]張家壯.意在筆先說(shuō)與與書法創(chuàng)作中的辯證[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)),2013,(06).

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    [6]張榮才.解讀書法中的意在筆先[J].書法賞評(píng),2011,(06):71-72.

    作者單位:

    寧夏大學(xué)

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